Le nouveau film PixarEn avantse situe dans un monde fade et banal qui a perdu le contact avec la magie et la mythologie du passé. Littéralement. Les personnages qui habitent cet univers étaient autrefois des elfes, des sorciers, des centaures, des faons et des manticores, et maintenant ils sont des cadres intermédiaires, des gardes de sécurité et des serveuses, leurs pouvoirs flétris par des éons de désuétude et les commodités de la technologie. (Qui a besoin de cracher du feu quand les poêles existent ? Qui a besoin de galoper sur quatre pattes s'il a une voiture ?) Mais même si le concept peut être littéral, la métaphore reste vague : vous pouvez voir dans ce monde la déconnexion avec un passé glorieux, quel que soit votre la philosophie personnelle et la politique le permettent. Voici un film Pixar que même les fans de « Make America Great Again » peuvent adopter.
Malheureusement,En avantCela ressemble à un projet intensément personnel qui a été aplati et dilué dans l'obséquiosité de l'entreprise. Au milieu de son désespoir facile à satisfaire, on peut encore ressentir les idées du réalisateur Dan Scanlon (Université des Monstres) et même occasionnellement en être ému. Mais c'est en quelque sorte trop et pas assez : c'est un film chargé, mais pauvre. Au moment où les larmes de marque Pixar et leurs calories émotionnelles vides arrivent, vous pourriez vous retrouver à la fois épuisé et vous demander quel était le but de tout cela.
Notre héros Ian (exprimé par Tom Holland) est un adolescent elfe timide qui n'a jamais rencontré son père, décédé d'une maladie en phase terminale il y a de nombreuses années. Son frère aîné surdimensionné et bruyant, Barley (un Chris Pratt charmant et gaillard) n'a que quelques souvenirs du vieil homme et semble avoir complètement disparu : il passe toute la journée immergé dans un jeu de rôle fantastique et ne veut pas se fermer. à quel point tout cela était réel autrefois. Un jour, maman offre aux deux frères un cadeau que papa leur a laissé pour qu'ils le reçoivent quand ils seront grands. Il s’avère qu’il s’agit d’un bâton magique qui, associé au bon sort et au bon « joyau du phénix », ramènera papa à la vie pendant une journée entière. Mais le pouvoir du bâton est trop grand pour eux et la gemme se dissout avant que la conjuration ne soit terminée, ils se retrouvent donc avec une paire de jambes sensibles appartenant à leur cher vieux père.
Ainsi, ensemble, les deux frères et leur demi-père se lancent dans une quête pour trouver un autre joyau de Phoenix (c'est vrai, c'est un autre film avec une pierre magique, rejoignant des personnages commeVengeurs,Parasite, etPierres précieuses non taillées) afin qu'ils puissent avoir leurs retrouvailles tant espérées. Et bien sûr, cela nécessite de découvrir les vestiges du monde magique enfouis sous leur réalité actuelle d’étalement suburbain et de fadeur postcapitaliste, et de renouer avec leur propre capacité de magie et de révélation.
C'est une très bonne idée, en fait, et on se demande ce que les créateurs de mythes du début de l'ère des blockbusters auraient pu faire avec cette configuration : les John Boorman, Terry Gilliams et Neil Jordan d'autrefois, et oui, peut-être même les Spielberg. et Zemeckises, qui, dans leurs meilleurs travaux, comprennent notre besoin très humain de transcendance et de fantaisie. (Et l'idée de retrouver un parent oublié depuis longtemps pour un dernier jour est en fait au cœur du point culminant bouleversant du film de Spielberg.Intelligence artificielle IA.) Pourtant, donnez du crédit à Pixar.En avantest rempli de designs pleins d'esprit et captivants qui rassemblent le banal et l'au-delà : des McMansions de banlieue construites à partir de champignons géants, des immeubles de bureaux étincelants en forme vaguement de châteaux médiévaux, et le coup de grâce décisif, un dragon géant construit à partir de fumée et de décombres de béton. .
Mais tout cela semble si prédéterminé, si ennuyeux au niveau des incidents et des personnages. Pratt fait ce qu'il peut avec son énergie un peu trop grande pour la pièce, mais Barley et Ian ne sont pas assez intéressants pour raconter cette histoire, ou pour nous intéresser de manière convaincante. Papa, qui ne dit rien et ne communique qu'à l'aveuglette via ses chaussures, se sent plus réel que l'un ou l'autre des deux enfants qui sont les héros ostensibles de cette histoire. Il s'agit d'un concept délicat pour notre époque : dans un monde où les épopées fantastiques et les clichés des aventures des héros n'ont pas envahi nos gosiers cinématographiques au cours des 20 dernières années,En avantaurait pu paraître plus frais, sa sentimentalité tempérée par une obsession décalée pour la magie, la chevalerie et le mythe. Mais dans son état actuel, ce film ressemble à un tas d’idées d’histoires préfabriquées, parfois égayées par de brefs éclairs de sérieux et d’invention.
