Lynn Shelton sur le tournage deBRILLER. Photo : Ali Goldstein/Netflix
Lynn Shelton s'est imposée comme une réalisatrice observatrice et intelligente, d'abord en réalisant ses propres films indépendants, puis en transférant ses dons à la télévision. Dans le cadre de son vaste travail télévisuel au cours de la dernière décennie, elle a apporté sa compréhension innée des gens à un large éventail de projets différents : des drames de prestige, des sitcoms sur les réseaux de diffusion, des drames expérimentaux en accord avec ses racines mumblecore. Elle était une auteure dans le monde du cinéma, qui écrivait et réalisait le plus souvent ses films dans un esprit de collaboration toujours fidèle à sa vision. Dans le domaine de la télévision, elle était une auteure à louer, capable de fusionner sa vision avec le travail d'autres personnes de manière à permettre à tous les partenaires créatifs de briller.
Le travail que Shelton, quiest décédé subitement vendredi d'une maladie sanguine jusqu'alors inconnueà 54 ans, ce qu'elle a fait à la télévision au cours de sa trop courte carrière était définie par la même chose qui définissait sa sensibilité cinématographique : l'humanité. Elle avait une capacité naturelle à capturer le comportement humain dans toute sa complexité et son caractère organique, guidant les acteurs vers des performances brutes et donnant aux spectateurs le sentiment que ce à quoi nous assistions était quelque chose qui se passait réellement, plutôt que quelque chose de scénarisé.
Le premier poste de réalisatrice télé qu'elle a eu était pourDes hommes fous. Imaginez débuter dans le meilleur drame du média, une pièce d'époque méticuleusement écrite, en tant que cinéaste surtout connu pour son travail contemporain d'improvisation etalorsle sortir du parc comme Shelton l'a fait. En 2010, elledit au SeattleFoisqu'elle a passé sept heures avec Matthew Weiner, transcrivant toutes ses pensées sur l'épisode. "Je voulais me mettre en quatre et m'assurer de lui donner exactement ce qu'il voulait", a déclaré Shelton.
L'épisode « Mains et genoux » semblait faire partie intégrante deDes hommes fous, mais on pouvait aussi sentir où les instincts de Shelton entraient en jeu, dans les gros plans de Don alors qu'il succombe à des crises de panique ou dans l'intention tranquille d'une scène dans la salle d'attente d'une clinique d'avortement, où une conversation entre la mère d'une femme enceinte adolescente et Joan, sur le point de se faire avorter, amène Joan à mentir et à dire qu'elle est là avec sa fille inexistante de 15 ans. Même si vous ne savez pas ce qui se passe dans les épisodes suivants, il est clair, d'un simple coup d'œil vers le bas, que Joan a changé d'avis. Shelton s'assure que ce regard est photographié, mais ne pousse pas le moment au-delà d'une seconde ou deux. Elle a toujours fait confiance au public pour comprendre les significations à la fois cachées et superficielles.
Elle a aussi instinctivement compris que la plupart des situations ne sont pas dictées par une seule émotion, qu’à un moment donné, les gens ressentent généralement huit choses et non une seule. Lors d'une réunion des partenaires plus tard dans le mêmeDes hommes fousépisode, chaque personnage vient à sa place à la table de conférence avec des préoccupations tacites qui lui viennent à l'esprit. Joan vient de dire à Roger qu'elle a avorté leur bébé, et il sait également qu'ils ont perdu le compte Lucky Strike. Don est toujours en mode panique légère face à la potentielle révélation de sa véritable identité. Pete est furieux du fait qu'il doit subir le coup pour avoir perdu le compte North American Aviation, même si Don l'a forcé à le tuer. Littéralement, chaque action et réponse dans cette scène parle moins de ce qui se passe réellement lors de la réunion que du bagage que chacun y a apporté.
A la fin de la scène, après que Lane annonce qu'il prend un congé pour retourner à Londres et quitte la réunion, Roger éclate de rire. C'est un rire qui est à quelques secondes de se transformer en sanglots et que personne ne partage avec lui. Seul Roger comprend le danger dans lequel se trouve l'agence, et s'il n'en rit pas, il pleurera. Cette réaction très spécifique – l’apparition surprise d’un rire là où il n’a pas sa place – était une spécialité de Shelton.
Elle en a fait un grand usage dansOccasionnel, une comédie dramatique tellement dans sa timonerie que Shelton aurait pu créer la série elle-même. Dans l'ouverture de la saison trois "Ashes to Ashes", au milieu d'un service commémoratif pour Charles, le père de Valérie de Michaela Watkins et d'Alex de Tommy Dewey, leur mère laisse tomber l'information selon laquelle Charles n'est pas réellement le père de Valérie. La caméra se fixe sur Valérie, Alex et la fille de Valérie, Laura (Tara Lynne Barr), tous assis côte à côte. La bouche de Valérie est grande ouverte. Alex la regarde comme,Quoi?Puis Laura ouvre la bouche et rit bruyamment, ce qui n'est pas une chose que l'on fait généralement lors d'un enterrement, mais qui semble également être la seule bonne réponse à ce qui se passe. La vie est compliquée, et la comédie et la tristesse sont rarement socialement éloignées l'une de l'autre. Shelton le savait et a utilisé ces connaissances pour injecter de la couleur dans son travail encore et encore.
Vous pourriez regarder les nombreux épisodes de la télévision réalisée par Shelton - par exempleNouvelle fille,Fraîchement débarqué du bateau,Le bon endroit,Amour,Dickinson,L'émission du matin,Éhonté, les comédies spéciales de son partenaire Marc Maron – et retrouver des moments comme celui-ci, honnêtes, réels et teintés de joie. Le travail de Shelton nous rappelle également constamment que, malgré ses nombreux défauts, être en vie est une bénédiction étrange et sauvage.
Il y avait de la joie dans les deux épisodes qu'elle a réaliséMaître de Aucun, "Ladies and Gentlemen", dans lequel Dev célèbre l'arrestation d'un citoyen en dansant dans un bar sur "Africa" de Toto, et "Older People", dans lequel Lynn Cohen, décédée plus tôt cette année, offre une magnifique performance dans le rôle d'une grand-mère qui prouve qu'il reste encore du dynamisme en elle.
Au milieu de toute l'intensité deDes petits feux partout, le dernier générique télé du CV de Shelton, elle a trouvé des moments de comédie sardonique dans la façon dont Bill (Joshua Jackson) écarquillait les yeux mais gardait la bouche fermée lorsque sa femme, Elena (Reese Witherspoon), affirmait que ses enfants avaient toujours senti qu'ils pourrait se confier à elle.
BRILLER, la série Netflix sur les lutteuses qui trafique l'absurde et le poignant, était un autre choix parfait pour Shelton, qui était si doué pour mettre en valeur tous les aspects des femmes complexes. La finale de sa saison la plus récente, "A Very GLOW Christmas", était un joint de Lynn Shelton qui s'est terminée avec Debbie (Betty Gilpin) offrant à Ruth (Alison Brie) l'opportunité de diriger une nouvelle émission télévisée de catch que Debbie produira.
«Je vais nous construire un Eden où nous dirigerons le spectacle, vous et moi», dit Debbie. « Nous prendrons les décisions. »
Mais Ruth refuse cette opportunité parce qu’elle veut toujours bâtir sa propre réussite, selon ses propres conditions. Dans la dispute entre les deux, il y a la discussion qu'ils ont sur le projet, mais plus important encore, il y a ce qui se cache derrière, un bras de fer entre deux femmes ambitieuses qui veulent se soutenir et ne semblent jamais pouvoir le faire. comprendre comment. Vous regardez cette scène, un va-et-vient à une porte d'aéroport, et vous ressentez son poids, même dans ce qui est apparemment une comédie se déroulant à l'époque du spandex des années 80. Shelton pouvait toujours trouver le poids, mais ne le rendait jamais trop lourd.
Comme Ruth, Shelton était une actrice qui s'est découvert un talent de réalisatrice. Contrairement à Ruth, au moins à ce stade duBRILLERhistoire, elle a tracé son propre cheminement de carrière et a également pris le risque de travailler avec d'autres en tant que cinéaste. En conséquence, elle a laissé derrière elle une série de films merveilleux et un nombre encore plus grand d’épisodes télévisés superbement réalisés, tous améliorés par sa touche intelligente, délicate et toujours empathique.
