Illustration photographique : Vulture, Comedy Central/YouTube, The Tonight Show avec Jimmy Fallon/YouTube et Late Night avec Seth Meyers/YouTube
Au cours des quelques semaines qui se sont écoulées depuis que l’épidémie de coronavirus a pratiquement paralysé le pays,spectacles de fin de soiréeen sont venus à occuper une place étrange dans le monde médiatique. Contrairement aux diffusions en direct désormais omniprésentes d'autres artistes sur les réseaux sociaux et YouTube, les émissions de fortune de fin de soirée sont l'œuvre de grandes équipes de personnes travaillant soudainement à distance dans le but de produire quelque chose qui ressemble à la qualité de leurs offres non pandémiques, même lorsque cela moyensenrôler des membres de la familletravailler en tant que membres de l’équipe de production.
La plupart des émissions fonctionnent aussi près de leur pleine puissance que le permettent la technologie et la distance sociale, un exploit impressionnant compte tenu du nombre de pièces mobiles qu'il faut pour les diffuser lorsque les temps sont normaux. Curieux d'en savoir plus sur les innombrables façons dont la production de spectacles s'est adaptée lors de notre catastrophe mondiale, Vulture a rencontré des scénaristes et des producteurs deLe spectacle de ce soir,Tard dans la nuit, Desus & Mero, Full Frontal,etLe spectacle quotidien. Ils ont tous souligné qu'ils étaient :
A) Reconnaissant d’être employé
B) Impressionnés par la capacité de leurs équipes à diffuser les épisodes
C) J'espère que ce qu'ils font aide au moins les autres à traverser le chaos
Ensuite, ils ont expliqué comment ils faisaient leur travail actuellement.
Les membres du personnel des émissions de fin de soirée savent qu'ils ne sont pas des « travailleurs essentiels », mais estiment également que, puisqu'ils sont en mesure de distraire un public de plus en plus anxieux, il est important pour eux de le faire. « Lorsque vous vivez quelque chose comme celui-ci, qui est sans précédent et effrayant et que des gens meurent, vous avez naturellement tendance à vous demander : « Que puis-je faire ? Comment puis-je aider ? » ditSpectacle de ce soirproducteur et écrivain Gerard Bradford. "Je ne suis ni un scientifique, ni un médecin, ni une infirmière, mais je pense que les auteurs de comédies disent : 'Eh bien, peut-être que je peux faire rire quelqu'un pendant quelques minutes et qu'il ne pense pas à ce qui se passe aux informations ou si quelqu'un qu'il connaît' est malade.'
CommeTard dans la nuitSelon le rédacteur en chef Alex Baze, il s'agit vraiment de créer une approximation de la normalité. "Ce que j'ai appris des gens, ce n'est pas tant qu'ils manquent de nos nouvelles ou d'entendre nos prises de vue - c'est plutôt qu'ils ont raté de peu de voir Seth [Meyers], avec tout ce que cela implique", explique-t-il. "Cela ressemble à une lueur de quelque chose de normal, même si ce n'est plus ce que c'était avant."
Les interactions humaines quotidiennes associées au travail dans n'importe quel bureau sont généralement bonnes pour les relations et le moral, mais la proximité est d'autant plus précieuse lorsque l'on travaille dans un environnement basé sur le timing, les plaisanteries et la collaboration constante. « Si j'avais une idée de blague ou si je pouvais reprendre la blague de quelqu'un d'autre, je me dirigerais simplement vers son bureau, je la lui dirais et je reviendrais. C'est fait en 12 secondes environ », explique Bradford. "Maintenant, cela prend peut-être cinq minutes, car vous devez envoyer un e-mail ou un SMS à cette personne et attendre qu'elle réponde."
"Vous oubliez à quel point la communication non verbale est importante", ajoute Baze. « Lorsqu’on lit un morceau, on entend où sont les rires. Vous voyez des sourcils se lever, des gens bouger sur leur siège, et ce sont tous des indices lorsque vous apportez des modifications à une pièce. Et le changement évident est qu’aucun public ne rit de vos blagues. Même quand c'est fait, vous vous dites : 'Eh bien, je ne sais pas si c'était bien.'
Pour certains écrivains, les défis du travail à domicile ont mis en évidence la valeur d’un outil oublié depuis longtemps. "C'est comme si nous étions au collège, quand tu parlais tout le temps au téléphone", ditFrontal completco-scénariste Kristen Bartlett. « Je suis passée de l'absence absolue de réponse ou de conversation au téléphone à des appels qui duraient des heures. Samedi, Mike [Drucker,Frontal completco-scénariste en chef] et moi avons eu un appel de quatre heures pendant lequel nous peaufinions le scénario. C'est fou.
Toutes les émissions n’ont pas trouvé la transition vers le travail à distance désorientante. Comme Josh Gondelman, scénariste et producteur principal pourDesus et Méro, explique : « Nous avons déménagé de studios au début de cette saison et l'année dernière. On est passé assez vite d'un show par semaine à deux. Nous sommes en quelque sorte habitués à reconfigurer le processus pour créer le même spectacle d’une nouvelle manière. EtSpectacle quotidienLe rédacteur en chef Dan Amira note que les effets psychologiques du travail à distance se sont traduits par un excellent matériel.
"Ce que nous avons préféré, c'est lorsque Trevor et trois correspondants ont essayé de déterminer quel jour nous sommes", dit-il, faisant référence à l'émission "What Day Is It?" de la semaine dernière. segment. "C'est quelque chose de très pertinent pour quiconque a été mis en quarantaine et travaille à domicile depuis deux semaines."
Alors que certains scénaristes se sont inspirés de la façon dont les émissions de fin de soirée ont abordé des tragédies telles que le 11 septembre, les fusillades de masse et l’ouragan Sandy, il n’existe vraiment pas de guide sur la façon de lutter contre quelque chose comme le coronavirus. Au contraire, les émissions essaient de fonctionner comme si de rien n'était, juste avec un sujet différent.
« Les limites sont comme le vieil adage sur la pornographie : vous le saurez quand vous le verrez », explique Amira. « Nous canalisons nos émotions dans les blagues. SinousJ'ai l'impression que c'est la fin du monde, alors c'est ce que ressentent les autres aussi, et c'est sur cela que nous devrions écrire des blagues.
Frapper des cibles méritantes est également un moyen sûr. "Il y a beaucoup de méchants dans cette histoire – des gens qui ignorent la crise – et il est toujours normal de se moquer des méchants dans une histoire comme celle-ci", déclarePleine Frontale'C'est Drucker. "La seule chose que nous ne voulons pas faire, c'est nous moquer des gens qui ont peur ou qui sont blessés."
Comme les scénaristes l'ont découvert, il y a tellement de facettes dans cette histoire qu'il n'est pas trop difficile de rester fidèle au ton unique de chaque série. Fallon est resté léger, interviewant son chien et diffusant depuis un arbre. Meyers s'appuie sur des segments comme"Un regard plus attentif"et"Des blagues que Seth ne peut pas raconter."Bee couvre les politiciens qui utilisent la pandémie comme excuse pour restreindre le droit à l’avortement. « C'est comme », dit Bartlett, « eh bien, qu'est-ce que Sam pourrait dire que les autres hôtes ne diraient pas ? De quel point de son point de vue, ou plus particulièrement en tant que femme, voudrait-elle parler ? Quelles sont les choses que nous pouvons dire que les autres hôtes ne le font pas ? »
Les écrivains deDesus et Méro, comme d'habitude, découvrent des histoires décalées. «La ville de New York a publié des directives stipulant que vous n'êtes pas censé manger du cul pendant la pandémie. Quelque chose comme ça est dans notre timonerie », déclare Gondelman. « Il y a des gens qui sont excités par Cuomo. Nous avons également accueilli le Dr Anthony Fauci. L’interview était vraiment sincère et instructive, les gars lui demandant quel était son souvenir préféré des Yankees et écoutant cette histoire vraiment amusante sur Yogi Berra.
Toutes les émissions de fin de soirée doivent toujours être vigilantes aux dernières nouvelles, mais maintenant que la plupart des programmes ont besoin de plus d'heures dans la journée pour le tournage et la post-production, ils ont dû rendre leurs blagues moins sensibles au facteur temps. Dans des conditions normales,Tard dans la nuit, par exemple, réécrit généralement les lignes jusqu'à environ 20 minutes avant son enregistrement normal à 18h30. Maintenant, c'est impossible. « Nous acceptons l'idée que nous allons être un peu en retard sur le cycle de l'actualité », déclare Baze. «Mais ça va. Il est plus important de faire sortir Seth avec du bon matériel.
Grâce àFrontal completDans le programme hebdomadaire de , leurs segments sont écrits pour résister aux développements les plus opportuns, mais cela reste une préoccupation. Ce qui est plus difficile, maintenant que tout le monde travaille à domicile, c'est le sentiment de ne plus être disponible. « Habituellement, il y a de grandes nouvelles – Trump a écrasé un zeppelin sur le mont Rushmore – et nous devons en parler très vite. Mais dans cette situation, comme les choses évoluent encore plus vite, il faut en quelque sorte être constamment de garde », explique Drucker. « Heureusement, nous travaillons avec une très, très bonne équipe de recherche. Ils constituent un filtre utile pour les choses. Vous voyez des rumeurs sur Twitter où vous dites : « Oh, ça arrive ! » et ils disent : « Non, ce n'est pas vrai. Vous êtes en sécurité. Arrêtez de parler de ça.'
"Ou ils le confirmeront", ajoute Bartlett, "et c'est pire."
Une pandémie obligeant chaque spectacle à abandonner complètement son approche traditionnelle est sans précédent ; Des défis ont été introduits, certes, mais des opportunités aussi. « Nous avons en quelque sorte une façon de voir les choses « tout est permis », explique Bradford. "Nous ne sommes pas dans les limites du studio, et tout comme les gens acceptent mieux que leurs collègues accouchent lors de réunions, les téléspectateurs semblent plus accepter de voir quelque chose de complètement différent."
Fallon en particulier a fait sonépouseetenfantsun gros élément de sa télécommandeSpectacle de ce soirépisodes, et pour Bradford, cela a été une expérience passionnante. «J'adore voir Jimmy être lui-même dans son monde avec sa femme et ses enfants», dit-il."Ces émissions sont une véritable production de la famille Fallon car ils les font tous eux-mêmes. Il tient la caméra, elle est la réalisatrice et les enfants arrivent quand ils en ont envie. Jimmy a interviewé son chien, donc c'est vraiment une affaire de « tout le monde sur le pont ». Notre processus a consisté à leur donner du matériel, à attendre trois heures, puis à récupérer les images. Ensuite, nous regardons tout cela pour la première fois. C'était charmant.
PourPleine Frontale,la plus grande muse des écrivains vient d'une partie improbable de la maison de Samantha Bee. "Sam a un bûcher sur sa propriété qui, pour moi, ressemble à l'endroit où l'on irait pour tuer quelqu'un, ce qui est tellement drôle", dit Bartlett. "Nous avons fait beaucoup de blagues sur ce hangar étrange et effrayant, à un point tel que je pense qu'elle est maintenant offensée que nous ayons peur de son jardin."
"C'est assez drôle", ajoute Drucker. « Nous nous sommes dit : « Cela ressemble à un endroit où vous tuez des gens ! » et elle dit 'Je… je vis ici.'
"Ça ne sera pas parfait", résume Bartlett, "mais nous faisons de notre mieux."
