Olivia Colman et Tobias Menzies, assumant les fonctions royalesLa couronne.Photo: Netflix
DansLa couronneDans la troisième saison de Netflix, certaines choses majeures ont changé, mais fondamentalement, le drame Netflix reste le même. Il est toujours magnifiquement photographié, toujours déterminé à jeter un nouvel éclairage sur l’histoire royale et toujours extrêmement satisfaisant à regarder. Il est également extrêmement bien joué, même si c'est là que se produisent les changements les plus importants.
Pour ceux qui ne sont pas restés au courant de leurLa couronnecasting news, les trois personnages principaux – la reine Elizabeth, le prince Philip et la princesse Margaret, précédemment interprétés par la gagnante d'un Emmy Claire Foy, Matt Smith et Vanessa Kirby – ont été refondus pour refléter leur âge avancé dans la saison trois, qui débute le 17 novembre et couvre une période de 13 ans, de 1964 à 1977. Respectivement, ils sont désormais interprétés par le récent lauréat d'un Oscar.Olivia Colman,Tobias Menziesde, entre autres,ÉtrangeretGame of Thrones, etHelena Bonham Carter. Comme on peut s’y attendre, chacun d’entre eux est magnifique. Il y a un moment dans le premier épisode où un assistant note qu'une nouvelle image de la reine Elizabeth, qui sera affichée sur les timbres britanniques, reflète son apparence plus (hum) mature, ce qui est un peu choquant puisque la troisième saison ne commence que quelques mois. après la fin de la deuxième saison. En dehors de cela, la transition se fait parfaitement en douceur, Colman, Menzies et Bonham Carter se glissant dans ces rôles comme s'ils les portaient depuis le début.
La couronnereçoit régulièrement des éloges pour certains des éléments que j'ai déjà mentionnés : une mise en scène impeccable, un jeu d'acteur soigné, des valeurs de production globales de premier ordre, qui restent excellentes dans la troisième saison. Mais l’une de ses qualités les plus importantes et les plus négligées est le fait qu’elle offre une télévision épisodique dans le vrai sens du terme. Bien qu'il soit certainement idéal de regarder ces dix épisodes dans l'ordre prévu, on pourrait théoriquement diffuser les épisodes trois ou six de manière isolée et non seulement suivre ce qui se passe, mais aussi avoir l'impression d'avoir digéré une seule histoire, entièrement racontée.La couronneJe possède certainement l'ambition et le talent artistique qui pourraient inciter certaines personnes à utiliser cette expression souvent utilisée à propos de la télévision de prestige : c'est comme un film. MaisLa couronnen'est pas un film. C'est une télévision exceptionnelle qui tire pleinement parti de la structure narrative et de la portée offerte par le média.
La troisième saison reflète largement l'époque d'Harold Wilson, premier ministre britannique qui a servi de 1964 à 1970, puis de 1974 à 1976, lorsqu'il a démissionné pour des raisons de santé. La relation étonnamment chaleureuse qui se développe entre la reine et le politicien du Parti travailliste à forte tendance socialiste, interprété par Jason Watkins, est l'une des lignes directrices de la saison. Mais le thème récurrent le plus fort est l’idée selon laquelle le fait de naître dans une famille royale érode à plusieurs reprises le libre arbitre d’une personne jusqu’à ce qu’il ait l’impression de disparaître.
Cela s'exprime lorsqu'Elizabeth prend le temps de voyager avec son ami et directeur des courses de chevaux Porchey (refonte cette saison avecPoldarkest John Hollingworth) et se demande à quoi aurait pu ressembler sa vie si elle l'avait vécue en dehors du palais de Buckingham. Nous le voyons lorsque Philip, recouvert d'une croûte d'agressivité encore plus épaisse, traverse une crise de la quarantaine et devient obsédé par la mission Apollo 11. Nous le voyons dans l'insatisfaction agitée que Margaret emporte partout avec elle - elle n'oublie jamais son insatisfaction agitée, ni ses cigarettes - ainsi que dans son mariage en déclin avec Tony (Ben Daniels, dans une autre refonte, reprenant le rôle joué en dernier saison par Matthew Goode). Nous le voyons absolument chez un jeune prince Charles (Josh O'Connor, qui ressemble au prince de Galles plus qu'on pourrait le penser), qui essaie désespérément de tracer sa propre voie, une voie qu'il aimerait parcourir avec une femme. qu'il est tombé. Vous avez peut-être entendu parler d'elle. Son nom est Camilla, bientôt Parker-Bowles, et elle est interprétée par Emerald Fennell deAppelez la sage-femme.
"Ne pas avoir de voix est quelque chose avec lequel nous devons tous vivre", dit la reine à Charles lorsqu'il s'oppose à la rupture avec Camilla. "Nous avons tous fait des sacrifices et supprimé qui nous sommes." Il s’agit d’une famille, comme le savent déjà bien ceux qui connaissent son histoire royale, condamnée à continuer de transmettre la même répression de génération en génération.
La couronneest aussi une émission qui n'est pas nécessairement subtile dans la communication de ses messages centraux, comme le suggère ce morceau de dialogue. Le créateur Peter Morgan, qui a scénarisé presque toute la saison, peut être un peu autoritaire à cet égard. Lorsque Margaret renforce sa personnalité d'une manière très non britannique lors d'une visite à la Maison Blanche avec le président Lyndon B. Johnson et réussit à gagner ses faveurs, Elizabeth déplore que Margaret « était tout ce que je lui ai dit de ne pas être, tout ce que je lui avais dit de ne pas être, tout ce que je lui avais dit de ne pas être. Je ne pourrais jamais l’être. Il est déjà évident qu'Elizabeth souhaite avoir le charme naturel que Margaret possède en quantité illimitée. Mais parfoisLa couronneJe ne peux m'empêcher d'énoncer une évidence.
Pourtant, c'est un problème assez mineur car, d'une autre manière,La couronneest une expérience captivante et profondément enrichissante, à tel point qu'il est difficile de choisir un épisode qui se démarque. L'épisode deux, "Margaretology", qui suit Margaret et Tony lors de leur voyage en Amérique, est certainement l'épisode le plus amusant de la saison. Son point culminant : une séquence totalement délicieuse qui alterne entre le Premier ministre Wilson au palais de Buckingham, expliquant à la reine ce qui s'est passé lorsque Margaret a rencontré le président Johnson, et une représentation de cet événement à la Maison Blanche, alors qu'il se transforme en un concours de beuverie et de récitation de limerick. (« Elle a trouvé son vagin en Caroline du Nord », termine la gagnante de Margaret, « et son trou du cul au palais de Buckingham. »)
À l'autre extrémité du spectre émotionnel, il y a l'épisode trois, « Aberfan », qui dépeint le tragique déversement d'une mine en 1966 dans un village gallois qui a entraîné la mort de 144 personnes, dont 116 enfants. La description minutieuse de l'incident et la colère exprimée par les personnes en deuil lorsqu'il devient clair que certains segments du gouvernement ont été laxistes dans leur surveillance de cette exploitation charbonnière contiennent des nuances de l'attitude de HBO.Tchernobyl. Cette saison deLa couronneprend souvent du recul pour fournir une image plus large d'événements comme celui-ci, en Angleterre et dans le monde, puis tourne la caméra vers la reine Elizabeth pour démontrer l'impact de ces événements sur son leadership. Dans le cas de la catastrophe d’Aberfan, elle fait face et finit par succomber aux pressions pour se rendre sur les lieux de l’accident, l’un des nombreux indices selon lesquels les temps modernes commencent à exiger plus de transparence et d’empathie extérieure de la part de la famille royale.
Colman, qui a démontré son talent pour jouer des personnages excentriques dans les deuxLe favorietSac à puces, doit ici faire à peu près le contraire et réussit à merveille. Sa performance tourne autour de cette répression dont elle parle à Charles. Même lorsqu'elle affiche une expression agréable ou neutre, vous pouvez dire qu'Elizabeth ravale ses sentiments, avale les mots pour qu'ils ne s'échappent pas accidentellement de sa bouche. Elle admet même lors d'une conversation avec Wilson qu'elle se demande si quelque chose ne va pas chez elle parce qu'elle est tellement retardée émotionnellement. La performance de Colman est un exercice de retenue extraordinaire qui dure toute la saison et qui rapporte profondément. Lorsqu'une crise familiale fait finalement perdre Elizabeth – ou du moins la perdre dans la mesure où elle en est capable – c'est un moment extrêmement émouvant.
Menzies, en revanche, n'hésite pas à afficher l'impatience et l'entêtement de Philip. Mais il laisse également transparaître l'insécurité et la vulnérabilité du prince, en particulier dans l'épisode axé sur l'alunissage. Ne vous y trompez pas, cet homme est deboutserré,et Menzies ne vous laisse jamais l'oublier. Philip serre la mâchoire si fort et si fréquemment qu'au bout d'un moment, sa simple vue me faisait mal aux molaires.
Et puis il y a Bonham-Carter, qui, comme Kirby avant elle, porte l'attitude méprisante et drôle de Margaret sur chaque manche de sa vaste garde-robe. Là où Colman doit se retenir, se retenir, se retenir encore, Bonham-Carter glisse à travers ses scènes comme la personnification de Cool Britannia. Elle est à la fois triste et sexy, et jamais plus que lorsqu'elle rencontre le futur amant Roddy Llewellyn (Harry Treadaway), un jardinier dont elle sollicite immédiatement les services lors d'une virée shopping.
Pendant qu'il est dans le vestiaire, il mentionne qu'un bon jardinage nécessite des « doigts agiles ». La façon dont ces mots incitent Bonham Carter à décoller le corps de Margaret d'un mur contre lequel elle s'appuie suggère qu'elle a déjà décidé de décoller quelques autres choses dès qu'elle en a l'occasion. Bonham Carter est toujours génial. Ici, elle est extra-géniale.
Ce qu'il y a de particulièrement génial dans toutes ces performances, etLa couronneen général, c'est que cela nous permet de sympathiser avec ces personnes sans passer sous silence leurs défauts évidents. Elizabeth dit des choses incroyablement cruelles, en particulier à Charles. Margaret est ridiculement impliquée. Philippe est un crétin privilégié. (« Nous désirons tous l'égalité, mais voilà : nous ne sommes pas nés égaux », dit Philip à un moment donné, résumant involontairement la différence entre les idéaux britanniques et américains.) Mais vous ne pouvez pas regarderLa couronneet conclure que chacun d’entre eux est fondamentalement mauvais. Ils sont complexes, répondent à des motivations mixtes et sont totalement imparfaits. Ce sont des humains dans toutes leurs fascinantes contradictions. Il se trouve qu’ils sont du genre à vivre dans des châteaux et à porter des couronnes, qu’ils le veuillent ou non.
