Rupturea apporté 50 chèvres sur un parcours de golf à Brooklyn pour créer son département de la nurabilité des mammifères.Photo: Ben Stills
Les spoilers suiventRupturela saison deux,épisode trois, "Qui est vivant?"
Les chèvres sont au cœur de la tradition de Lumon depuis lepremiers joursRupturesaison un. Mark et Helly, attirés par les gémissements de ce qui ressemble à un nourrisson, ouvre une porte à l'intérieur du complexe Lumon et découvre une pièce entièrement blanche avec des bébés chèvres gambadant sur des balles de foin et une en biberon par un homme en costume. "Vous ne pouvez pas encore les prendre", dit frénétiquement l'homme. «Ils ne sont pas prêts. Il n'est pas temps. Puis il crie à Mark et Helly pour «sortir de l'enfer d'ici», ce qu'ils font.RuptureêtreRupture,Une série qui se délecte de The Unvelplated, le but des chèvres n'est pas abordée pour le reste de la saison. Mais il semblait juste de supposer qu'ils se reproduiraient.
L'épisode de la saison deux "Qui est en vie?" Fournit cette intuition de manière spectaculairement étrange. Craignant que Mme Casey / Gemma soit piégé quelque part dans les murs de Lumon, Mark (Adam Scott) et Helly (Britt Lower) reviennent dans la salle de chèvre et découvrent un tunnel dans le mur qui mène à une énorme annexe intérieure avec des collines herbeuses et roulantes et Des chèvres plus itinérantes. Ils sont supervisés par une femme suspecte du nom de Lorne (Gwendoline Christie) et de son personnel de ses éleveurs de chèvres et des gardiens de chèvre. Le nom de ce lieu étrange et vraisemblablement odorant: le département de la nurabilité des mammifères.
Ruptureest rempli d'images bizarres et saisissantes, mais cette nouvelle vue élargie de la salle de chèvre mène les choses à un niveau qui nécessitait plus d'imagination que d'habitude de l'équipe créative. «Je ne pense pas qu'il y ait quelque chose au monde qui ressemblait à la salle de chèvre», ditRuptureCréateur Dan Erickson. «Nous avons dû sortir du tissu entier.» Ici, lui et ses collègues répondent à nos questions les plus urgentes sur «Goat Central».
«Nous avons toujours su qu'il y avait un plus grand central de chèvre», explique Erickson, «mais nous avons compris la géographie exacte en l'écrivant et en la concevant.»
Tout en réfléchissant à la conception des logements de la chèvre, Erickson, ainsi que l'EP et le réalisateur Ben Stiller et le concepteur de production Jeremy Hindle, ont remarqué qu'il y avait un coin de la salle de chèvre initiale qui n'apparaissait jamais à la caméra. Cela a déclenché l'idée de mettre un tunnel dans ce mur - juste assez grand pour accueillir votre chèvre moyenne - qui se connecterait à ce que Hindle envisageait comme une zone beaucoup plus vaste où les chèvres pourraient errer librement (en quelque sorte). «Je n'arrêtais pas de dire:« Les gars, ça va être massif », explique Hindle. Il voulait créer une zone qui semblait encore plus englobante que le département d'optique et de design apparemment sans fin de la première saison. Il a réussi sur ce front: la conception et la construction éventuelle de l'ensemble mesuraient 240 pieds de long par 120 pieds de large, l'équivalent de plus d'un demi-acre.
Hindle a également été fortement ressentie d'avoir de vrais champs d'herbe sur le plateau, qui présentaient certains défis. «Je voulais des collines qui étaient vraiment naturelles, qui étaient biologiques et non fausses, comme je le serais si je les fabriquais», dit-il. «Nous savions que nous n'avions pas les ressources pour construire cela sur une scène», ajoute Stiller. «Ce serait trop cher, surtout pour l'échelle dont nous avions besoin que nous avions besoin.» L'équipe a dû proposer une autre solution.
Hindle a eu l'idée de construire le set sur une section d'un terrain de golf qui correspondait au paysage doucement vallonné qu'il envisageait. L'équipage a exploré plusieurs emplacements, atterrissant finalement sur le parcours du parc marin à Brooklyn. «Nous avons construit les murs de la pièce autour de lui sur un grand et large morceau d'herbe», explique Hindle. Au-dessus des murs de 15 pieds de haut, ils ont ajouté une énorme tente pour protéger l'ensemble des éléments (il a plu pendant le tournage). La postproduction a ajouté des effets visuels pour effacer essentiellement la tente et rendre un plafond encore plus élevé avec des murs en s'y connectant de manière transparente. Aussi simple que cela puisse paraître, le processus a nécessité une attention intense pour les détails CGI, avec des effets House Industrial Light & Magic amené pour aider au travail complexe. «Cela a bien pris des mois», explique Lindle. "C'est vraiment la plus grande raison pour laquelle nous sommes allés à ILM, c'était de faire des ensembles comme ça."
Les effets visuels ont également ajusté l'éclairage et la couleur et, dans certains cas, ont déplacé les positions des chèvres, qui sont notoirement difficiles à diriger. «Nous changeons leur direction. Nous changeons leur couleur. Nous les peignons », explique Hindle. «La moitié des chèvres sont dans des endroits différents au moment où nous avons terminé. Mais nous en avons besoin pour interagir avec la gwendoline. Vous en avez besoin avec les autres acteurs.
Le tournage a dû se coordonner dans les horaires des enfants: «Nous avons besoin de chèvres pour bébés, et les chèvres de bébé ne sont pas nés souvent», explique le concepteur de production Jeremy Hindle.Photo: Ben Stills
Stiller et Hindle estime qu'ils avaient 50 chèvres errant, faisant plus ou moins tout ce qu'ils ressentaient, pour les caméras. Ces chèvres particulières ont été amenées à Brooklyn de Pittsburgh, et la production a dû se coordonner autour de leurs horaires. «Nous avons besoin de chèvres pour bébés, et les chèvres de bébé ne sont pas nées aussi souvent», explique Hindle. "Une grande partie de son temps est chronométrée quand ils auront accès aux chèvres pour bébés."
«Ils avaient des gestionnaires qui les chassaient, mais fondamentalement, les chèvres vont là où ils vont», explique Stiller. «C'était vraiment drôle. Gwendoline avait une chèvre qui lui mordait. Il y a eu quelques sorties du large coup d'elle assis à son bureau avec la chèvre mordant Britt et Adam. C'est drôle quand nous le faisons, mais c'est aussi distrayant que vous ne pouvez pas utiliser les images parce que c'est trop ridicule. "
«Il y a eu certainement des moments où l'un d'eux se promenait dans le cadre», explique Erickson. «Parfois, cela ruinerait un coup. D'autres fois, cela rendrait absolument le coup meilleur. C'était le plaisir de cela, que vous avez cette chose très chorégraphiée et organisée qui se passe au premier plan et le chaos total en arrière-plan. »
Une personne qui était très ravie par le chaos: Gwendoline Christie, qui dit que les chèvres étaient l'une de ses parties préférées deRuptureest la première saison. «Quand Ben m'a dit que je serais en charge des chèvres, j'étais dans un état d'extase absolue», dit-elle. L'exstase ne s'est intensifiée que lorsqu'elle est entrée dans le set pour le département de la nurabilité des mammifères. «Les chèvres sautaient sur moi et sautaient sur mes genoux et montaient sur moi. Une chèvre a sauté dans mes bras, alors je portais la chèvre. Pendant que nous tournions les scènes, j'étais assis au bureau et il y avait une chèvre de grignotage à ma jupe. Nous jouions cette scène très sérieuse, puis il y a un grignotage de chèvre à l'oreille d'Adam », dit-elle. «C'était si délicieusement bizarre.»
Les responsabilités de l'équipe secrète semblent évidentes (elles se soulèvent et s'occupent des chèvres), mais sont complètement impénérables (que diable les chèvres y font exactement?). Erickson et Christie étaient réticents à en dire trop sur l'objectif du département, mais ils ont tous deux fait allusion à l'idée que les personnes qui y travaillent semblent complètement déconnectées du reste de Lumon - littéralement à cause de leur emplacement secret et plus au figuré parce que la culture y est tellement plus terreux que ce qui a été montré dans d'autres parties de l'organisation. «Nous avons parlé des différents départements se sentant comme des régions presque différentes du monde, à quel pointJeu de trôneS, vous voyagerez dans des terres lointaines et rencontrerez une maison dont vous avez seulement entendu parler auparavant », explique Erickson.
Même si Lorne a accès à l'équipement de bureau classique - un bureau; un agrafeuse; A, euh, Lumon Cowbell - Il y a quelque chose de presque primitif dans l'ambiance dans ce département. «Lorsque vous regardez des gens qui travaillent sur la terre, ils ont un lien fort entre eux», explique Christie. «Ils pourraient ne pas parler ou discuter tout le temps parce que c'est en quelque sorte plus profond que cela. Cela ressemble à un monde entier là-bas, comme le fait chaque département, mais celui-ci a sa propre langue étrange. »
Erickson a également noté que la nurabilité des mammifères a non seulement l'impression d'être située «dans une région différente», mais «presque même dans une période différente.« Faites avec ce dernier détail ce que vous voudrez, Reddit.
Quant à la signification du motmammifère,Ce qui implique que d'autres types d'animaux sont nourris dans cet environnement, Erickson était Cagey. «Il y a toujours le potentiel pour d'autres animaux», dit-il. "Mais quant à savoir s'il y en a réellement, je ne peux pas dire."
«Vous avez cette chose très chorégraphiée et organisée qui se passe au premier plan et le chaos total en arrière-plan», explique Erickson, photographiée par l'EP et le réalisateur Ben Stiller à Lorne's Desk.Photo: Ben Stills
Le premier plan de Lorne se tenant au sommet d'une colline, interrogeant Helly et Mark, a fourni les bases du personnage, dit Erickson. «J'ai aimé l'idée que la première chose que nous voyons est cette femme debout seule sur cette colline intérieure, demandant s'ils sont là pour la tuer. Une grande partie du personnage a grandi autour de cela. » La paranoïa et l'hypervigilance sont apparemment toutes dans une journée de travail pour les personnes qui travaillent dans ce département. «Il y a cette animosité et cette méfiance intégrées entre les départements», explique Erickson. "Avec ces personnages qui soulèvent des chèvres et se sentant comme s'ils devaient être très protecteurs des chèvres et protéger leur espace, cela a évoqué cette communauté agricole insulaire."
Lorne est un paquet de contradictions: elle est paranoïaque et menaçante, mais alors qu'elle se réchauffe envers Mark et Helly, elle révèle un côté plus compatissant. C'était le travail de Christie d'exploiter tous ces sentiments et d'évoquer un sentiment de traumatisme dans les antécédents de Lorne, même si les téléspectateurs ne savent pas ce que c'est. «Beaucoup d'acteurs se créeront une trame de fond en tant qu'aide fondamentale pour toute scène», explique Christie. «J'ai passé mes idées devant Dan. Il n'avait rien à dire qu'il ne voulait pas dire, mais il pouvait me dire s'il pensait que c'était logique ou ce n'était pas le cas. C'était le jeu le plus divertissant. »
Christie ne partagerait pas des détails qui sont venus pendant ce jeu, mais elle a clairement indiqué que même si Lorne a techniquement un travail de bureau - un bureau au milieu d'un champ de chèvre, mais toujours - son identité en tant qu'employée et une personne est défini par sa connexion avec ses animaux. «Je regardais vraiment notre relation avec les animaux et notre relation avec le paysage», dit-elle à propos de sa préparation. «J'ai quelques amis qui sont des éleveurs de moutons, donc je leur ai beaucoup posé de questions sur les chèvres. J'ai lu sur les chèvres et je suis allé visiter les chèvres. J'ai passé beaucoup de temps autour des moutons, aussi à la campagne pour commencer à établir des relations avec les animaux de la manière que si vous montez un cheval, vous devez passer du temps avec le cheval pour être naturel autour de ces animaux . "
Stiller dit qu'il a jeté Christie parce qu'il admirait son travail surGame of Throneset a souligné l'idée d'Erickson et Christie qu'il y a quelque chose de «d'un autre monde» à la fois au département et à Lorne elle-même. «Elle apporte beaucoup de crédibilité dans la conviction qu'elle pourrait venir d'un autre endroit», explique Stiller.
«J'ai aimé l'idée que la première chose que nous voyons est cette femme debout seule sur cette colline intérieure, en demandant s'ils sont là pour la tuer», ditRuptureCréateur et Erickson.Photo: Apple TV +
Dans un dernier effort pour convaincre les travailleurs de la nurabilité des mammifères pour aider à trouver Mme Casey, Mark supplie les membres du département d'imaginer s'ils étaient dans la même situation: «Ils l'ont juste disparu. Et si nous laissons cela arriver à Mme Casey, alors qui va intensifier quand cela nous arrive? Cela touche un accord avec les membres du département, qui ne semblent pas nécessairement être d'énormes fans de Lumon et partager leurs propres craintes de disparaître potentiellement.
Si le dialogue de Mark ressemble un peu à un rassemblement pour convaincre les offres de chèvre à se syndiquer, ce n'est pas une coïncidence. «Ce que Lumon fait à leur main-d'œuvre est similaire à ce qu'ils font aux individus, en ce qu'ils les divisent en petits morceaux pour les rendre plus faciles à gérer», explique Erickson. «Ils savent qu'un individu est plus fort lorsqu'il est entier et qu'une main-d'œuvre est plus forte lorsqu'elle est entière. C'est plus fort lorsque les pièces différentes et disparates cessent de se méfier et de se réunir et de réaliser leur propre pouvoir. C'était une histoire que je voulais vraiment raconter. »
Même si le script de cet épisode a été écrit avant les frappes WGA et SAG de l'année dernière, Erickson et les autres écrivains avaient déjà discuté des perturbations réelles de la population active lors de l'élaboration de cette partie de l'histoire. «Il y a un lien entre être revenu après Covid et de nombreuses industries réévaluant ce qui devrait être dû aux travailleurs et à ce que les travailleurs devraient attendre de leurs employeurs», dit-il. «Nous savions que nous allions sortir cette saison au milieu de ces conversations. Nous voulions utiliser cette vanité spécifique pour faire partie de cette conversation. »
Cela se réfère à quelque chose que Burt (Christopher Walken) a déclaré dans le même épisode de la saison 1 qui mettait en vedette les chèvres. Il a déclaré à Irving que les gens en O&D avaient entendu des rumeurs selon lesquelles le service de raffinement MacroDate coupé, ou MDR, avait en fait des sachets. "Je vais être honnête, je n'ai pas de réponse spécifique dans ma tête pour savoir comment la rumeur de la poche MDR a commencé", admet Erickson, "bien que j'aie quelques théories." Ce qui est plus important, c'est que la rumeur de poche a réussi à voyager. "Ce qui implique qu'il y a eu une communication entre ces différents départements", ajoute-t-il.
Cet écrivainutilisé pour savoirla réponse à cette question.
