Photo : Théo Whiteman/HBO
Depuis une douzaine d'années, la conceptrice sonore Paula Fairfield donne vie aux dragons du monde adapté à HBO de George RR Martin. Cela a toujours été une tâche énorme, maisGame of Thrones, il était quelque peu contenu : trois dragons avec trois palais vocaux comprenant une trentaine de bruits d'animaux. Maintenant, surMaison du Dragon, Fairfield ne peut même pas estimer le nombre de sons avec lesquels elle travaille pour créer les voix, les bruits d'ailes et les mouvements des créatures dans les airs et sur terre. Il y a plus d'une douzaine de dragons qui parcourent les Sept Royaumes, et chacun, selon Fairfield, est « sur mesure » – une combinaison de couches, de changements de hauteur et de manipulation audio qui donne à chacun une personnalité distincte. Et la répétition ne fait pas vraiment partie du vocabulaire sonore de Fairfield.
"La grande chose que j'ai découverte à propos de Ryan Condal cette saison, c'est qu'il adore les longs et grands rugissements, et ce sont les plus difficiles à faire", a déclaré Fairfield à propos de Ryan Condal.ChaudDLe showrunner de. « Vous ne voulez pas entendre de boucle. Vous voulez entendre une sorte de progression de l’agressivité ou une diminution.
Comme la deuxième saison s'est enfoncée plus profondément dans la guerre civile de la Danse des Dragons qui déchire la famille Targaryen, les dragons et leurs personnalités, émotions, rancunes et modes de vie ont de plus en plus occupé le devant de la scène. C'est là qu'interviennent les mixages de Fairfield, permettant aux dragons de gazouiller, de crier, de soupirer, de chanter ou de rire. Ses conceptions sonores sont des éléments essentiels de la façon dont nous comprenons les dragons de Westeros non seulement comme des armes nucléaires ou des dieux, mais comme des créatures complexes avec leur propre vie intérieure et leurs différences biologiques : le septum dévié de Caraxes, le rire guttural de Vermithor. Et comme le dit Fairfield, leur physiologie – en particulier un organe qu’elle appelle le « sphincter de feu » – fait partie intégrante de cette histoire.
Suivez-vous un principe directeur concernant le son des dragons ?
Le mémoire pourMaison du Dragonc'était que chaque dragon devait avoir une sonorité complètement différente. Je demande toujours à Ryan ce qu'il pense de l'ambiance de chacun. Il m'a donné des indications intéressantes. Moondancer était l'un des meilleurs. J'ai reçu un mot en réponse, et c'était "Bowie". C'est le rêve et le cauchemar d'un concepteur sonore. [Des rires.]
Les dragons sont tous personnalisés ; Je commence à nettoyer sur chacun d'eux. Je n'y retourne pas, parce que souvent je trouve que si je fais cela, cela m'enferme dans une certaine façon de penser. La seule chose que j'ai un peu trichée, ce sont les ailes, parce que j'ai commencé à trouver quelque chose de vraiment bon ; Meleys et Seasmoke utilisent une palette similaire pour les ailes car elles ont à peu près la même taille. Mais alors le chant, non. Ce qui est étonnant dans ce concert, c'est que les dragons peuvent être n'importe quoi. Si tous les dragons sonnaient de la même manière dans la série, ce serait non seulement ennuyeux, mais difficile à suivre. Alors ils m'ont laissé partir et faire n'importe quoi. Nous vendons de l'air. Je veux dire, ils n'existent pas. Nous vendons des pixels dans l'air. Les effets visuels sont spectaculaires et je passe au peigne fin chaque image pour trouver l'opportunité de trouver quelque chose. Le vieil adage « voir c’est croire » – entendre c’est croire. Quand vous pourrez voir et entendre ensemble, ce sera encore plus fort.
PendantGame of Thrones, vous avez dit avoir utilisé environ 30 animaux pour le palais vocal des dragons. Est-ce la même chose surMaison du Dragon?
Non, c'est le défi. Il y a environ 17 dragons au total dans cette série, alors queTrônesn’en avait que trois. Je suis arrivé dans la troisième saison deA obtenuquand ils étaient tout-petits, et il ne m'est jamais venu à l'esprit qu'ils devenaient de plus en plus gros jusqu'à la saison cinq. Cette saison, nous sommes assez souvent sur le dos des dragons. J'avais travaillé sur Caraxes et Daemon en route versle château effrayant de Luigi, et j'avais envoyé une démo, et Ryan a dit quelque chose sur la façon dont il voulait davantage ce sentiment d'être sur le dragon. Cela a changé ma façon de procéder à Rook's Rest. En fait, j'ai refait les ailes. Il y a beaucoup plus de définition et de poussée [descend les bras] et oups [bouge les bras vers le haut] pour obtenir ce mouvement et donner vraiment l'impression de vous balancer et de rouler sur le dos des dragons. C'était une amélioration significative cette saison.
Avez-vous une idée du nombre de sons différents ou d’animaux différents présents dans chaque mix ?
Je ne sais pas. Le plus complexe est Caraxes, à cause de toute cette histoire de septum dévié. Il a beaucoup de couches : il a quatre couches dans sa voix, et chaque couche a cinq ou six couches. Lorsque vous devez émettre ces rugissements prolongés, certains d'entre eux pouvant durer jusqu'à 12 secondes, c'est incroyablement difficile. Vous ne voulez pas entendre de répétition. Je prends du matériel qui ne devrait pas être utilisé pour les dragons, je le dépose et je l'étire. J'ai l'habitude de pousser, donc vous entendez le dragon pousser, et devenir de plus en plus fort parce qu'il développe son agressivité.
Queplan final de sept, alors qu'ils rugissaient tous ensemble, Ryan voulait que ça dure plus longtemps. Nous n'avions jamais entendu Syrax crier aussi longtemps, et il demandait un cri plus long, plus fort et plus agressif. Elle n'est pas ouvertement agressive. Nous ne l'avons vue dans aucune bataille ; elle est un peu intimidante ici et là. Donc,comment puis-je manipuler les sons et les faire changer de manière organique et monter la barre ?Je travaille très dur pour essayer de rendre les effets visuels à leur splendeur, et j'essaie de trouver quelque chose qui soit tout aussi beau au niveau sonore.
Tous les sons de dragon sont-ils organiques et animaux, ou y a-t-il des sons inorganiques ou mécaniques dans le mix ?
Je n'utilise pratiquement pas les humains. Animaux, toutes leurs paroles sont des émotions primaires et pures. Ils feront les sons les plus étranges. Je me souviens avoir eu cette discussion lors de mon tout premier épisode deTrônesavec Greg Spence, mon producteur à l'époque. Nous parlions de la façon dont les chiens aboient et les lions rugissent, mais ce sont les sons intermédiaires qui sont spéciaux et définissent la personnalité. Ils vous surprendront, et ce sont les choses que je recherche, des choses qui vous rapprochent d'eux et vous donnent l'impression de pouvoir les mettre au nez.
Quels sont les bruits d'animaux inattendus dansMaison du Dragon?
Le briefing sur Vhagar était qu'elle est vieille, grincheuse, qu'elle souffre du SCI et qu'elle n'a plus rien à foutre. Où vais-je chercher quelque chose qui exprime « grincheux » ? C'est littéralement un bébé qui est vraiment grincheux. Si tu écoutes, c'est logique parce qu'elle est comme[tire la langue et grimace] tout le temps. Elle est inclinée très bas et étendue, mais elle est littéralement notre vieux bébé grincheux. J'ai quelques blagues là-dedans qui me font rire.
Je dois vous demander quelles sont les blagues.
Cela arrive deux fois, une foisGame of Thrones, quand Drogon incendie Varys, et dansépisode cinq cette saison, quand Daemon parle à ce groupe de mecs et que la tête de Caraxes tombe. Dans les deux cas, je dis « fèves ». Je ne l'ai dit à personne et HBO ne le sait même pas. Vous ne pouvez pas vraiment l'entendre. Mais les rythmes sont des « fèves ». Je travaille seul, donc je m'utilise de quelque manière que ce soit. C'est un défi pour moi de voir jusqu'où je peux aller tout en restant dans la boîte.
La raison pour laquelle j'ai posé des questions sur les sons inorganiques est que lorsque les dragons s'apprêtent à utiliser leur feu, cela me fait penser à un moteur qui démarre. Le feu fait-il partie de leur signature vocale ?
Jusqu'à cette saison, nous n'avions pas été dans la gueule d'un dragon quand ils tiraient du feu. Nous sommes généralement assez loin. Le feu c'est le feu, il crache, peu importe. Mais j'ai eu un problème qui a commencé enLe repos de la Tour. Nous avons deux dragons gigantesques qui culbutent sur une bouilloire et se soufflent dessus avec du feu. Et j'ai pensé,Qu'est-ce que je vais faire pour différencier ça? Le feu est un bruit blanc. Pour résoudre ce problème, j’ai commencé à penser aux sphincters de feu. [Des rires] Des trous de feu ! L'anatomie du dragon, comment ça marche ?
Je suis revenu à quelque chose que j'avais faitépisode 109, quand Meleys arrive à travers le sol. Il semble qu’elle va faire exploser Alicent, puis elle crie. Si vous écoutez juste avant qu'elle crie, vous entendrez un gazouillis. C'est un petit truc d'oiseau que j'ai aimé. C'était la première fois que je pensais aux sphincters de feu, et ce qu'elle fait là-bas, c'est fermer son trou de feu avant de souffler. J'y suis revenu pour Rook's Rest. Vous l'entendrez sur Vhagar et vous l'entendrez sur Meleys, et un peu sur Sunfyre, mais son sphincter de feu n'est pas aussi puissant. Je l'ai imaginé comme un évent, comme celui d'un dauphin ou d'une baleine, mais il projette du feu au lieu de l'eau. Et puis ça m'amène à l'idée du septum dévié chez Caraxes. Dans mon esprit, il a un sphincter fendu, et il sait qu'il peut jouer avec et siffler à travers, et c'est devenu cette chose perverse qu'il fait. Dans Rook's Rest, avec Meleys, si vous écoutez attentivement, ils l'ont un peu minimisé. J'ai été un peu déçu par le mix. Mais il y a de la musique là-bas - putainRamin. [Des rires] Mais vous l'entendez amorcer son trou de feu. Peu importe que vous ne vous en rendiez pas compte. Cela ajoute une autre texture et un autre mouvement. Cela entre maintenant dans ma version de la tradition des dragons, qui est : le sphincter de feu.
Les bruits d’un trou de dauphin ou d’un évent de baleine ont-ils été intégrés au mélange ?
Je viens de l'imaginer ainsi, mais nous entendons le truc des dauphins partout : vous l'entendez chez les bébés, chez bébé Drogon, chez les petits gars essayant leur petit trou de feu, crachant et sifflant. Pour moi, les sons grinçants des dauphins proviennent du trou de feu, en fait, pas nécessairement de leurs cordes vocales. C'est la beauté des dragons : il n'y a pas de mauvaise réponse ici, mais cela établit des règles, un peu une structure, et c'est quelque chose que j'utiliserai à l'avenir. Nous avons des batailles massives à venir la saison prochaine, j'en suis sûr. Je suis terrifié par la saison trois, mais une saison à la fois.
Quand Syrax et Seasmoke s'affrontentépisode sept, est-ce qu'ils discutent entre eux ou se contentent de faire du paon ? Dans quelle mesure cela relève-t-il du langage, et dans quelle mesure cela relève-t-il de l’intimidation ?
Il y a un peu de paon, mais dans mon esprit, Seasmoke a une voix traînante du sud, Syrax est français au hasard, et ils ont une dispute, qui a duré et continue. L’une de mes bêtes noires après avoir quitté le Canada pour les États-Unis était que certains Américains disent « foy-er ». Je ne supporte pas ça, ça me rend fou. Les dragons se disputent en permanence à propos de « foy-er » ou « foy-ay », et c'est tout, d'un côté à l'autre. Quand ils s'envolent ensemble, ils continuent de crier, puis Caraxes apparaît et crie « mudroom ». [Des rires.] C'est moi, c'est moi. C'est idiot, et je riais littéralement. C'est une conversation. Cela donne une cadence. Si vous allez dans un parc à chiens avec vos chiens, que vous avez une conversation avec l'un des propriétaires et que vos chiens font des gaffes à côté, ils s'en foutent de ce dont vous parlez. Ils ont conclu leur propre accord : « Laisse-moi sentir tes fesses. » "Non, laisse-moi sentirtonbout." Il s’agissait donc d’une conversation à part entière, avec quelques incitations et intimidations.
Plus tard, avec le Semence Rouge, Vermithor fait le pleinParc Jurassique. Comment avez-vous abordé cela ?
Vermithor doit être intimidant. Nous l'avons aperçu très peu à la fin de la première saison, et l'idée était que cette énorme bête se déplaçait. Il est si grand qu'il effleure les murs, et tout le monde regarde l'obscurité, et tu ne vois rien d'autre que toientendrelui. L'interaction avec Rhaenyra et Vermithor est ma préférée jusqu'à présent de la série. Le brief était à l'origine que Ryan voulait qu'ils respirent ensemble, mais quand je l'ai regardé, on ne voit pas vraiment Rhaenyra se soulever. Elle ne respire même pas, presque. Alors j'ai repensé à l'époque où Daemon chantait pour Vermithor, et j'ai pensé :Et si Vermithor chantait pour Rhaenyra ?Il y a un petit chant de baleine là-dedans. Elle appelle et il commence à lui fredonner, puis vous l'entendez à nouveau lorsque Vermithor réclame Hugh. Ce moment où Vermithor et Rhaenyra se connectent me dit que même les dragons savent qui est la reine.
Quand j’ai vu la scène pour la première fois, j’ai complètement sous-estimé ce qui se passait hors écran. Pour continuer à créer le récit hors écran, il faut encore entendre ce qui se passe à l'écran : brûler, mâcher, grignoter, piétiner, puis le tour avec Vermithor et Hugh. J'en suis encore épuisé.
Cette scène nous fait traverser tant de genres. Cela nous emmène vraiment dans des montagnes russes émotionnelles.
Lorsque Vermithor sort tranquillement, quelques personnes ont remarqué qu'il riait plutôt. Je le pensais vraiment. Il s'en va,Ooh, regarde toutes ces collations.Il y avait même un mème avec un gros seau de KFC, et je me dis :C'est exactement ce qu'il pense.
Dans le final, on aperçoit enfin Sheepstealer, un dragon sauvage nomade. Que voulais-tu que son cri nous dise ?
La scène immédiatement après est celle de Mysaria et Rhaenyra debout sur le balcon, regardant Moondancer et Vermax gambader, gazouillant, sifflant – des dragons joyeux faisant des choses joyeuses de dragon. Ryan voulait noter la différence entre un dragon cavalier, les dragons qui vivent sur Dragonstone et sont choyés et nourris à la main, et le dragon sans cavalier. Ma solution est que Sheepstealer n'a pas de chanson dans la voix. Les dragons gambadants et gâtés chantent tous, virevoltent et gazouillent, et c'est comme le dragon de la classe ouvrière, ici essayant juste de survivre. Elle cherche son prochain repas, elle ne mangera peut-être pas pendant des semaines. J'ai vraiment essayé de rendre la voix dure, brute et un peu sale. Je ne sais pas ce qu'ils vont faire avec ça ; peut-être qu'elle aura un cavalier si Rhaena la réclame. Et si cela devient un aspect, peut-être qu'elle trouvera la chanson. C'est un sujet intéressant à déterminer pour la saison prochaine.
