Spoilers à venir pour l'intrigue deBon.
Pour la plupart de ses 89 minutes vives,Bonest un drame calme et vivement observé où il ne se passe rien - une tournure père-fille sur Kelly ReichardtVieille joie. Le film commence par une partition apaisante, un humour occasionnel et des preuves d'une relation largement agréable entre le père et la fille en question. Toute tension entourant le petit voyage de camping Catskills sur lequel Chris (James Le Gros) et Sam (Lily Collias) se lancent peuvent être rationalisés comme typiques de la dynamique entre un adolescent astucieux à l'université et son parent stressé au travail. Ils font de la randonnée, de la ciblage, jouent des jeux de cartes et pitch des tentes avec la facilité des campeurs expérimentés. Mais une heure après le début du film, un quart de discordance se produit.BonNe ressemble pas à un thriller tant qu'une seule ligne de dialogue en transforme en une seule.
Si quelque chose de bizarre devait se produire, c'est à cause de Matt (Danny McCarthy, récemment vu surElsbethetQuelqu'un quelque part), un ami de longue date du père de Sam. Son fils adolescent a abandonné le voyage à la dernière minute, convertissant un week-end égalé partagé entre les amis de la famille en un arrangement déséquilibré qui relègue Sam au siège arrière littéral et figuratif. Matt, un acteur sous-employé traversant un divorce amer, est un peu une épave; Un bol bien cuit de ramen peut le rendre larmoyant. Il admire Sam, s'adressant souvent à elle comme un adulte et la jugeant «trop jeune pour être si sage» - des votes de confiance qui font ce que Matt dit à Sam lors de leur deuxième nuit d'autant plus bouleversante. Peu de temps après que Matt raconte la désintégration de son mariage, Chris se rend. Sam plaisante alors que Matt pourrait dormir près du feu de camp pour éviter le froid de sa tente, à laquelle Matt répond immédiatement: "À moins que vous ne veniez au chaud." Le sourire de Sam s'estompe et un sentiment d'effroi prend le dessus. Une longue pause suit, suffisamment de temps pour que Matt reconsidére sa proposition inconfortable. Mais malgré la mélancolie dans sa voix, il se double: "Ouais, ce n'est pas juste ton père obtient un corps supplémentaire." La caméra s'attarde sur le visage de Sam alors qu'elle dit doucement qu'elle va éteindre le feu et se coucher. C'est une scène à couper le souffle, ce qui est exactement ce que les collias ont vécu en le tirant.
Lily Collias (à gauche) et le directeur de l'Inde Donaldson (à droite) sur le tournage deBon. Photo: métrographie
Fidèle cinéaste en Inde Donaldson, qui a écrit et réaliséBon, a conçu le film avec ce moment à l'esprit. La question était de savoir où la placer. «Je voulais vraiment permettre au public l'occasion d'être avec ces personnes et d'apprendre à les connaître, et à inverser un incident d'incitation traditionnel», explique Donaldson. "Au lieu d'un incident affectant tout ce qui vient après, c'est presque comme si l'incident refonte ou complique tout ce qui avant."
Soudain, les petites choses que Matt a dit menant à la conversation sur le feu de camp devient un peu nauséeux, comme quand il a demandé à Sam sur son «pipi sur la nature» - probablement pas quelque chose que vous voulez que l'ami d'âge moyen de votre père commente. Ou quand il a fait référence à la sexualité de Sam, insinuant qu'être lesbienne signifie qu'elle peut éloigner l'attention masculine. Pourtant, Donaldson n'était pas intéressé à encadrer Matt en tant que méchant. Dans son esprit, son ouverture à Sam n'est pas prémédité. C'est beaucoup plus notamment, les divagations d'une âme perdue désespérée pour la connexion. Donaldson maintient beaucoup d'affection pour Matt, et son objectif était d'éviter une «violation unidimensionnelle» commise par un méchant archétypal.
«L'immense capacité de Sam à écouter - à vraiment écouter - la rend également vulnérable en ce moment», explique Donaldson. «Matt se sent tenu par elle et pris soin de quelque chose qui n'est pas de sa responsabilité. À ce moment-là, il confond les sentiments de proximité, de chaleur et d'intimité avec le désir ou l'attraction. C'est un moment instinctif d'auto-sabotage. »
Danny McCarthy en tant que Matt (à gauche) et Lily collaborent comme Sam (à droite).Photo: métrographie
L'échange de Sam et Matt se produit dans les dix dernières pages du script de Donaldson, même si 25 minutes restent dans le film. Le reste est léger sur le dialogue, Sam traitant ce qui s'est passé alors qu'elle s'étend dans le désert lors de leur dernier matin. C'est comme si elle avait été forcée de devenir majeure du jour au lendemain, ce qui comprend de décider de dire à Chris ce qui s'est passé. Quand elle le fait, sa réponse perforate encore la tranquillité d'esprit de Sam. «Allez, pouvons-nous juste passer une bonne journée?» Demande-t-il, interprétant la mise en œuvre de Matt comme un manque de préparation au climat montagneux. La scène a initialement impliqué une conversation plus longue entre Sam et Chris, que Donaldson a réduit tout en modifiant le film afin de rendre le licenciement de Chris plus prononcé.
Dans l'ensemble,Bonest moins une question de prédation sexuelle que sur une jeune déception absorbant une nouvelle déception pendant un moment de transition dans sa propre vie. Devenir un adulte signifie apprendre à vivre avec les complexités de vos parents à mesure qu'ils émergent dans de nouvelles lumières, parfois peu flatteuses. Lorsque Sam dit à Chris que, oui, ils peuvent laisser tomber le sujet et «passer une bonne journée», elle remplit plusieurs rôles, certains au-delà de ses années. Donaldson la décrit comme une fille, un thérapeute, une mère et un objet de désir obéissant à la fois.
Donaldson a estimé qu'il était important de voir Sam se retrouver à ses propres conditions; D'où les rochers qu'elle dépose dans les sacs à dos de Chris et Matt comme une vengeance silencieuse. «Elle a un sens de l'humour, et il y a presque une poésie», explique Donaldson. «Qu'elle pense ou non cela explicitement, elle comprend instinctivement à ce moment-là,Je porte toute votre merde, tous vos bagages émotionnels depuis trois jours. Je vais vous donner du poids à transporter. " La rétribution est un rappel de l'intelligence de Sam, un signal qu'elle ira bien quand elle quittera la maison et commence son propre âge adulte. En fait, elle peut déjà être plus adulte que les adultes avec lesquels elle passe du temps.
Les rochers restaurent le sens de l'humour subtil présent dansBonles moments d'ouverture. Ils permettent également une note de grâce lorsque le trio recommencera son retour à New York. Sans parler, Chris place l'un des rochers du tableau de bord de la voiture, que Donaldson et Collias interprètent comme sa reconnaissance du point de vue de Sam. (Collias l'a gardé comme un souvenir.) Il semble dire,Je t'ai entendu et nous en parlerons à la maison. Il a accepté la punition de son sac à dos lourd, et il le contredit avec une offre de paix. Comme l'explique Collias, «Le rocher sur le tableau de bord, pour moi, est lui en tapant Sam dans le dos et en disant:« D'accord, c'était un bon. »»
