Adrienne Warren a remporté le prix de la meilleure actrice dans une comédie musicale.Photo : Theo Wargo/Getty Images pour Tony Awards Productions
Après quatre heures dimanche soir – ou une étrange combinaison d'heures non contiguës si vous regardiez en différé sur la côte ouest – les Tony Awards ont pris fin. Le numéro final était unFreestyle Amour Suprêmerécapitulatif du rap (re-rap ?), dans lequel le groupe joyeux reprenait des extraits de chansons que nous venions d'entendre, racontait des blagues dont nous venions de rire poliment. L’énergie après tant de gravité n’était pas bonne, et en tant que geste culminant la cérémonie, c’était un raté. Mais au moins c’était un raté instructif. Les Tonys, encore plus que les autres cérémonies de remise de prix, sonttoujoursrécapitulatif : une année, une industrie, un âge d’or imaginé. Le dispositif de Broadway lui-même, dont une grande partie est construite autour des reprises, est profondément nostalgique. Il n'est pas étonnant que les plus grands gagnants de cette année aient étéMoulin Rouge! —une machine à voyager dans le temps qui se déroule à la fois dans les années 2000 américaines et dans la fin du siècle française - et un film super-sentimentalLe chant de Noël.Vous vous souvenez de cette histoire de Dickens ? Le seul spectre qui s’amuse est le fantôme de Noël passé.
Regarder en arrière tout en regardant vers l'avenir était la tâche impossible des Tony Awards de cette année. Au lieu de nous éblouir, l’animatrice Audra McDonald (et, en seconde période, Leslie Odom Jr.) a eu pour tâche d’examiner les décombres de la pandémie, qui s’accumulent encore. Comment une célébration pourrait-elle honorer la fermeture de Broadway pendant 560 jours ? Comment pourrait-il reconnaître l’ampleur de notre chagrin ? Eh bien, en faitqueune partie du spectacle s’est plutôt bien déroulée. Les créateurs de théâtre sont très doués pour canaliser la voix des morts – chaque théâtre est hanté, y compris le sans charme Winter Garden – et ils sont passés maîtres dans l’art de transmettre l’empathie. Même masqués et séparés et incapables de faire monter sur scène plus de deux lauréats à la fois, les artistes rassemblés semblaient être dans une étreinte de groupe intensément soutenue. Danny Burstein a remercié toutes les personnes présentes dans la salle d'être venues pour lui l'année dernière lorsque sa femme Rebecca Luker est décédée : "Vous avez envoyé de l'amour, vous avez envoyé des prières, vous avez envoyé des bagels !" La section In Memoriam était également magnifique, en particulier le geste final : le canevas de la maison descendant avec les noms de centaines de personnes disparues. Les caméras de CBS ne se concentraient pas exactement sur ces noms, mais même cela renforçait le sentiment que cela n'était destiné qu'aux personnes présentes dans la pièce. Nous, les téléspectateurs, étions des étrangers à la veillée, censés nous taire, laisser la famille pleurer.
En parlant des caméras CBS – mec. Il y a eu de nombreuses discussions sur la façon dont la technologie peut accroître l’accès à une forme d’art qui peut être exclusive. Ces Tony Awards ont été une leçon de choses sur la façon dont les tactiques numériques peuvent aller dans les deux sens. D'une part, l'excellentLe jeu d'un soldata envoyé une vidéo de la production de Roundabout aux électeurs, leur donnant la chance de voir quelque chose qu'ils ne pouvaient pas vivre en personne, et elle a remporté le prix du meilleur renouveau. Si ce type d’enregistrement numérique était désormais accessible aux électeurs, cela pourrait changer la donne. Mais le cinéma en streaming peut aussilimiterportée, étant donné un déploiement assez mauvais. Dans le cas du clustermuddle de CBS, les plates-formes de duel étaient confuses : passer d'un service à prix élevé à un autre (dans de nombreux cas, d'un type de Paramount+ à un autre).un autreune sorte de Paramount+ au milieu de la nuit) a fourni le genre d'irritation qui empêche les gens de se connecter du tout. Les niveaux d’accès étaient assez révélateurs. Certaines récompenses, comme l’honneur décerné à Woodie King Jr., n’apparaissent nulle part. Les deux premières heures réservées au streaming contenaient des récompenses aussi modestes que celles d'acteur principal et d'actrice. Ensuite, l'émission spéciale "Broadway's Back" diffusée aux heures de grande écoute a à peine fait un signe de tête aux Tonys, ne donnant quetroisdans deux heures. Quoi?
Si vous comptez commettre ce genre de manigances, vous devez le faire savoir aux gens..Dans un sondage non scientifique mené auprès d'une vingtaine de jeunes dans la vingtaine intéressés par la performance, j'ai constaté un manque presque total de connaissance des Tony la semaine précédant leur apparition. Peu de choses ont été faites pour capter l'attention ou l'intérêt de ces jeunes, et la plupart d'entre eux semblaient se contenter d'attendre que les médias sociaux partagent les éléments importants. Mais même cela était difficile ! Compte tenu du fonctionnement des configurations en direct de Paramount+ et de CBS numérique, il était impossible de rembobiner, difficile de capturer un écran ou de publier une vidéo. N'est-ce pas censé être une publicité pour ramener le public nerveux au théâtre ? Une grande partie de la programmation était tout à fait merveilleuse, y compris des numéros musicaux magnifiquement produits à partir des comédies musicales nominées, une performance époustouflante de Jennifer Holliday de "And I'm Telling You I'm Not Going" et plusieurs duos tueurs. . Je suis donc ennuyé qu'une si grande partie ait été enterrée par des erreurs procédurales et un marketing anémique.
Et c’est là qu’intervient l’aspect pratique des Tony. Même s'ils représentent le « bal de promo de Broadway » (ou le retour à la maison, comme l'a dit McDonald), ils ont une orientation pragmatique. Lorsque je parlais à un membre de la Broadway League l’année dernière, il a (affectueusement) qualifié le groupe de « groupe de bodegas qui se récompensent mutuellement ». Et c'est vrai. L'American Theatre Wing est, en partie, une organisation commerciale. La Broadway League est une chambre de commerce très spécifique. Nous devrions tous savoir maintenant que les Tony ne sont pas des déclarations désintéressées sur la qualité ! Pourtant, n'importe quel passionné de théâtre traînera sa liste de spectacles quidevraitJ'ai gagné et je ne l'ai pas fait. En fait, bon nombre des numéros musicaux diffusés provenaient de ces émissions. (Rag-time? Je n'ai pas gagné en 1999, mais j'ai réussi à vous couper le cœur en éclats hier soir lorsque Brian Stokes Mitchell et Audra McDonald l'ont chanté dans les yeux. Idem pour la plupart des choses que vous avez entendues par Stephen Sondheim.) LeJus de Beetlela performance en 2019 a été importante pour la fortune de la série, par exemple, et je suis prêt à parier le numéro fulgurant d'hier soir deTina : La comédie musicale de Tina Turnerplaces vendues.
Le choix, par conséquent, de prêter si peu d’attention aux pièces hétérosexuelles était l’un des pires de la série. Il n'y avait aucune saveur des pièces, presque aucune séquence et aucune présentation par les dramaturges nominés. Parlez de laisser du cachet sur la table ! Tom Hiddleston et Zawe Ashton deTrahisonétaient dans le jardin d'hiver et ressemblaient à une foutue carte de Saint-Valentin et vous ne l'auriez jamais su.Jeu d'esclaveest entrée dans la nuit comme la pièce de Broadway la plus nominée de tous les temps. Son auteur, Jeremy O. Harris, était assis dans le public et portait unYeux grands fermésmasque, prêt et disposé à faire sensation, à être visible, à inspirer. Pourtant, dans ce qui semblait être une réprimande acerbe à l'égard de l'article controversé,Jeu d'esclaven'a remporté aucun prix. Récolter zéro victoire sur 12 les nominations ont envoyé une onde de choc dans la communauté des observateurs de Tony. Les électeurs ont certainement choisi à maintes reprises de s’y opposer. Mais dès le début, l'émission avait choisi de s'y opposer : les téléspectateurs à la maison n'avaient même pas droit à unecoup d'oeilà cela. De quoi s'agit-il ? Pourquoi est-ce important ? L'émission vient d'annoncer un engagement de retour en novembre – l'émission aurait dû au moins répondre à ces questions, n'est-ce pas ?
Fermer les yeux sur les pièces de théâtre signifiait que les Tony Awards n'avaient pas fait un véritable travail de retour en arrière. Mais qu’en est-il de la partie « prospective » de leur mission ? Sur certains sujets, commeLes déclarations de Karen Olivosur l'impossibilité de rester en bonne santé pendant son séjourMoulin Rouge!et lecontroversessur la représentation trans et les conditions de travail chezPetite pilule déchiquetée,il y a eu peu de commentaires. Cependant, en ce qui concerne le calcul racial de l'industrie, de nombreux appels à l'action ont certainement été lancés, de la part des présentateurs et des gagnants. Adrienne Warren a déclaré que « le monde nous a crié de changer » lorsqu'elle a accepté son trophée ; Kenny Leon a lancé un cri de ralliement (« Nous devons agrandir la table ! ») lorsqu'il a accepté la sienne. Broadway Inspirational Voices et Daniel J. Watts ont interprété un numéro passionné qui comprenait des paroles pointues comme « À quoi ressemble votre silence ? tandis que le bruit des claquettes résonnait dans le jardin d'hiver comme un coup de feu. La Broadway Advocacy Coalition a même reçu un prix pour avoir exigé la diversité sur scène et dans les coulisses. Pourtant, pour la plupart, lorsque les gens recevaient des Tony Awards, ils ressemblaient à ceux qui ont toujours reçu des Tony Awards. Quand les gens quin'a pasadaptés au moule masculin blanc gagné, ils ont remarqué à quel point ils se sentaient seuls. Sonya Tayeh a rappelé qu'elle était la première femme depuis dix ans à remporter le trophée de la chorégraphie ; Matthew Lopez a noté queL'Héritage's la victoire de la meilleure pièce était la première victoire de ce type pour un écrivain latino-américain. Il existe clairement une grande division entre la quarantaine de candidats progressistes et les quelque 800 électeurs conservateurs. Quand est-ce que ça va changer ? Nos prochains Tony Awards approchent à grands pas, en juin 2022. Je veux garder espoir, mais je sais aussi que ce sont les plus gros navires qui mettent le plus de temps à tourner.
