Photo: Michael Moriatis / AMC
Dans les histoires principalement consacrées à démêler un mystère, les coïncidences sont rares. Des conseils sont mis en place pour le public comme des miettes, afin que nous puissions suivre notre propre sentier d'investigation, le maintenant à l'arc au fur et à mesure. C'est pourquoi ils sont si convaincants; Il est engageant d'essayer de devancer l'histoire ou du personnage dont le travail consiste à compléter le puzzle narratif. Y a-t-il quelque chose que nous savons que Joe Leaphorn ne fait pas? Jusqu'à présent, cela n'a jamais été le cas - nous avons été profondément dans la perspective de Joe. Mais avec Bern à Hachita et l'arrivée de l'agent spécial Washington dans la nation Navajo, les trois principales investigations au cœur de cette saison commencent à ressembler moins à trois sphères distinctes et plus comme un diagramme de Venn.
Ils commencent à se croiser dans l'épisode de cette semaine lorsque Chee et Joe se retrouvent dans une petite ferme de chili qui dégage plus de Spahn Ranch que l'agriculture à petite échelle durable. Là, Chee trouve un babillard avec des photos d'agents frontaliers américains, dont Bern. Il y a aussi l'utilisation récurrente du mot «cochon» - la jeune fille de mixtec avec laquelle Bern a parlé l'a utilisée en pointant le logo du ranch Spenser. À la ferme Chili, à seulement six kilomètres de la cabine où George Bowlegs se cachait, un travailleur agricole crie: «Pigs!» alors qu'il court de Chee et Joe.
Quelque chose à propos de Spenser de Spenser semble global. Lorsque Bern monte dans son camion le matin après avoir inspecté un réservoir d'huile de Spenser malgré le «protocole», le pistolet qu'elle avait laissé à la frontière est sur le siège passager. Elle découvre que la menaçante de Baca passe par Budge, et bien que Muños lui dit qu'il ne soit probablement qu'un homme de main sous la table pour Spenser, Bern sait qu'il y a plus. Elle trouve un moyen de retourner dans le ranch en disant à Ed Henry qu'elle voulait s'excuser auprès de Spenser pour avoir retardé son camion. Quand elle y arrive, Spenser lui dit des choses dérangeantes, parmi lesquelles parmi eux que son grand-père a préparé un café avec des chaussettes d'occasion. Le deuxième temps, c'est que ce serait une perte de temps de s'excuser auprès de Budge, qui n'a pas de sentiments. Avant de partir, Bern snoop autour de la «maison de piégeage au gaz» au bord de la propriété. Elle ne voit rien, et sa tentative de parler avec un travailleur n'a pas réussi. Elle lui demande même ce que signifie «cochon», mais il ne s'engage pas avec elle.
La vie de Bern n'est passeulementComposé d'essayer de découvrir des anneaux de traite des êtres humains, donc plus tard dans la journée, elle se prépare pour un rendez-vous avec Muños, qui a promis de se livrer à ses théories si elle l'avait laissé acheter son dîner. Mais quand elle ouvre la porte à qui elle pense être Muños, il y a Budge pour la sortir à la place. Elle attrape son arme avant qu'elle monte dans la voiture avec lui. Il semble légèrement hors de caractère pour que Bern de ne pas insister pour suivre son propre véhicule plutôt que de monter dans une voiture avec lui, mais à ce stade, elle prétend toujours qu'elle n'a aucun motif ultérieur à parler avec Spenser et ses associés. Budge l'emmène au Mexique et dans un restaurant qui, malgré l'ambiance meurtrière de l'entreprise, a l'air… vraiment bien. Les presses de Bern bougent sur l'arme, mais il échappe - il ne semble pas préoccupé par sa détermination, bien qu'il concède qu'elle pourrait encore lui être un problème. Budge sort, la laissant bloquée. À la frontière, Muños la ramasse, ce que je pensais trop mignonne un moment pour le ton du spectacle. J'espérais que Bern ait debout des muños pour chasser une avance, elle a été explicitement et à plusieurs reprises à ne pas poursuivre de chasser pourrait créer des tensions entre eux; De cette façon, cela semble trop facile.
Avant que tout cela puisse arriver, «Ch'iidi» ouvre sur une séquence de deux enfants à Shiprock. Ils façonnent une rampe à vélo dans un ancien morceau de contreplaqué lorsqu'ils trouvent un corps, déjà au stade du squelette de la décomposition, allongé dans les ravins. Soupulsant que le corps est Vines, Washington parle à Joe de l'accompagner pour consulter le site. Les mains de Joe sont liées: il n'y a que tellement de résistance qu'il peut mettre en place sans se rendre plus suspect, ce qu'il est déjà clairementestà Washington, même si elle prétend le contraire. Elle lui dit que même si sa première étape sera de s'asseoir avec les familles des six hommes qui ont été tués dans l'explosion du puits de pétrole, elle ne ressent pas le besoin de parler avec Joe et Emma - ils sont la loi là-bas, après tout. Alors que Washington parle de la façon dont elle trouve étrange que quiconque conduit des vignes dans les circonstances de sa mort ne lui garantissait pas d'une manière ou d'une autre - avec un couteau, par exemple, ou un pistolet - Joe a une vision de lui-même qui crache une pointe de flèche sanglante.
Ce n'est que l'une des rares visions que Joe éprouve tout au long de cet épisode - elles semblent fonctionner comme des rappels ou des stand-ins pour ye'iitsoh, car ils n'apparaissent que dans des moments de stress aigu et de culpabilité. À la radio chez les parents de Joe, Emma entend des nouvelles du corps de Vines (bien qu'à ce stade, il n'a toujours pas été officiellement identifié), qui Henry Leaphorn reçoit avec plaisir: il pense que les vignes méritent d'obtenir une «justice indienne». À la maison, Emma affronte Joe, et comme elle parle, il voit des fourmis grouper de l'évier. Joe dit à Emma la vérité, et cela la rend triste de savoir que son mari a agi au nom de leur fils sans son avis. Elle lui dit qu'en conduisant des vignes à sa mort, Joe a invité son esprit dans la maison et taché la mémoire de leur fils avec du sang. Joe ne célèbre pas - il soutient qu'il a fait ce qu'il pensait devoir faire - mais à la fin de la scène, nous ne savons pas vraiment s'il peut se croire.
La représentation de Zahn McClarnon du ressentiment et de la culpabilité de Joe, qui mijote toujours, mais sur le point de se répandre, atteint son sommet à la fin de l'épisode. Lorsque «Ch'iidi» s'ouvre, Chee et Joe sont sur le chemin du retour de la cabine des bowles. À la frontière entre les zones du comté de Navajo et du BLM (Bureau of Land Management), ils constatent que les citations de «petits chilis» incluent parce que c'est définitivementpasQue se passe-t-il là-bas. Les agriculteurs, dirigés par un homme du nom de Halsey qui a le comportement d'un chef culte, ont un regard crasseux à leur sujet. Ils insistent sur le fait qu'ils ne connaissent pas Ernesto ou George et qu'ils étaient tous à la maison et endormis lundi soir quand Ernesto a été tué.
Plus tard, Joe découvre que le ranch appartient à une entreprise appelée AGS Industries. Il reçoit un appel au milieu de la nuit de l'un des agriculteurs, Suzanne, dont le camion rouge a été la première chose que Chee et Joe ont trouvés à la ferme. Sous le couvert d'organiser une livraison de commande, elle met en place un rendez-vous avec Joe, où elle lui dit qu'Ernesto et George traînaient dans la ferme jusqu'à ce que Halsey en ait marre avec eux. Elle souligne que Halsey se met souvent en colère, même si elle ne dit pas pourquoi ni à quelle conséquence. Elle dit également à Joe que Halsey a menti à propos de lundi soir - il a décollé dans son camion et est parti toute la nuit. Le lendemain matin, Joe et Chee retournent à la ferme avec la moitié du département du shérif. Il a l'air vide au début, mais Halsey apparaît et disparaît dans le temps. Il glisse à travers une sorte de terrier de lapin après que Joe le poursuit pendant un certain temps et s'échappe finalement dans le camion après avoir presque coupé Chee.
Ailleurs à la ferme, Joe trouve Suzanne inconsciente et respire à peine avec une aiguille qui pendait de son avant-bras. Il entend des coups de feu tirés - Chee essayait d'empêcher Halsey de partir - et considère le suivi, mais quelque chose l'arrête. Joe se retourne et s'accroupi en plus de Suzanne. Il la tient à sa poitrine et s'excuse auprès de elle. «Je ne vais nulle part», promet-il. C'est un moment frappant et une bonne illustration de l'approche axée sur les personnages qui faitVents sombresSentez-vous plus frais que les autres procédures de flic de réseau.
Le spectacle a pris un tour pour le mieux lorsqu'il a commencé à incorporer les «hippies» du nouvel âge comme menace pour la réserve. Pour une histoire qui se déroule dans les années 1970, cela n'a que du sens - à ce moment-là, les promesses de l'été de l'amour commençaient à porter des minces, et les personnes ayant des intentions néfastes, telles que BJ Vines, pouvaient exploiter les idéaux hippies pour accumuler le pouvoir et l'influence; Et pire, empiéter sur le territoire de Navajo en faisant semblant d'être curieux ou aligné sur les croyances autochtones. L'exploration de ce type de violence blanche a le double effet d'ancrer le spectacle dans un lieu et un temps - les États-Unis dans les années 1970 - et compliquer le récit en écrivant la tension entre la souveraineté autochtone et la juridiction fédérale, qui est consacrée à la protection des Blancs. La ferme Chili, qui ressemble plus à un culte, donne une continuité à ce thème - c'est un autre côté de la pièce de vigne.
Au fur et à mesure que ces thèmes sont introduits, Joe change avec eux. Souvent dans la fiction policière, la personnalité d'un détective ou d'un PI est l'une des rares vérités fixes du monde conjuré:Phillip Marlowe, par exemple, n'hésitera pas à enfreindre quelques lois pour clouer une avance, et il commandera toujours un gin gimlet. Mais alors que de nouveaux visages commencent à s'infiltrer dans la nation Navajo, Joe change avec les marées. Tout au long de la saison un et la majeure partie de la saison deux, il n'a pas pu appuyer sur la gâchette. Lorsqu'il a quitté Vines à sa mort, quelque chose de fondamental dans son personnage a changé - et dans la saison trois, les ondulations de ce quart commencent à se sentir. Ce développement fait vivre Joe.
• Bien que le personnage de Joe soit brusquement écrit, certains des autres personnages se sentent moins développés. Considérez l'inclusion de l'histoire de Chee avec Shorty: dans l'épisode de cette semaine, Chee rassure Shorty qu'il n'est pas son père. Mais ces moments explicites ne parviennent pas à avoir la même résonance que lorsque, la saison dernière, Chee a attendu avec le fils de Tomas Charley pour que sa mère puisse le chercher. C'était comme si nous avions appris quelque chose sur la précarité de l'enfance de Chee alors d'une manière organique à l'histoire. Je manque toujours une partie de cela cette saison, même si l'intériorité de Chee est plus explicitement au premier plan.
• J'adore la dynamique entre Joe et le shérif Gordo Sena - surtout parce que nous l'avons vu se développer de l'hostilité à l'affection - mais il me semble souvent que Gordo est parachuté au hasard dans les épisodes. Cela ne semble-t-il pas bizarre que Gordo n'ait pas été appelé pour faire une descente à la ferme, surtout lorsqu'il est situé à l'extérieur des frontières de réservation?
