« À ce stade, le groupe était une sorte de train en fuite. Cela tirait dans au moins deux directions différentes.Photo : Michael Putland/Getty Images
En 1974, Genesis sort son opus de rock progressifL'agneau se couche à Broadway,dont les paroles ont été entièrement écrites par le leader Peter Gabriel avant de quitter le groupe pour poursuivre une carrière solo. Un album concept qui suit un jeune homme nommé Rael alors qu'il atteint sa majorité à New York. Le disque contient des chansons durables telles que « The Carpet Crawlers » et le morceau titulaire, qui sont tous deux restés des piliers du concert de Genesis jusqu'àleur dernier spectacle. Cependant, le premier single sélectionné était « Counting Out Time », une décision qui déconcerte encore le guitariste Steve Hackett des décennies plus tard. (Les paroles, sur les zones érogènes d'une femme, préfigureraient étrangement l'une desAmis'la plupartscènes célèbres.) Hackett, dont le nouvel albumLe cirque et la baleine nocturneest sorti maintenant, raconte à Vulture comment la débâcle de « Counting Out Time » et sa « concession évidente à la commercialité » ont accéléré ses problèmes croissants au sein du groupe.
Peter Gabriel a quitté le groupe avantL'agneau se couche à Broadway. Il allait travailler avec William Friedkin, qui voulait qu'il écrive un scénario. Pete avait du mal à concilier le groupe, son mariage et le fait que sa femme avait un enfant après un accouchement difficile. Il a vu Hollywood s'ouvrir à lui. Maintenant, dès que William apprit que Peter était parti, il fut horrifié. Il ne voulait pas briser Genesis. Donc au moment où nous pensions,Eh bien, qui d’autre allons-nous avoir comme chanteur principal ?Quelques jours plus tard, nous avons appris que Pete serait prêt à revenir, mais selon ses propres conditions. Pour le prochain album, il voulait écrire toutes les paroles et ne voulait pas chanter celles de quelqu'un d'autre. Il dictait les conditions à un groupe qui avait fonctionné plus ou moins comme une démocratie.
"Counting Out Time" parlait d'une première rencontre sexuelle et de tout ce qui va avec - le faire selon les règles comme s'il existait un manuel pour ce genre de chose. Je pense que la chanson était vraiment un one-trick cheval, alors que « The Lamb Lies Down on Broadway », comme chanson d'ouverture, aurait pu faire le meilleur single car il y a plus de profondeur. Le récit est là. C'est plus adulte. Je pense que le portrait de New York, bien que d'une manière très surréaliste, était bien plus complet. "Counting Out Time" était vraiment une blague ou un single inédit. C'est presque comme si Benny Hill était mis en musique. Il n’a pas vraiment fait l’objet d’un single, et personne n’a été surpris, et encore moins moi. Je ne voyais pas que ça deviendrait un succès. Il n'avait pas la profondeur de "Stairway to Heaven" ni même aucun desTommychansons des Who. C'était une chanson d'adolescent ou une chanson sur un adolescent, et c'est très difficile de trouver un public pour cela, parce que l'adolescent ne va pas la comprendre et que ceux qui sont adultes vont comprendre la blague ou pas.
Je comprends le rejet total du public acheteur de disques à ce sujet. Le groupe était une sorte de train de piste à ce stade. Cela tirait dans au moins deux directions différentes : vous aviez la direction de Peter, et ensuite vous aviez la direction du reste d'entre nous, qui étions des instrumentistes. Phil Collins était vraiment le numéro deux dans le département vocal, même s'il avait une superbe voix. Je pense que le motaberrationme vient à l'esprit. « The Carpet Crawlers » est sorti comme deuxième single et j'en suis content. Cela semble être la chanson la plus marquante qui fait pleurer les hommes adultes dans les toilettes lorsqu'ils viennent de l'entendre. Il y a quelque chose qui parle, même si ce n'est pas évident. Je me demande ce qu'ils y voient.
Le concept dans son ensemble était le chant du cygne de Peter avec le groupe. Au moment où il travaillait sur sa propre musique et était capable de faire « Solsbury Hill », c'était bien plus un prétendant au succès. On le diffuse encore tous les jours à la radio. Mais pour y parvenir, il a dû fonctionner en solo et nous laisser derrière lui. Il n'y avait aucun passager dans le groupe, mais il n'y avait pas nécessairement de place pour tout le monde dans ce train.
