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« Il arrive un moment où garder le silence coûte plus cher que dire la vérité. » Ainsi parlait Murray Clark, le travailleur en chemise à manches courtes de l'équipe ViCAP, le retour en arrière au milieu d'un groupe censé être l'avenir du FBI. Il dit cela pour expliquer l'art de travailler avec un informateur confidentiel, sachant quand augmenter la pression pour produire des informations utiles. Mais il pourrait tout aussi bien parler de cet épisode entier, intitulé « Le silence est un purgatoire » après une ligne de dialogue d’une de ses conversations les plus mémorables. Il s’agit de la ligne de démarcation entre parler et se taire, et du coût de l’une ou l’autre alternative.
Du point de vue de l'intrigue, c'est une affaire assez simple. Clarice et le reste de son équipe continuent de poursuivre, en secret, la conspiration derrière les soi-disant River Murders, qui sont tous liés aux essais d'un médicament appelé Reprisol (Reprisol, représailles, pomme de terre, po-tah-to), qui à leur tour sont liés à l'aigle juridique tordu de DC, Joe Hudlin. Pour Clarice, cela signifie rechercher des pistes partout où elle le peut, de Tyson Conway (Douglas Smith), le fils bien intentionné d'un dirigeant d'une grande société pharmaceutique qu'il connaît à peine, à Julia Lawson (Jen Richards), la comptable de la société pharmaceutique qui paie. les médecins dépensent beaucoup d’argent pour continuer à prescrire ce produit.
Dans le cas de Tyson, il est facile de se connecter avec sa proie, car tous deux ont été essentiellement abandonnés par un parent, les laissant se sentir comme des rebuts. Mais ledans son souffleL'hostilité avec laquelle la « colocataire » de Julia, elle-même atteinte d'un cancer, réagit au nom de Clarice indique que quelque chose de plus vaste est à l'œuvre dans cette dynamique. Effectivement, Julia a quelque chose à dire à Clarice, même après avoir remis des preuves clés : elle est trans, et Clarice, à travers le tourbillon médiatique entourant la fin de l'affaire Buffalo Bill, a contribué à faire de sa vie un enfer.
Ce qui nous ramène àLe silence des agneaux, le chef-d'œuvre encore controversé dontClarisseprintemps et l’héritage de transphobie qui a émergé dans son sillage. Les gens se concentrent naturellement sur la scène dans laquelle le tueur en série Buffalo Bill se maquille et se place devant le miroir – mais ce n'est pas le vrai Bill, juste un fantasme auto-agrandissant. Non, le vrai Bill apparaît lorsqu'il nargue Catherine Martin en se moquant de ses cris au fond de ce puits, en tirant sur sa chemise pour imiter avoir des seins dans une cruelle pantomime de la féminité, destinée à insulter et à blesser. (Je veux dire, dans cette scène de repli, ilestportant le cuir chevelu d'une femme morte comme perruque.) Comme le disent Hannibal Lecter et Clarice elle-même dansLe silence des agneaux, Bill n'est pas trans. C'est juste un misogyne à la pelle, tuant des femmes parce qu'il les déteste et leur en veut, pas parce qu'il en est un lui-même.
Mais dans le monde deClarisse, le discours autour des crimes de Bill n'est pas plus nuancé que celui autour deLe silence des agneauxc’était quand il est sorti il y a 30 ans. Les connards transphobes vont toujours utiliser Bill comme un bâton ; étant donné queClarisseest construit autour de Bill bien plus qu'autour même d'Hannibal le Cannibale, il incombe à la série d'aborder ce problème de front. Donner voix à ces préoccupations, embaucher une actrice trans pour incarner une femme trans afin de les exprimer, faire valoir que les silences (jeu de mots presque certainement voulu) autour de Bill et de sa place dans la culture populaire sont aussi dommageables à leur manière qu'un une affirmation affirmative de sa trans-transité illusoire aurait été – ce sont des mesures qui valent la peine d’être prises. Qu'ils donnent à Hudlin une utilisation sournoise et sordide du nom mort de Julia lorsqu'il lui dit bonne nuit, ce n'est qu'un bonus.
D'un point de vue dramaturgique, la chose la plus intéressante à propos de cette intrigue secondaire est la douceur avec laquelle la série l'intègre dans un épisode qui parlait, presque de haut en bas, de secrets et de qui est invité à porter leurs fardeaux. Pour Paul Krendler, le secret est de se laisser tomber du wagon afin de rester dans les bonnes grâces de son avocat-slash-chanteur Hudlin, qui lui-même menace de révéler le secret du propre problème d'alcool de l'ex-épouse de Paul, Mandy. Paul le dit à Clark plutôt qu'à son propre sponsor ; Clark soutient que Paul cherchait simplement une excuse pour rechuter.
Pour Clark, le secret réside dans le statut d'immigration du petit ami de son informateur confidentiel, qu'il utilise comme levier pour lui soutirer des informations, au grand dam de son collègue agent Esquivel. Mais ce secret revient le mordre sous la forme du cadavre de l'informateur, dont le corps a été mis en scène pour ressembler à un suicide, très probablement par Hudlin, la personne même contre laquelle elle dénonçait. Clark a joué avec le feu, semble-t-il ; ce n'était qu'une question de temps avant que quelqu'un ne soit brûlé.
Pour Esquivel, le secret réside dans son passé de tireur d'élite militaire, dont il craint qu'il ne s'aliène sa petite amie, qui était ambulancière lors de la pire fusillade de masse en Amérique jusqu'à cette époque. (Il se classe désormais cinquième ; USA ! USA !) Clarice tente de le rassurer – un peu naïvement, soyons honnêtes – sur le fait qu'il y a une différence entre un tueur et un soldat ; Esquivel lui-même n’en est pas si sûr. (Divulgation complète : moi non plus.)
Pour Ardelia Mapp, le secret ne réside pas seulement dans le fardeau de la discrimination que le FBI impose à tous ses agents noirs, mais dans la nécessité d'utiliser Clarice comme contre-exemple pour faire tenir le procès de la Coalition noire contre le Bureau. Ardelia informe Clarice à la fin de l'épisode, et Clarice est d'accord. Mais l'avocat chargé de l'affaire est lui-même un vétéran d'un procès pour discrimination au sein du Bureau, concernant les agents Latinx ; malgré le succès du procès, le climat qui en résulta était si hostile que lui et la plupart des autres agents impliqués quittèrent le FBI peu de temps après. Ce n’est guère un exemple inspirant.
Et pour Catherine Martin, qui sort finalement de l'isolement dans sa maison familiale pour se faire larguer à nouveau par l'homme qu'elle voyait lorsque Bill l'a kidnappée – eh bien, le sien est le plus grand secret de tous : elle envisage de retrouver et de tuer celui de Bill. mère violente. Le chassé deviendra-t-il le chasseur, ou Clarice interviendra-t-elle à temps ? Le fait que la question soit engageante témoigne deClarisseL'écriture de, qui semble toujours être un cheveu plus inventive qu'elle ne devrait l'être et beaucoup plus généreuse qu'elle ne devrait l'être.
