Kathryn Hahn dansMme Fletcher.Photo : Sarah Shatz/HBO
Nous le désirons tous, ardemment. Parfois, c'est pour cet éclat de champagne aux couleurs néon d'un nouveau désir. D’autres fois, nous avons soif de quelque chose de plus concret : cette promotion, ces excuses, la fin de la solitude qui nous ronge. Qu'est-ce qui rend la performance de Kathryn Hahn si fascinante dansMme Fletcher— la nouvelle mini-série comique de HBO diffusée dimanche, dont le pilote est écrit parTom Perrottabasé sur son propre roman et réalisé par Nicole Holofcener – c'est ainsi qu'elle porte le désir comme une seconde peau. Le désir n'est pas seulement ressenti par Eve Fletcher, il la change de manière unique.
Malheureusement,Mme Fletcherne se concentre pas uniquement sur le divorce de Hahn, qui lutte maladroitement avec ses désirs, réveillée par le porno et la quiétude laissée derrière elle alors que son fils, Brendan (Jackson White), entre à l'université. La série est la plus vivifiante lorsqu'elle s'interroge sur ce qui se passe lorsque les fantasmes rencontrent l'oxygène de la réalité, mais lorsqu'elle se concentre sur les histoires de tous ceux qui se trouvent sur l'orbite d'Eve, en particulier Brendan,Mme Fletcherse dévoile légèrement, révélant une incapacité à intégrer correctement les considérations politiques dans les préoccupations plus larges de la série concernant la luxure, le désir et le pouvoir de la fantaisie.
Mme Fletchera souvent du mal à correspondre à l'air naturaliste de sa star, manquant de la précision nécessaire pour tisser ensemble son humour sexuel parfois loufoque et son drame tendre, et glisse sur les préoccupations épineuses qui se croisent avec la luxure. Il est également axé à tort sur le passage à l'âge adulte de Brendan, l'utilisant comme une rampe de lancement pour explorer sans enthousiasme les nuances plus grises de la masculinité blanche façonnées par une culture qui déteste les femmes – et c'est exactement là que la série entre en difficulté.
Eve n'est pas aussi proche de son fils qu'elle aime le croire, et à l'exception d'un moment crucial dans le pilote, elle semble largement ignorer qu'elle a élevé un personnage terroriste représentatif d'un certain type de masculinité cis-blanche : arrogante, vide derrière. les yeux, enclins aux insultes, inconscients et indifférents au monde extérieur à lui-même. C'est le genre d'enfant qui a traversé sa vie sans grand chose à considérer comme positif. «Je ne suis pas un hétéro blanc cis. Je m'appelle Brendan ! » se lamente-t-il auprès de son amante Chloé (Jasmine Cephas Jones). «Je suis un gars sympa. Je suis drôle. Au lycée, tout le monde m'aimait bien, et maintenant je ne suis plus que le méchant.
Après avoir regardé l'intégralité de la mini-série de sept épisodes, je me suis retrouvé avec beaucoup de questions sur l'histoire de Brendan et sur ce qu'elle était censée éclairer. Brendan n'est catégoriquement pas un gars sympa, même en apparence. La série en est consciente, mais elle est également trop hésitante à le prendre à partie correctement, ce qui est particulièrement exaspérant étant donné que son ignorance et son incapacité à accorder du crédit aux limites des autres cèdent la place à une sorte de violence à mesure que la série continue. La série n'est pas assez astucieuse pour naviguer dans les eaux agitées où le politique et le personnel se croisent brutalement, ce qui est également évident dans l'histoire concernant Margo (jouée avec chaleur par Jen Richards) et sa vie de femme trans.
Mme Fletcherexiste dans un coin de l'histoire de la télévision encadré par des séries commeLe sexe et la villeetFilles, des émissions qui considèrent les machinations internes et la vie sexuelle des femmes blanches afin de dire quelque chose de poignant sur la féminité.Mme Fletchern'y parvient pas toujours car ce qu'il a à dire est finalement plutôt mince. De plus, comme il s'inspire des fantasmes pornographiques banals dont Eve est inondée, ses images ne sont pas toujours aussi révélatrices. Mais les grands réalisateurs impliqués dans la série – Holofcener, Liesl Tommy, Carrie Brownstein et Gillian Robespierre – font un usage évocateur de l'espace entre les personnages, le chargeant de sens. Il est fascinant de voir comment les fantasmes d'Eve hurlent, s'arrêtent et mutent lorsqu'elle est confrontée à une réalité qui est plus gênante, voire sinistre, que celle à laquelle les fantasmes peuvent laisser place - bien que cela repose souvent sur une compréhension banale de choses comme le travail du sexe et les besoins. des autres.
Ce qui est révélateur, c’est Hahn elle-même – c’estMme FletcherCe qui est intéressant, c'est à cause de sa présence. Hahn ne se noie pas seulement dans le désir d'être touchée, de faire des plans à trois, d'être avec des femmes, elle est rendue gracieuse dans ces fantasmes, ce qui est en contradiction flagrante avec la maladresse dont elle fait preuve au quotidien. Elle est capable d'afficher un besoin brut et brûlant lorsqu'elle trouve une connexion inattendue lors d'une fête, mais aussi une froide indifférence face à son ex-mari, joué par Josh Hamilton, dans lequel vous pouvez voir les grandes lignes de la nature homme-enfant de Brendan. Mais malgré toutes les formidables compétences de Hahn, sa présence ne suffit pas à masquer les fissures de la série elle-même, qui a du mal à trouver quoi que ce soit d'audacieux ou de nouveau à dire sur la sexualité des femmes ou sur le passage à l'âge adulte plus tard dans la vie.
