Photo : Bob Mahoney/HBO Max
Alors que le neuvième et dernier épisode dePatrouille mauditeLa deuxième saison de laisse au public quelques cliffhangers majeurs, mais elle ne le fait pas tout à fait d'une manière qui crie à une «finale épique». Au lieu de cela, les cliffhangers ressemblent davantage à l’équivalent télévisé du edge. Cela a du sens, car cette saison était initialement censée comporter dix épisodes, mais une fois de plus, la vieille pandémie a fait obstacle aux choses qui étaient « censées » se produire. On peut imaginer que l'épisode dix aurait clôturé la saison,en outreà quelques taquineries pour la suite, mais maintenant, il ne reste plus que des taquineries. Il est difficile de considérer cela comme une véritable finale de saison, car ce n'était pas prévu, mais à la manière de Doom Patrol,Patrouille mauditedoit tirer le meilleur parti d'une mauvaise situation.
Pour être honnête, cela fonctionne très bien dans certains cas. Cela ne fonctionne pas vraiment quand il s'agit de Larry, cependant, car si le fait est que le fabricant de bougies utilise les amis imaginaires de tout le monde contre eux, le fait que Larry n'en ait jamais eu devrait le rendre imperméable à l'idée de devenir un rebut du musée de cire. . Au lieu de cela, l'intrigue dicte qu'ilfaitse faire épiler, ce qui… Cela ne suggère-t-il pas que Candlemaker n'a pas du tout besoin de passer par le rigamarole de l'ami imaginaire ? Ce n'est pas comme si Larry Trainor était un personnage manquant d'insécurité, donc ignorer cela n'a aucun sens ou aurait été expliqué dans l'épisode dix. Ce sentiment général de « soit ou » est le plus gros problème de « Wax Patrol ».
La mise hors service de Miranda a cependant beaucoup plus de sens. Naturellement, les autres personnalités n'ont pas l'intention de pardonner à Dorothy après ce qu'elle (et Candlemaker) ont fait à Baby Doll et Flaming Katy, et elles commencent à interroger Miranda, demandant même où se trouve Jane. Mais Miranda semble déterminée à faire amende honorable avec Dorothy – un point qui mérite encore plus d'être remis en question, après la révélation de Miranda à la fin. Encore une fois, Miranda évoque « ce que Kay veut », alors que Kay se promène dans le métro, apparemment elle-même curieuse. L'aspect Jane/Kay/Miranda de l'épisode met vraisemblablement en place la situation du Big Bad pour la saison trois, et tout commence par un flash-back sur Miranda à Milwaukee en 1969.
Avec « Armageddon » apparemment sur la table,Patrouille mauditele détour parC'est nousFlashback-land apparaît au début comme une déception potentielle. Miranda tombant amoureuse d'un musicien ambulant nommé John (Carter Jenkins, avec un accent populaire qui ne suggère aucune partie du Wisconsin) est un niveau de « aww, merde » qui ne correspond pas à la direction finale de l'histoire.oula grande sensation finale que « Wax Patrol » doit maintenant assumer. Mais comme c'est le cas avec de nombreux flashbacks de Jane/Kay/Miranda, on dirait au début qu'il s'agit d'une chose alors qu'il s'agit en réalité d'autre chose. Il ne s'agit pas seulement de la « chute » initiale de Miranda, mais aussi de l'origine et de la force de Jane. (Le flash-back de la semaine dernière semblait concerner la faiblesse de Miranda, mais il s'agissait de sa force. Et celui de cette semaine parvient même à déformer toute cette histoire également.) Ce qui commence comme une histoire apparemment charmante sur un garçon qui rencontre une fille, avec Miranda considérant John comme le La réponse de Nice Guy aux problèmes de Kay (et des autres personnalités) se transforme en une réponse à la façon dont Miranda a baissé sa garde et a été trompée par un loup déguisé en mouton. Miranda s'était construite au fil des années en sachant ce dont Kay avait besoin, et avec John, elle n'arrêtait pas de dire aux autres personnalités que cette relation était la clé - pour finir par se tromper complètement et les traumatiser encore plus.
Pour tousPatrouille mauditeC'est farfelu, c'est définitivement un spectacle pour adultes, mais cela ne rend pas la scène d'orgie moins choquante une fois qu'elle se produit. C'est aussi pourquoi il est si dérangeant de voir Miranda se replier littéralement sur elle-même et d'autres personnalités apparaître, alors qu'elle a des relations sexuelles avec l'un des collègues de John. En le comparant aux fantômes sexuels de « Danny Patrol » qui ont continué à apparaître à Doom Manor (et quelle que soit la sexualité qui ait pu naître de tout ce qui concerne Danny), la principale différence est que l'idée de « l'amour libre » n'est pas authentique. ici. Comme le souligne Jane, c'est de la manipulation. C'est pourquoi le discours de Jane à tout le monde à la fête n'est pas seulement une question de répression ou de honte, comme nous le voyons la manipulation de John lorsque Miranda l'aborde au sujet des avances de son collègue et du but de cette fête. Mais même avec ce puissant moment de triomphe pour Jane – qui montre à quel point elle reste forte, malgré son épuisement depuis le début de la série – ce n'est pas le grand moment pour l'intrigue. Au lieu de cela, le grand moment est celui de Jane dans le métro, réalisant que Miranda est réellement morte. Kay s'en rend compte aussi, lorsqu'elle est approchée par « Miranda », qui semble être… une manifestation du père violent de Kay ?
Diane Guerrero mérite des éloges pour la façon dont elle est capable d'ancrer autant de rythmes de personnages, tout comme Samantha Ware pour son tour dans le rôle d'Underground « Miranda ». Il y a en fait un moment de Ware en tant que vraie Miranda dans cet épisode - après que Miranda ait tenté de quitter la fête et ait été amenée dans le métro - où nous voyons la façon dont elle a immédiatement lutté après avoir échoué à Kay et a sauté dans le puits en conséquence. Comme nous n'avons vraiment vu que les versions fortes de Miranda (et de "Miranda"), c'est notre premier aperçu concentré de Miranda vulnérable, et c'est absolument déchirant. Ce n'est pas facile à faire pour un personnage qui est techniquement un antagoniste, mais la combinaison de la performance de Ware et du scénario de Chris Dingess et Tanya Steele fait que cela fonctionne.
Cela aide qu'une grande partie de l'histoire de Jane/Kay/Miranda cette saison fonctionne d'une manière qui pourrait presque toujours mettre fin à une saison. "Il est temps de changer", Jane a enfermé, Jane a jeté dans un puits - tout cela fait le buzz sur les épisodes suivants, mais pourrait aussi facilement faire le buzz sur une nouvelle saison. D’autant plus que ces histoires ont un début et un milieu solides jusqu’à la fin. Pour le reste des intrigues, cependant, il s'agit plutôt d'un début, d'un milieu et d'une « fin… »
En plus, il y a un fil intéressant qui vient de l'ami imaginaire de Vic, le docteur Cowboy, qui a été créé pour lui permettre d'obtenir une affirmation constante que son père ne lui a jamais donnée (c'est pourquoi Phil Morris joue également ce personnage). Cette saison a commencé et s'est terminée avec des éléments intéressants sur la psyché de Vic, mais la question est de savoir si tout cela sera suivi ou si l'on oubliera plutôt de se concentrer sur autre chose (comme Roni) qui est apparu entre ces moments d'introspection. Comme le docteur Cowboy dit à Vic qu'il a besoin de grandir, cela suggère que Vic devra affronter ses problèmes de front la saison prochaine.
Rita a eu du mal à affronter ses problèmes de frontcesaison. Malgré un premier moment avec Vic, Rita ne passe pas tout le temps de « Wax Patrol » à se reprocher d'avoir gelé à Détroit. Au lieu de cela, confrontée à son amie imaginaire – la poupée de papier Mademoiselle Roxie – elle évoque ses « capacités de blobby » comme preuve qu'elle a changé au cours des 90 années écoulées depuis leur dernière rencontre. Bien sûr, Roxie est capable de se plonger dans les insécurités de Rita comme sur des roulettes, puisque Rita a arrêté de jouer avec elle après le moment déclencheur avec sa mère. (Les yeux de Roxie proviennent en fait d'une photo de la mère de Rita.) L'histoire de Rita cette saison l'oblige à s'éloigner de quelque chose qui, selon elle, a coloré toute sa carrière, ce qui serait probablement ce qui se serait passé dans l'épisode dix. Il est donc toujours logique que cette saison se termine avec son incapacité à le faire, ce qui constitue sa chute.
Depuis"Papa Patrouille"a laissé Cliff dans un endroit où il semblait qu'il pourrait avoir une histoire de famille heureuse pour une fois, "Wax Patrol" s'assure que tout le monde sait que cela ne peut pas être le cas. Après une douce scène où Cliff décide quel t-shirt du groupe porter au mariage de Clara,Patrouille mauditejette la clé d'Armageddon susmentionnée dans ses plans. Il y a une brève discussion sur la « famille » – et sur la façon dont la Doom Patrol compte également comme une famille, même Niles et Dorothy – avant que Cliff ne choisisse finalement la mission plutôt que le mariage. Cela fait suite aux insécurités de Cliff dont il discute avec son ami imaginaire, car il a peur d'être comme son père peu fiable. Cependant, cet état d'esprit ne tient pas vraiment la route, car il ne s'en remet pas à Clara, illittéralement sauver le monde. Cliff est un personnage qui n'est pas doué avec les mots en dehors des jurons - Brendan Fraser peut les faire chanter - mais son message vocal "quelque chose est arrivé" à Clara quand on lui a dit que "Armageddon" arrivait sent plus l'intrigue que le compréhensible. tentative du personnage en essayant de s'assurer que sa fille ne panique pas. Évidemment, l'équipe n'est pas une grande famille « heureuse », mais la misère ne doit pas nécessairement être la norme.
En même temps,Patrouille mauditeest vraiment pleinPatrouille maudite(lire : amusant) en ayant cette version de Jésus pour le sang de Cliff et en lui arrachant finalement le bras. Le visuel de Cliff se cachant dans la fosse à globes oculaires du funhouse de la foire est hilarant, ce qui est particulièrement impressionnant compte tenu de la façon dont c'était effrayant la semaine dernière. C'est là que « Wax Patrol » excelle en ce qui concerne la mission : les visuels. Plus précisément en ce qui concerne à la fois l'ami imaginaire de Rita – qui est vraiment obsédant – et la cire elle-même, qui correspond au spectacle d'horreur que le Candlemaker apporte avec lui.
Bien que cette saison (et Niles) ait été vague sur la façon dont Dorothy pourrait provoquer la fin du monde, l'implication de Candlemaker est claire. Les choses sont plus claires maintenant, car le sort du monde dépend apparemment du résultat de Dorothy contre le Candlemaker. Le pouvoir de l’imagination versus le pouvoir d’être très effrayant. Niles n'a aucune confiance en sa fille, et après une saison à essayer de l'empêcher de grandir, cela ne change pas ici, même s'il semble que Dorothy grandisse – non pas sous les impulsions néfastes de Candlemaker, mais en étant encouragée à le faire – n'aurait pu qu'aider. Le fait qu'elle conserve sa nature enfantine n'a fait qu'aider Candlemaker à la manipuler ainsi que ses émotions. À la fin de "Wax Patrol", Dorothy finit par être la plus mature d'elle-même et de son père, alors qu'elle prend la décision de s'en prendre au Candlemaker. Et d’après l’arme qu’elle crée à partir de son imagination, elle pourrait être une adversaire redoutable.
"Wax Patrol" n'a finalement pas été conçu pour être considéré comme une finale de saison (ou, gulp, série), il est donc difficile de le critiquer en tant que tel. Mais même en imaginant qu'il y aura un autre nouvel épisode la semaine prochaine pour conclure, "Wax Patrol" est excellent dans l'histoire de Jane/Kay/Miranda et offre le potentiel de quelque chose d'incroyable ou de décevant dans la bataille entre Dorothy et le Candlemaker. Cependant, c'est aussi un peu du piétinement avec les intrigues de Vic et de Rita, Larry a enlevé l'échiquier dès que possible, et Cliff… eh bien, Cliff nous a donné un coup de pied au cul de Jésus.
Ça valait vraiment le coup de botter le cul à Jésus.
