Au-delà des évidences, les films d'animationCongeléII,Buñuel dans le Labyrinthe des Tortues,etPachamamasemblent n’avoir presque rien en commun.Congelé IIest le colosse du box-office des Walt Disney Animation Studios qui a roulé comme une boule de neige, attirant des cinéphiles sur les cinq continents pour générer plus de1 milliard de dollars dans le monde. En revanche, le produit indépendantBuñuelest arrivé comme une réflexion théâtrale après coup : un biopic animé distribué par GKIDS qui raconte un chapitre plus étrange que la fiction de la vie du cinéaste surréaliste espagnol Luis Buñuel. (Il n'a rapporté que 156 432 $ en salles avant une sortie en streaming/téléchargement.) Ensuite, il y aPachamama, qui peut peut-être être mieux compris comme le produit d’une amitié transfrontalière en matière d’animation, atteignant désormais 190 pays sur Netflix. La coproduction franco-luxembourgeoise-canadienne suit le voyage de deux préadolescents péruviens qui traversent les Andes en condor pour tenter de récupérer une statue de culte dorée.
Ce que les trois films partagent cependant, c’est une place dans les livres d’histoire. Ils font partie des 32 films record soumis pour examen dans la catégorie du meilleur long métrage d’animation aux Oscars 2020. Le pile-on pixélisé – qui comprend également une gamme complète de suites à gros budget commeHistoire de jouets 4,Le film LEGO 2 : la deuxième partie,etComment dresser votre dragon : le monde caché- représente un élargissement du champ de cinq par rapport au précédent record de 2017. Le vaste bassin d'entrées arrive au milieu de ce que le président des studios d'animation Pixar, Jim Morris, a récemment décrit à Vulture comme un "explosion absolueen animation. » C'est une époque où l'animation 2D, en stop-motion et générée par ordinateur a dépassé le créneau du divertissement « familial » pour atteindre un public plus large, plus diversifié et plus adulte. Les progrès technologiques récents ont considérablement abaissé la barrière à l'entrée du domaine de l'animation, donnant aux petits films indépendants une réelle chance d'affronter les superproductions des studios à la recherche de l'or à l'Académie - sans parler d'ouvrir la parole aux entrées venant de loin d'Hollywood.
"C'est sans précédent qu'autant de longs métrages d'animation soient soumis aux Oscars", déclare Teresa Cheng, présidente de la division John C. Hench de l'animation et des arts numériques de l'USC School of Cinematic Arts et ancienne directrice de production de DreamWorks Animation.
Il est assez facile d'oublier qu'avant 2001, les Oscars n'avaient même pas de catégorie dédiée au meilleur long métrage d'animation (bien qu'un Oscar pour les courts métrages d'animation existe depuis 1932). Le premier prix du long métrage a été remis àShreken 2002, mais ce n'est qu'en avril de cette année que l'Académie a finalement fait du meilleur long métrage d'animation un élément permanent de sa liste de récompenses. Auparavant, le créneau n'était « activé » que dans un ensemble de circonstances prescrites.
"L'industrie de l'animation a longtemps été considérée comme une sorte d'industrie artisanale", expliqueMax Howard, ancien président de Warner Bros. Feature Animation et membre de longue date de l'Académie qui a également supervisé les divisions de Disney Animation Studio à Londres, Paris et Hollywood. « Disney était propriétaire de l'espace et, en réalité, il était le seul à réaliser des films d'animation 2D de haute qualité. Ainsi, au début, l'Académie avait prévu que s'il y avait moins de huit films d'animation sortis [au cours d'une année civile], il n'y aurait pas d'Oscar. À partir de là, il y aurait trois nominations s’il y avait huit à 12 films, et quatre [nominations] s’il y en avait 12 à 16. Ce n’est que s’il y avait plus de 16 films en sortie qu’il y aurait cinq nominations.
SelonBill Kroyer, scénariste-réalisateur-animateur nominé aux Oscars et qui a été directeur principal de l'animation chez Rhythm & Hues Studios, la bataille royale grandissante pour les cinq dernières places de la catégorie représente une sorte de progrès inévitable pour le médium d'animation, qui n'a cessé de gagner du terrain. acclamé par la critique et dont les films ont engrangé des recettes de plus en plus princières au box-office au cours des deux dernières décennies. "Il ne s'agit pas tant d'un moment décisif dans l'animation que d'une continuation de la courbe", déclare Kroyer, qui est aujourd'hui responsable des arts numériques au Dodge College of Film and Media Arts de l'Université Chapman. « Le nombre de films d’animation en préparation est absolument stupéfiant. Ce qui se passe, c'est que votre studio est sur un ordinateur portable. Vous pouvez ouvrir votre ordinateur et télécharger tous les logiciels dont vous avez besoin pour réaliser un long métrage d’animation de qualité cinéma.
Cette année surtout, Netflix fait preuve de nouveaux muscles dans la catégorie, en soumettant son premier film d'animation original,Klaus, une histoire d'origine du Père Noël réalisée parUn moi méprisablele cinéaste Sergio Pablos, en plus dePachamamaetJ'ai perdu mon corps, une comédie noire produite en France et destinée aux adultes, qui a remporté le Grand Prix Nespresso du Festival de Cannes, la première œuvre d'animation à remporter cet honneur.
Mais l'offensive la plus agressive de la zone inondée est une gracieuseté du distributeur indépendant basé à New York.GKIDS, qui se lance dans le processus de sélection des Oscars avec neuf candidatures dans la catégorie Meilleur long métrage d'animation. Parmi eux :Okko's Inn(du Japon, basé sur une série de romans manga pour enfants), la critique colonialiste en stop-motionCe magnifique gâteau !(co-réalisé par les cinéastes belges Emma De Swaef et Marc James Roels), etSerpent blanc(un fantasme-Wuxia-thriller d'action produit par les studios chinois Light Chaser Animation) — un mélange résolument mélangé de titres internationaux qui souligne également la nouvelle tendance mondialiste de l'animation. « Incroyablement, [GKIDS] représente près d'un tiers des candidats de cette année », noteAlex Dudok de Wit, éditeur Europe du site animation-actualitéBière de dessin animé. "De plus, cette année voit, je pense, de nouvelles entrées en provenance de pays comme Brunei et l'Iran, ce qui indique que le média des longs métrages d'animation ne se contente pas de croître en quantité, mais aussi en portée."
Kroyer ajoute : « Je viens de parler à un ami, un grand réalisateur, qui va animer un film au Népal. Ainsi, partout dans le monde où des êtres humains talentueux peuvent investir dans des ordinateurs et créer un réseau, vous êtes en affaires.
Mais peut-on raisonnablement s'attendre à ce que l'un de ces petits films ait une chance face au produit corporatif hollywoodien, mieux financé et mieux promu ? Même avec DisneyLe Roi Lions'absentant des débats du meilleur long métrage d'animation pour probablement tenter une nomination à l'Oscar du meilleur film (malgré son photoréalisme, le remake est entièrement en CGI et a été nominé pour le meilleur film d'animation).Globe d'orlundi), existe-t-il un scénario dans lequel une entrée relativement obscure mais incontestablement exquise comme l'animation de style aquarelleLes hirondelles de Kaboulpourrait assommer, disons,Tla vie secrète des animaux de compagnie 2ouLa famille Addams,se frayer un chemin dans les cinq derniers de la 92e cérémonie des Oscars ? Pour l'entendre deDavid Pruiksma, un animateur chevronné connu pour avoir créé des personnages Disney aussi indélébiles queLa belle et la Bête'Mme Potts et Pumbaa dans les années 1994Le Roi Lion, les membres de la branche animée de l'AMPAS sont prédisposés à valoriser l'art plus que le commerce.
"Je pense que les suspects habituels seront certainement là – il est difficile de battre un film Pixar à cause du box-office", dit Pruiksma. « Mais lorsqu'il s'agit des Oscars, tout tourne autour des arts, des sciences et des aspects technologiques et artistiques des films. C'est vraiment çadevraitc'est ce qui détermine les récompenses, pas le box-office ou la popularité. Ni moi ni mes interlocuteurs ne pensons qu’une académie de cinéma devrait être motivée par la popularité. Les électeurs sont beaucoup plus ouverts qu’avant.
