Le diable, qui a diffusé la finale de sa série lundi dernier, se termine de la même manière que les autres projets de David Simon. Certaines choses changent tandis que d’autres restent les mêmes. De nouveaux départs se forgent à mesure que d’autres histoires se terminent. Le temps continue de glisser vers un avenir incertain et inconnu.
Le responsable municipal Gene Goldman (Luke Kirby), impatient de réaménager Times Square avec de l'argent privé, convainc l'administration Koch de fermer les bains publics et les salons de massage comme mesure de santé publique en raison de la crise du sida. Pendant ce temps, le commerce du sexe se poursuit sans relâche dans les quartiers périphériques.
Vincent (James Franco) rachète finalement son accord avec la mafia et vend sa participation dans son bar, le Hi-Hat, à son ex-petite amie Abby (Margarita Levieva). Abby le confie ensuite à la barman et ancienne travailleuse du sexe Loretta (Sepideh Moafi) afin qu'elle puisse se réinscrire à l'école. Le beau-frère de Vince, Bobby (Chris Bauer), retourne à son travail syndical après la fermeture de son salon. Paul (Chris Coy) conserve son bar du village et poursuit son militantisme contre le sida. Harvey (David Krumholtz) convainc Eileen (Maggie Gyllenhaal) de terminer son film indépendant, mais sans le sexe hard car ce n'est décidément « pas de la pornographie ».
Parallèlement aux changements individuels, la culture dans son ensemble s’est également transformée. Le SIDA a ravagé la communauté entourant le Deuce. La violence populaire et l’exploitation sexuelle ont eu des conséquences humaines. Certains quittent la ville tandis que d'autres restent pour se lancer dans leur deuxième acte. La finale exige presque un Simon classiquemontage à vol d'oiseaupour suivre la progression de chaque personnage, ou son absence, et conclure l'histoire.
Sauf que ça n'arrive pas. Au lieu de cela, Simon et son co-scénariste George Pelecanos se tournent vers mai 2019, où nous trouvons un Vincent âgé assis dans un hôtel corporatisé de Times Square, feuilletant les chaînes sur son téléviseur. Après avoir regardé de la pornographie à la carte, il se dirige vers le bar de l'hôtel où il discute avec le barman de ses jours de gloire en ville. Il lit la nécrologie d'Eileen, récemment décédée à 73 ans, où il apprend que son film,Un pion dans leur jeu, est considéré comme un classique du cinéma d'art et d'essai et a été remasterisé par Criterion Collection.
Ensuite, Vincent quitte le bar et sort dans un Times Square moderne, la saleté et la crasse de son époque remplacées par des écrans high-tech, des chaînes de restaurants et une énorme publicité. Sur l'air de la reprise de Blondie de « Sidewalks of New York », il arpente les rues et voit des fantômes de son passé : Eileen, Bobby, Paul, ses anciens chefs de la mafia Rudy (Michael Rispoli) et Tommy (Daniel Sauli), proxénètes d'antan. , des travailleuses du sexe transportées dans un fourgon de police, son frère jumeau assassiné Frankie et son meurtrier (Jake Ventimiglia), que Vincent a tué en représailles.
Il se souvient de la plupart d'entre eux en meilleure santé et vêtus de costumes des années 70. Beaucoup d'entre eux saluent sa présence, tandis que d'autres qu'il regarde avec consternation ou honte, comme Lori Madison (Emily Meade), qui s'est suicidée sans ménagement dans un hôtel de Times Square, et son proxénète violent CC (Gary Carr), que Bobby et Frankie tué après avoir parlé trop souvent. Il ne peut pas regarder le meurtrier de Frankie dans les yeux, sachant qu'il vivra avec la culpabilité de sa vengeance jusqu'à sa mort.
La séquence flash-forward s'engage dans la nostalgie mais se lit surtout comme une lamentation dans le style dela fin deCasino. C'est la seule fois oùLe diableL'équipe de production de a en fait filmé Times Square, et l'écart marqué entre leur décor d'époque et le véritable article communique les idées de la série sur la gentrification et le développement urbain. Il est révolu le temps où les gens de la classe ouvrière, dans les métiers légaux ou non, pouvaient prospérer à Manhattan. Aujourd'hui, c'est juste un autre Disneyland pour les touristes fortunés, une source de revenus inépuisable pour le gouvernement de la ville et les urbanistes aux dépens de toute personne en dessous d'une certaine tranche d'imposition. Manhattan est peut-être plus sûr à naviguer, mais il est vidé de tout caractère.
La scène interroge également la culpabilité d'une certaine survivante qui imprègneLe diable. Les personnages de la série vivaient dangereusement au service du vice et du plaisir. Il n'existe pas de club d'anciens pour la pornographie et le travail du sexe, et même si certains se tournent vers d'autres métiers, et encore moins s'en sortent, Simon et Pelecanos illustrent comment le secteur peut tout aussi facilement malmener les gens. Lori était le plus grand nom du porno et sa vie s'est terminée dans la dépendance et l'avilissement. Ashley (Jamie Neumann) a échappé à sa vie abusive de prostituée pour devenir une militante en faveur de la libération des travailleuses du sexe et a été assassinée pour ses ennuis. Eileen consacre tout son cœur et son âme à un film sur la façon dont les femmes seront utilisées et maltraitées par le patriarcat, et cela n'est reconnu qu'au crépuscule de sa vie.
Durant toute cette période, Vincent fut barman et propriétaire de club, un observateur qui servait à boire à tout le monde. Les gens buvaient ce qu'il servait et prenaient plaisir en sa compagnie. Dans le même temps, il était également complice des horreurs occasionnelles qui englobaient le Deuce. Il a volontairement pris l’argent de la foule, ce qui a engendré une montée de l’exploitation. Ses établissements étaient des environnements où les abus étaient monnaie courante. Il a fourni un espace permettant aux personnes toxiques de prospérer et de s’épanouir dans le cadre d’une politique de porte ouverte malavisée. Même si d'autres personnes pourraient être plus directement responsables de méfaits d'une telle ampleur, il y a toujours du sang sur les mains de Vincent. Il s'est échappé et s'est retiré de la vie. Mais il sera toujours hanté.
Le diablea fait la chronique des flux et reflux de la libération sexuelle après les années 60, en utilisant les machinations de Times Square comme un microcosme pour la nation. La corruption de la police a permis aux responsables municipaux et gouvernementaux de fermer les yeux sur le commerce du sexe au moment même où la pornographie passait des peep-shows aux cinémas à part entière, puis aux foyers. Même si personne ne pouvait fermer la porte à la prolifération de la pornographie, les intérêts politiques et le conservatisme social ont uni leurs forces pour garantir que le sexe ne soit plus jamais exposé au grand jour. Mais rien ne change vraiment, cela se déplace simplement vers des endroits où les hommes d'argent n'ont pas encore regardé. Comme le dit le détective Alston (Lawrence Gilliard Jr.) à Goldman alors qu'ils voient des travailleuses du sexe exercer leur métier dans le Bronx : « Tout ce que nous faisons, c'est pousser la merde dans un autre coin de la pièce pour que les gens aient suffisamment d'espace pour construire de nouvelles merdes et gagner de l'argent. C'est la seule chose qui arrive. »
Il est facile de voir toutes ces idées s'infiltrer alors que Vincent se promène lentement dans son ancien terrain de jeu. Certains des fantômes dont il est témoin sont victimes de leur propre orgueil, mais d’autres sont les victimes d’un contrôle hiérarchique sans entrave. Les proxénètes et les chefs de la mafia s'en sont pris à des innocents sans méfiance, pour la plupart des femmes, et ont capitalisé sur leur travail jusqu'à ce qu'ils deviennent inutiles. Pourtant, le Times Square moderne est le résultat d’une éthique similaire. L'éclat brillant du Deuce a été obtenu grâce à des fonctionnaires puissants qui ont marginalisé la classe ouvrière, ont réduit le prix des entreprises et des locataires et ont fourni une couche de sécurité superficielle pour attirer les riches. La ville était d'accord avec la façon dont le Deuce fonctionnait jusqu'à ce que certains intérêts puissants ne réalisent plus suffisamment de profits. Le progrès n’arrive que lorsque l’argent le fait avancer.
Un montage de clôture typique de David Simon, qui met une virgule à la fin de l'histoire de chacun, n'a pas pu capturer la mélancolie temporelle du flash-forward. Il est important que nous constations le changement radical de Times Square, à quel point il semblerait méconnaissable à une personne qui a vécu et respiré ses origines des années 70 et 80. Il est crucial que nous n'ayons qu'un aperçu des personnages au lieu de connaître leur fin. C'est le reflet de la vie : les gens s'éloignent, ils perdent le contact et tout le monde ne connaît pas toute l'histoire. Simon et Pelecanos ont tenté un pari audacieux ici, et cela s'est avéré payant en raison de ce qui n'est pas dit. Chaque idéeLe diablea exploré les bords sous la surface de cette scène finale, dans laquelle un vieil homme affronte son passé tout en étant entouré par l'avenir.
