Coucou, je te vois.Photo de : Néon
Qu'y a-t-il dans une maison ? Une grande partie du choc et du frisson dans le film aux genres flexibles de Bong Joon HoParasite— nominé pour sixOscarsy compris le meilleur design de production — s'articule autour de la maison fictive construite par un architecte fictif appartenant à la riche famille Park. Lorsque la gouvernante Mun-Kwang (Lee Jeong-eun) accueille pour la première fois le nouveau tuteur de la famille, Kim Ki-woo (Choi Woo-shik) alias Kevin, dans la maison en verre parfaite, elle lui dit qu'elle a été construite par le célèbre Coréen. l'architecte Namgoong Hyunja, qui – avec son nom élevé à quatre caractères et tout – n'est qu'une autre construction de l'imagination de Bong. Ce qui semble être un manoir n'est qu'un monde élaboré construit selon les spécifications exactes du réalisateur : la construction s'est étendue sur quatre décors différents, avec des images de chacun mélangées en post-production pour créer une structure homogène à l'écran. Tout comme le film lui-même, une façade minimaliste cache une complexité diabolique. C'est tellementmétaphorique.
« Les petits détails étaient importants, mais nous devions d'abord définir la structure globale pour la narration », explique Bong qui, pendant la production, a appelé Parasiteun « film d’escalier ». En tant que public, nous passons le premier tiers du film comme le font Ki-woo et le reste des Kim, apprenant les bases de l'architecture de la maison. L'espace principal est d'une simplicité trompeuse : un plan géant ouvert en cascade depuis la cuisine jusqu'au salon, qui à son tour donne sur la pelouse séparée par un mur de verre. Deux escaliers apparents relient l'étendue ininterrompue à une série de chambres au-dessus et à un petit sous-sol en dessous. «J'expliquais au chef décorateur [Lee Ha Jun] que c'était crucial pour les lignes de blocage. Les personnages devaient être capables d'écouter ou de se cacher des autres, comme lorsque la gouvernante d'origine revient à la maison.
Une image fixe deParasiteregardant la cuisine depuis le salon.Photo de : Néon
En effet, au moment où Mun-Kwang sonne à la porteParasiteest un point d'appui, lorsque la maison s'ouvre soudainement et nous montre à quel point nous étions stupides de nous être laissés bercer par sa beauté. La scène a obligé Lee Ha Jun et son équipe de production à construire un troisième système d'escalier, jusqu'alors inédit, laissant place à un bunker souterrain. Pour ce faire, ils ont créé une unité élaborée et continue, le quatrième des quatre ensembles, s'étendant des marches de la cuisine à un petit sous-sol rempli de projets de fermentation jusqu'à cet escalier caché menant à un abri secret en contrebas. Ce qui suit est un aperçu du processus de Lee Ha Jun pour créer leParasitepaysage, du bunker au mobilier soigneusement sélectionné du manoir Park en passant par la création et la destruction éventuelle de l'appartement de la famille Kim.
Une oasis magnifique et moderne.Photo de : Néon
« Le chef décorateur faisait une dépression nerveuse tous les jours », rigole Bong. « Les accessoires, les meubles et les peintures [dans la maison Park] étaient très chers, alors ils disaient toujours aux acteurs et à l'équipe :Sois prudent!Mais moi et les membres de l'équipage ne savons pas pourquoi c'est si cher. Peut-être que certains riches membres du public pourront le reconnaître. Peut-être des New-Yorkais des quartiers chics au Festival du film de New York.
Le mobilier, des tables aux chaises en passant par les lampes, a été fabriqué sur mesure par un menuisier moderniste nommé Bahk Jong Sun, choisi pour son esthétique épurée et angulaire. "[Les meubles] ont une sensation à la fois chaude et froide, semblable à celle du métal, avec des bords droits et des ratios clairs", a expliqué Lee Ha Jun dans un e-mail à Vulture. La table du salon sous laquelle la famille Kim se cache, lorsque la famille Park arrive à l'improviste de ses vacances, fait écho au thème visuel haut-bas. «Nous avons réalisé une grande table en forme d'escalier, composée de quatre planches de niveaux différents», explique Lee. «Pour que la scène fonctionne, l'équipe de conception artistique et l'équipe de production se sont constamment allongées sur le sol et ont effectué des simulations. Nous avions besoin d'une structure et d'un niveau où M. Park ne puisse pas du tout voir la famille de Ki-taek, qu'elle soit allongée droite ou sur le côté.
Un rendu numérique d'une vue plongeante du premier étage de la maison du parc avec le jardin environnant.Photo de : Néon
De gauche à droite :Une image fixe deParasitede « Kevin » regardant dehors dans la cour.Photo de : NéonUn rendu numérique de la scène depuis l'extérieur.Photo de : Néon
Du haut :Une image fixe deParasitede « Kevin » regardant dehors dans la cour.Photo de : NéonUn rendu numérique de la scène depuis l'extérieur.Photo de : Néon
Lee avait de bonnes raisons de vouloir que Bong et le reste de l'équipage fassent attention aux accessoires : la table, construite en bois de cerisier, a coûté 19 800 $ ; la table à manger où Mme Park (Cho Yeo-jeong) rencontre Kevin pour la première fois est évaluée à 22 300 $ ; les chaises coûtent 2 100 $ pièce ; une lampe en laiton coûte 14 000 $. Et comme toute personne fortunée le sait, l'art est un investissement solide : une œuvre représentant une forêt en treillis d'acier inoxydable intituléeMaya 2078par SeungMo Park coûte 120 000 $ ; un autre chat coûte 50 000 $.
Une photo des coulisses du salon deParasite,y compris un aperçu de l'œuvre d'art de SeungMo Park.Photo de : Néon
« La poubelle coûte environ 2 300 $ ! C'était allemand », explique Bong. « Moi et les membres de mon équipe étions comme :C'est quoi ce bordel ? Quel genre d'idiot achèterait une poubelle qui va sentir de toute façon?" Pourtant, ils ont choisi cette poubelle non seulement pour sa valeur de marque, mais aussi parce qu'elle était télégénique : Bong en voulait une avec un couvercle cinématographique. "Lorsque vous marchez dessus pour l'ouvrir, il s'ouvre très facilement, puis lorsque vous relâchez votre pied, il se ferme doucement comme une sorte d'infographie", dit-il. « Habituellement, une poubelle se ferme avec un claquement, mais quand vous lâchez votre pied sur celle-ci, elle s'en vassaaaak"- dit-il, en utilisant une onomatopée coréenne qui ressemble aux portes qui se ferment sur unStar Treknavire – »et vous pouviez le voir dans le film. C'est pour cela que le modèle allemand est cher, je suppose.
Un rendu numérique du cellier du sous-sol de la maison Park.Photo de : Néon
Les scènes les plus cinétiquement chargées deParasitemonter et descendre les escaliers du sous-sol jusqu'au bunker secret en dessous, et Lee et son équipe ont construit toute la structure comme une unité singulière, de haut en bas, sur une scène sonore. La structure a commencé tout en haut : les escaliers menant de la cuisine au cellier du sous-sol contenant divers projets de fermentation, tous organisés sur une armoire masquant un système d'escalier caché. Le premier escalier mène à un couloir étroit suivi d'un autre escalier et de l'éventuel bunker secret, où Kun-sae, le mari de la femme de ménage, se cache des agents de recouvrement depuis des années.
"La raison pour laquelle nous avons fait cela était qu'il y avait une scène qui parcourait tout l'espace avec une caméra fixe, et c'était la demande spécifique du réalisateur que la scène se déroule d'un seul coup, sans s'arrêter", explique Lee. « Le décor est devenu énorme, presque au point d’en devenir ridicule. Mais au final, je trouve que c'est un choix très bien fait, surtout au vu de l'efficacité du tournage ou de la concentration des acteurs sur le plateau. Parce qu’il s’agit d’un espace inconnu de tous, descendre les escaliers est à couper le souffle. Je pense que jouer sur un tel plateau a peut-être aidé la performance du casting.
Les marches descendant dans l'appartement de la famille Kim.Photo de : Néon
"Même le public coréen n'a pas réalisé que le quartier pauvre était un décor", explique Bong à propos de l'appartement en demi sous-sol dans lequel résident les Kim et de la ruelle qui l'entoure, remplie de devantures de magasins et de maisons. Lee et l'équipe de production ont récupéré des matériaux dans des quartiers situés dans des zones de réaménagement qui devaient être démolies par le gouvernement. « Nous avons construit le quartier de Ki-taek avec des photos prises dans ces zones et en nous rappelant un demi sous-sol dans lequel je vivais à l'université », explique Lee. « Avant, je déplorais ma vie en regardant les toilettes moisies, mais maintenant je me retrouve à dessiner mon passé. » Une grande partie de l'ensemble de la maison de Ki-taek est composée de matériaux trouvés : portes, fenêtres, carrelages, moustiquaires, cadres et même des fils électriques. "Ils ont utilisé des matériaux qui portaient l'usure et la saleté de dix ou vingt ans d'utilisation", explique Bong. "Il faut ressentir cela dès le début à travers des images, car on ne peut pas le transmettre par l'odorat."
Un rendu numérique de la ruelle environnante dans laquelle se trouve l'appartement Kim.Photo de : Néon
De plus, ils ont construit l'allée, les bâtiments voisins et les devantures de magasins dans lesquels se trouve également la maison Kim. «L'équipe de conception et de production a lancé notre propre projet amusant», explique Lee. « Il y avait environ 20 bâtiments et 40 maisons, et nous avons créé une histoire individuelle pour chacun d'entre eux. » Par exemple, ils ont imaginé une femme âgée qui ramasse les déchets réutilisables pour gagner sa vie ; un autre est un snack rempli de boîtes de croquettes de poisson et de récipients à sauce ; un autre est laitier ; puis un autre un vétéran de la Marine qui dirige un atelier d'électricité. Ils placeraient également des écrans bleus pour créer une extension visuelle pour le reste du quartier.
Un rendu numérique de l'agencement de l'appartement de la famille Kim.Photo de : Néon
Puis vinrent les pluies. Après que les Kim aient passé la majeure partie de la nuit à se cacher des parcs sous la table du salon, le père Ki-taek et ses deux enfants rentrent chez eux en courant sous des pluies aux proportions bibliques. Ce montage a également été tourné dans quatre endroits différents de Séoul, choisis pour leur extrême verticalité, et nous regardons les trois membres de la famille descendre de plus en plus loin vers leur maison – comme s'ils avaient été chassés du ciel.
Afin d'inonder la maison et le quartier environnant, l'équipe de production a construit l'ensemble du décor à l'intérieur d'un énorme réservoir d'eau généralement réservé aux épopées catastrophes juste à l'extérieur de Séoul. "La scène de l'inondation est essentielle dans le film", déclare Bong. « Une grande partie de nos ressources, de notre budget, de nos effets spéciaux et de notre préparation a été consacrée à cette scène. Nous avons dû faire beaucoup de préparations élaborées pendant longtemps.
Une partie de cette préparation comprenait des simulations 3D pour déterminer les positions appropriées des caméras, évaluer les niveaux de flottabilité (la maison Kim est à 1,5 mètres sous le niveau de la rue), éviter les dommages électriques et obtenir un rapport argile/eau approprié pour garantir des couleurs précises. et la viscosité des eaux de crue. Ils ont filmé les séquences d'inondations pendant trois jours, faisant monter lentement le niveau de l'eau à chaque fois. «Nous avions calculé la quantité et le niveau d'eau que l'ensemble serait capable de prendre par heure», explique Lee. «Nous avons donc tourné chaque scène avec un niveau et une quantité d'eau différents. Lorsque le niveau était à son plus haut, nous avons photographié tout le quartier en plongée.
