Très vite dansLa défaite, ce qui ressemble à un mariage sans heurts entre Grace et Jonathan Fraser (Nicole Kidman et Hugh Grant) se dirige directement vers des icebergs.Photo : Niko Tavernise/HBO
Il fait frais dedansLa défaite. Cela est vrai au sens littéral : le premier épisode, qui débute dimanche sur HBO, s'ouvre pendant un hiver à Manhattan et présente des images d'un Hugh Grant emmitouflé, qui incarne le respecté oncologue Jonathan Fraser, se promenant dans Central Park, et Nicole Kidman dans le rôle de L'épouse de Jonathan, Grace, s'affairait séparément à travers la ville dans un magnifique manteau pourpre profond, leurs souffles expulsant des bouffées visibles dans l'air. Immédiatement cette série, écrite par David E. Kelley et vaguement adaptée du romanVous auriez dû savoirde Jean Hanff Korelitz, vous ordonne de le regarder sous une épaisse couverture, tout en portant des chaussettes duveteuses, en sirotant du thé chaud à la camomille ou du vin rouge, et sans quitter l'écran des yeux.
Il y a aussi une sensibilité glaciale dansLa défaite, celui qui prend son temps pour se glisser à travers les fissures non scellées du drame et se faire pleinement sentir. Vous commencez à le ressentir dans les magnifiques maisons représentées dans la série, y compris la maison de ville des Fraser et l'immense penthouse qui appartient au père de Grace, Franklin (Donald Sutherland), qui sont magnifiques mais, en y regardant de plus près, semblent presque trop impeccables, comme s'ils ont été conçus par des tiers non impliqués.
Il y a certainement quelque chose de effrayant dans le meurtre macabre d'Elena Alves (Matilda De Angelis), la mère d'un élève de l'école privée d'élite fréquentée par le fils des Fraser, Henry (Noah Jupe). Cet horrible incident déclenche une chaîne d'événements qui commencent à ébranler l'apparence heureuse et privilégiée des Fraser. Très vite, ce qui ressemble à un mariage sans heurts entre Jonathan et Grace se dirige directement vers des icebergs.
Faites-en plusieurs icebergs. Chacun des cinq premiers épisodes – il y en a six au total – se termine par une autre révélation dramatique qui ajoute une nouvelle couche de complexité à un tourbillon déjà compliqué de trahisons et de mensonges. En tant que série HBO,La défaitese déroulera sur une base hebdomadaire, mais soyez assuré que si tous les épisodes étaient disponibles en même temps, vous vous gaveriez en moins d'un week-end. Réalisé par Susanne Bier avec le même sérieux et le même air de prestige et de suspense qu'elle a apporté àLe gestionnaire de nuit,La défaitene rayonne peut-être pas de chaleur, mais il déroule un récit qui fonctionne comme un aimant de terres rares. Une fois tiré vers lui, vous ne pouvez plus vous en détacher.
Compte tenu de tous les points de connectivité entre les deux,La défaitepeut ressembler, à première vue, à la version de la côte Est deDe gros petits mensonges. Kelley et Kidman ont travaillé sur les deux séries. Les deux explorent la dynamique au sein d'une communauté d'écoles privées hoit-toity et présentent même des scènes significatives qui se déroulent lors d'une collecte de fonds scolaire, bien que la collecte de fonds enLa défaitepeut rappeler davantage aux téléspectateurs un épisode de laBeaux parents blancspodcast que la fête d'Audrey et Elvis àDe gros petits mensonges. Tous deux révèlent également leurs assassins jusqu'à leur finale. (Au moins, j'espère que cette série révélera qui est le meurtrier dans l'épisode six.)
Mais le ton deLa défaiteest beaucoup plus sérieux - l'humour qui traverseDe gros petits mensongesest totalement absent ici – et la série est également beaucoup moins intime, de par sa conception.De gros petits mensongess'est fait un devoir d'approfondir ses personnages et d'en extraire toute leur absurdité et leur surprenante vulnérabilité à la vue de tous. Grace Fraser, en revanche, est impénétrable. Elle semble à peine se connaître, ce qui rend difficile de bien comprendre qui elle est. Mais son manque de contrôle sur son existence est aussi précisément le problème.
Dans le premier épisode, Grace apparaît comme l'une des mères les plus ancrées et les moins critiques de la communauté de l'école Reardon, en particulier par rapport à ses homologues plus nerveuses et plus bavardes comme son amie Sylvia (Lily Rabe), ce qui s'en rapproche le plus de cette série. à une Renata Klein. Cependant, dans son travail de thérapeute, Grace peut être étonnamment directe. Lors d'une séance de conseil en couple, elle suggère qu'un homme qui a trompé son mari l'a fait exprès, ce qui a incité le mari à quitter son bureau. Grace est heureuse de disséquer les forces psychologiques à l’œuvre chez les autres, mais beaucoup moins encline à les examiner chez elle-même ou chez ses proches.
Après que la police a commencé à enquêter sur la mort d'Elena Alves, la mère d'un boursier Reardon et une femme avec qui Grace a quelques rencontres étranges et chargées, l'attitude exercée de Grace commence à déraper. Interrogée par la police, en particulier par le détective Joe Mendoza (Édgar Ramírez), elle peut être en larmes et désemparée à un moment, puis sur la défensive le lendemain, les lèvres pincées en signe de défi lors d'un interrogatoire qu'elle juge trop agressif. Souvent, la caméra se ferme étroitement sur les yeux de Kidman, une touche hitchcockienne qui garantit que chaque regard rapide et douteux est placé sous l'équivalent d'une loupe.
Kidman a toujours eu le don de dénicher simultanément la fragilité et la force de tungstène de chacune des femmes qu'elle incarne, et ce rôle lui donne une excellente occasion de recommencer. Portant les longues tresses rouges et enroulées qui étaient autrefois sa signature, Kidman se livre pleinement au mélange confus de désespoir et d'entêtement de Grace.
Grant est également convaincant et, à juste titre, exaspérant en tant qu'homme qui trace la ligne la plus mince entre charmeur et scélérat, un espace où l'acteur a tendance à faire de son meilleur travail. Sutherland est fascinant et fantastique dans le rôle de Franklin, insufflant à ce vieil homme suffisamment de multitudes pour le faire paraître plein de regrets et de compassion dans l'épisode trois, puis calculateur et effrayant dans l'épisode quatre. Le dénominateur commun à toutes ces performances est leur imprévisibilité. Le public n’a aucune idée précise de ce que l’un de ces personnages est capable de faire ou a déjà fait.
La trajectoire deLa défaitec'est tout un mouvement vers l'avant, entraîné par l'élément polar, sans trop plonger profondément sous la surface. Des questions évidentes liées à la classe sociale et à l’appartenance ethnique sont soulevées parLa défaitemais seulement légèrement écrémé. Elena, une artiste latino qui vit à Harlem avec son mari et ses deux enfants, ne possède évidemment pas les mêmes avantages que les autres mères Reardon, mais la série n'en tient pas compte. Cela ne donne même pas beaucoup de personnalité à Elena. Comme dans de trop nombreux drames policiers, son existence au sein de cette histoire est définie par son statut de victime. Cela peut servir l'obscurité entourant sa mort de garder certains détails vagues, mais cela ne sert pas le personnage, l'une des rares personnes non blanches de la série.
En bref,La défaitea le potentiel d'être plus substantiel qu'il ne l'est, et il est un peu décevant que ce ne soit pas le cas. Pourtant, il offre une atmosphère maussade, un rappel bienvenu deL'époque pré-pandémique de New York(la série a été tournée en 2019), un bon jeu d'acteur et un mystère séduisant qui attirera probablement même les téléspectateurs qui tentent d'y résister. Il fait frais ici, oui. Néanmoins, vous aurez quand même envie d'y rester un moment.
