L'historemix tombe enfin.Photo : Joan Marcus
Nous sommes assis entourés du public le plus jeune de Broadway, tous vibrant d’enthousiasme. Il y a un nuage de brouillard de scène. Les lumières roses et violettes s'intensifient. Ouh ! Entendez-vous un petit clavecin effronté ? Est-ce que ça joue… « Greensleeves » ? Soudain, il y a un bruit semblable à celui d'une avalanche pop-rock qui approche à grands pas. Le public commence àflipper.Et WHAMMO, elles sont là, six femmes, posant fort dans la fumée et la lumière.
Après tout ce temps,Six : La comédie musicaleest de retour. Prévue pour avoir sa soirée d'ouverture officielle le 12 mars 2020, son assaut sur le pouvoir des filles-pop-épouses a été stoppé à mi-chemin par la fermeture. C'était le dernier spectacle de Broadway que j'ai vu cette année-là, et en revenant àSixc'est étrangement comme reprendre le point abandonné de 18 mois de notre vie interrompue. Il n’y a pas beaucoup de différence perceptible entre cet événement de 2020 et celui triomphal de septembre. Le comportement extatique du public est certainement le même : à l’époque, la fureur était due à un jeune fandom déjà obsédé par la musique (c’était le dixième enregistrement le plus diffusé en 2019) ; maintenant, c'est ce fanthusiasme et ce soulagement vertigineux. Les acteurs ont même la même réaction face à l’accueil hurlant, s’en prélassant, laissant l’adulation se briser contre eux comme des vagues.
Sixest plus un concert qu'une pièce de théâtre – une performance de Broadway conçue comme un road show pour les six épouses d'Henri VIII. Henry n'a pas très bien réussi avec ces dames : il a divorcé de Catherine d'Aragon (Adrianna Hicks) et d'Anne de Clèves (Brittney Mack), inventant une toute nouvelle Église d'Angleterre juste pour s'en tirer ; il a décapité Anne Boleyn (Andrea Macasaet) et Katherine Howard (Samantha Pauly) pour infidélité, ce qui était un peu riche compte tenu de sa propre pièce errante. On ne peut pas lui reprocher Jane Seymour (Abby Mueller), puisque des problèmes postnatals l'ont tuée, et Catherine Parr (Anna Uzele) a réussi à lui survivre (werk !). Vous perdez une femme, les gens ont pitié de vous ; si vous en perdez une poignée entière, cela commence à mal paraître.
En tant que groupe d'accompagnement, les Ladies in Waiting, vamps, le sextuor se pavane dans les costumes de Gabriella Slade, une partie Tudor, une partie Tina Turner dansMad Max au-delà de Thunderdome, avec des sacoches sur des pantalons chauds, des ventres en vinyle parsemés de pointes et des bottes qui pourraient donner un coup de pied à l'Angleterre du XVIe siècle.le siège de Mars. Leurs microphones sont accrochés dans des étuis scintillants à la hanche, et vous pouvez voir leurs doigts se contracter dessus même lorsqu'ils ne chantent pas – tous les six sont des flingueurs prêts à se battre. Le truc, c'est qu'ils sont là pour se battre.Sixest configuré comme unIdole américaineconcours dans lequel la femme qui a le plus souffert gagnera. Pour s'attirer les faveurs du public, chaque femme chante une chanson imprégnée du style d'une ou plusieurs icônes pop, comme Nicki Minaj, Britney Spears, Avril Lavigne.
Chaque femme a une couleur et une force caractéristiques : Macasaet livre des commentaires acidulés (son Boleyn est amer et elle ne s'en remet pas) ; Anna, la fanfaronnade de Mack, a un charisme de la taille d'un stade ; Mueller ralentit le poids lourd du rock avec la douce ballade Adele-ish de Jane Seymour (« Heart of Stone ») ; Pauly nous séduit puis nous met en garde avec son regard de côté expérimenté. Vocalement, la première et la dernière épouse encadrent le spectacle de deux étonnements. Hicks dans le rôle de Catherine d'Aragon, féroce et drôle, a un son géant et chaud - guttural et sombre, puis cuivré et stratosphérique (« J'ai frappé ce C, alors… » nous rappelle-t-elle, en expliquant pourquoi elle devrait gagner), mais toujours imprégné de une sorte de richesse ambrée. Et s'asseoir devant Uzele quand elle chante comme Catherine Parr, c'est comme s'asseoir devant un moteur à réaction : on peut réellement sentir ses cheveux voler en arrière. Elle a une voix montante de Whitney Houston, facile quel que soit son registre, bougeant, accélérant et s'intensifiant sans aucune sensation de sa propre tension ou transition.
Sixporte ses origines sur sa manche (gonflée, percée). Les scénaristes Lucy Moss et Toby Marlow sont issus de la frange britannique – leur autre « grand » show étaitMachine à voyager dans le temps gaydans les minuscules studios Trafalgar – alors queSixa défilé du West End à l'Australie en passant par Chicago et ici. Cela a cependant commencé à la Cambridge University Musical Theatre Society en tant que spectacle pour le Edinburgh Fringe. La clé deSixLe plaisir de - tel que réalisé par Moss et Jamie Armitage - réside dans sa petitesse, et non dans son maximalisme évident et délicieux. Le spectacle peut ressembler à un spectacle de Katy Perry sans les feux d'artifice sur le bustier, mais il contient toujours une confiance Fringe-y et universitaire, comme s'il devait amuser une maison d'environ 50 personnes, principalement vos amis, qui ont tous vos références. La chose semble intime, plaisanterie privée, pour l’équipe.
Certaines blagues de Moss et Marlow nécessitent que vous lisiez les paroles ainsi que les entendiez - « live in consort » comme un jeu de mots sur « live in concert », par exemple, est (a) totalement indiscernable dans un environnement fortement capté par les micros, et (b) pas exactement un jeu de mots avec un retour sur investissement élevé. Mais vu sur la page (ou trouvé dans une liste de paroles en ligne, ou repris lors d'une écoute obsessionnelle répétée de l'album du casting), il délivre une micro-secousse de mignon. Les orchestrations de Tom Curran incluent des références à tout, des succès pop aux madrigaux. Ce sont ces petites choses qui récompensent les rencontres répétées, la mémorisation, les chants dans la chambre. Plus tu jouesSix,plus tu en asSix.Et cela ajoute au sentiment assez délicieux que les créateurs écrivaient avant tout pour leur propre plaisir.
De joyeuses féministes ont déjà tiré un trait comique de cette tranche d’histoire – je recommanderais « » de Daniel Lavery.Conseils non sollicités pour les six épouses d'Henri VIII, travaillant selon leurs paramètres sociaux et ne suggérant pas qu'elles inventent simplement le féminisme parce que c'est anachronique.» Mais l'anachronisme n'est pas un problème pour Moss et Marlow : en transformant les femmes en un supergroupe, les scénaristes peuvent les amener à conclure qu'ils n'ont pas besoin de la renommée d'Henry pour construire la leur. Elles réécrivent l’histoire, agitant la main face à la cruauté infernale de leur vie et transformant leur résilience en une fraternité que nous encourageons. Le message politique est donc un peu facile, un peu superficiel, un peu pieux. Réclamez votre pouvoir, mesdames ! Ignorez la réalité ! Même si votre réalité est le blocage du bourreau !
Non pas que quiconque aille à ce spectacle pour la réalité ou pour réfléchir à la complexité de l’histoire, malgré les références à Thomas Cromwell. Le point deSixest son évasion. Si vous vivez à l'intersection de ses intérêts et que vous reconnaissez une référence aux Spice Girls ou à Beyoncé (« Allez, mesdames, entrons dans la Réformation »), votre cœur animal n'aura d'autre choix que de sauter de haut en bas au rythme du rythme. Même la pure luminosité deSixfonctionne comme une thérapie par la couleur. Le décor d'Emma Bailey est une simple scène rock soutenue par des contours de fenêtres gothiques recouvertes de LED qui changent et pulsent dans un affichage joyeux. Les lumières de Tim Deiling sont rouges, violettes et dorées, baignant vos pores affamés. La couleur se déverse dans vos yeux directement dans vos récepteurs de sérotonine – toute cette chaleur sans chaleur déclenche quelque chose au plus profond de votre cerveau de lézard qui dit : « Vacances ». Alors laissez les soucis de ce monde disparaître. Bon sang, que les soucis de l’Angleterre du XVIe siècle se dissolvent. C’est une libération dans laquelle vous n’avez pas à lever le petit doigt. Les reines le font pour elles-mêmes.
Six : La comédie musicaleest au Brooks Atkinson Theatre.
