DansDickinson, la fixation de Lavinia sur la célèbre Lola Montez joue dans les questions plus larges de la saison deux sur la relation d'Emily à la célébrité.Photo : Apple TV+
Il y a une blague courante dans la saison deux deDickinson, un petit retour qui ne représente jamais grand-chose dans le grand schéma des choses mais qui est un excellent exemple du sens de l'humour sincère mais surréaliste de la série. La sœur d'Emily, Lavinia (Anna Baryshnikov), qui a passé une grande partie de la première saison à se cacher avec ressentiment dans l'ombre d'Emily, entre un peu plus dans la sienne. Elle est plus consciente de sa sexualité, plus intéressée à définir sa vie par autre chose que de devenir un modèle plus jeune de sa mère, et elle développe une relation avec un jeune homme qui loue une chambre dans la maison Dickinson, Henry « Ship » Shipley (Pico Alexandre). Lavinia l'aime bien, mais elle devient particulièrement intriguée par quelque chose qu'il mentionne avec désinvolture : il a déjà eu une relation avec une femme nommée Lola Montez, connue pour faire une danse de l'araignée particulièrement convaincante.
Lavinia devient un peu obsédée par Lola Montez, et cela devient un gag tout au long de la saison. Ship mentionne Lola de temps en temps, et chaque fois que Lavinia entend le nom, ses yeux deviennent un peu flous, comme si elle avait une hallucination de Lola. Il y a un signal musical chaque fois qu'ils mentionnent Lola, le son des guitares espagnoles. Lavinia veut tout savoir sur Lola : à quoi ressemblait la danse, ce que Ship a fait avec elle, quel genre de femme était Lola. C'est purDickinson, une petite mention étrange qui revient et revient, s'intensifiant jusqu'à ce que finalement Lavinia se déguise et danse et le tout semble loufoque et aussi étrangement intense.
Cela n'aurait pas dû me surprendre que Lola Montez soit une vraie personne, étant donné à quel pointDickinsonaime jouer avec une référence historique légitime. Mais Montez était une figure légendaire et scandaleuse du XIXe siècle, une femme dont la réputation était si connue et si enflammée que ses exploits étaient couverts par les journaux du monde entier. Sachant cela, Lola Montez devient bien plus qu'une simple petite blague étrange qui revient dansDickinson. Elle est une clé idéale pour de nombreux courants sous-jacents de la saison deux, qui est souvent plus étrange et plus poilue que la première saison. Mais c'est aussi une adoption sans réserve d'idées grandes, ambitieuses et désordonnées sur la célébrité et la notoriété et sur ce que signifie avoir un héritage, et Lola Montez se trouve en plein centre detousde ça.
J'ai honte de ne même pas avoir pensé à rechercher Lola jusqu'à ce que j'interroge Anna Baryshnikov sur l'obsession de Lavinia pour elle. «C'était une vraie femme», m'a dit Baryshnikov. « Et c’était une Irlandaise qui a adopté ce nom et ce personnage pour elle-même. Ce pour quoi elle était vraiment connue, c'était cette danse de l'araignée où elle faisait semblant qu'une araignée s'était glissée sous sa jupe et finissait par soulever sa jupe et la montrer nue… nue tout en dessous de la taille. C’est cet acte de séduction notoire qui rendait les hommes fous.
Lola Montez (née Eliza Gilbert à Connacht, en Irlande) a vécu une vie remarquable. Elle s'est inventée une identité espagnole, a créé une routine théâtrale notoire qui a scandalisé le public d'Europe jusqu'en Australie et, selonun comptedes années 1950, avait des amants parmi lesquels « des officiers de l’armée, de la noblesse britannique, un prince allemand, un journaliste français, un proxénète, un riche marchand, Franz Liszt, et le roi Louis Ier de Bavière ». (En ce qui concerne les personnages espagnols inventés, Hilaria Baldwin souhaite avoir accompli autant de choses.) Lola s'est mariée plus d'une fois, a été proche d'une poignée de morts subites étranges, elle a chahuté son public, a inspiré une pièce de théâtre satirique sur sa vie, et leQuotidien Haute Californiede 1888signaléque même si elle n'a pas tiré sur Henry Shipley, elle l'a attaqué avec un fouet.
Lola Montez a tout son sens en tant qu'icône de liberté pour Lavinia, qui passe la majeure partie de la saison deux à se familiariser avec la sexualité et à essayer d'imaginer une vie dans laquelle elle n'est pas purement soumise à son mari. « Quand Lavinia entend parler de cette femme qui semble avoir bien plus de pouvoir qu'elle, dit Baryshnikov, il est souvent difficile de trouver ce pouvoir en nous-mêmes. Alors [Lavinia] joue sur ce que l'on pourrait ressentir en étant quelqu'un comme ça.
Mais en dehors de l'histoire de Lavinia, la deuxième saison deDickinsonest enveloppé dans une obsession centrale : Emily Dickinson devrait-elle rechercher la gloire ? Doit-elle laisser le rédacteur en chef du journal nouvellement arrivé, Samuel Bowles (Finn Jones), lire tous ses poèmes et les publier ? Son art est-il meilleur quand il est uniquement pour elle (et peut-être aussi pour Sue, qu'Emily aime toujours passionnément) ? Comme pour la première saison, ce sont des questions quiDickinsonpose explicitement sur la vie d'Emily, mais ce sont aussi des questions qu'il s'adresse directement à son public du 21e siècle. Mon collègue Jackson McHenry a décrit cela comme une saison de télévision « extrêmement en ligne », et il a raison : chaque flècheDickinsonvise à répondre à des questions sur le public, la vie privée et le talent artistique dans la vie de Dickinson et s'adresse également directement au public de l'émission. Il s'agit de se demander explicitement si le talent artistique est le prix à payer pour la gloire. C'est fou et un peu vertigineux de voir ça se dérouler sur une scène majeureLauréat du prix Peabodyune production télévisuelle qui inspirefandom intenseet des mèmes rampants, mais c'est aussi une question que la série prendtrèssérieusement.
Il y a une façon pour Lola, en tant que petit gag courant, de ne plus être en phase avecDickinsonle plus grand projet de la saison deux. La série n'est pas intéressée à enquêter sur l'exotisme inconfortable de l'héritage de Lola, mais elle s'investit fortement dans les questions de renommée et de notoriété pour les résidents de Black Amherst qui se rassemblent dans la grange juste à côté de la maison des Dickinson. Ils publient un journal abolitionniste, et tandis qu'Emily imagine des livres de sa poésie posés sur une étagère, les domestiques Henry (Chinaza Uche) et Hattie (Ayo Edebiri) se demandent s'ils voudraient même utiliser leur propre nom dans le journal abolitionniste. ils écrivent. Devraient-ils se transformer en gadgets afin de mettre le public blanc plus à l’aise ? Leur journal devrait-il être consacré uniquement à des essais sérieux, ou Hattie peut-elle écrire quelque chose de plus explicitement divertissant ?
La réponse simple à ces questions sur le coût de la reconnaissance est que la renommée, aussi utile qu'elle puisse être, est aussi un poison, ce quiDickinsons'inspire directement du propre travail de Dickinson. Le poème de Dickinson « La renommée est une nourriture inconstante », qui figure en bonne place dans la saison, conclut que « les hommes en mangent et meurent ». Il y a aussi "La renommée est une abeille" et "Je ne suis Personne ! Qui es-tu?," lequelDickinsonse traduit par une hantise persistante qui suit Emily tout au long de la saison, la forçant à regarder directement sa peur d'être oubliée.
Mais Lola Montez propose une autre réponse au problème de la célébrité, et elle est tout aussi présente dansDickinsonsaison deux, même si elle est cachée dans l'obsession fantastiquement loufoque de Lavinia pour la danse de l'araignée. Lavinia considère Lola comme une source d'inspiration, quelqu'un qui a démontré une façon de vivre dont Lavinia ignorait qu'elle était possible pour les femmes. « Vu la petite taille de la vie des Dickinson, m'a dit Baryshnikov, vous pouvez imaginer qu'Emily et Lavinia n'ont en réalité que leur maison et leur ville comme conception du monde. » Lola est un aperçu d'un monde beaucoup plus vaste, un monde qui est un désordre immense, terrifiant, passionnant et scandaleux de danses sexy et de coups de fouet des rédacteurs de journaux dans la rue.
Rien de tout cela n'est possible sans la renommée de Lola Montez. Dans le même souffle, aucun des milliers de fans ravis obsédés par un poète du XIXe siècle et son histoire d'amour avec sa belle-sœur n'est possible sansDickinson, une émission télévisée dont la stara des millions de followers sur Instagramet dont les récompenses existent surleur propre page Wikipédia distincte. Toute cette contradiction – le poison et la possibilité de la gloire – est vivante dansDickinson, et il est encapsulé dans Lola Montez, une femme célèbre et coincée à l'intérieur de l'héritage de sa célébrité.
