Roy est un excellent rôle pour Brad Pitt, qui raconte tout au long d'une voix mesurée et groggy qui rappelle celle de Martin Sheen.Apocalypse maintenantpersonnage.Photo : François Duhamel/Twentieth Century Fox
James Grayl'opéra spatialAnnonce Astraest si étrangement et d'une beauté si fascinante que je veux purger de mon esprit sa résolution, ce qui réduit ce qui le précède à une histoire de Shaggy Dad - une histoire particulièrement terrestre. Dans ses grandes lignes, le film est un récit à la Kubrick deApocalypse maintenantdans lequel le personnage de Willard, Roy McBride (Brad Pitt), est le fils du personnage renégat de Kurtz, H. Clifford McBride (Tommy Lee Jones), dont le navire a disparu il y a de nombreuses années (c'est le « futur proche ») dans les environs. de Neptune en recherchant des signes de vie lointaine. Ces derniers mois, McBride Sr. pourrait être responsable (personne ne peut le joindre pour le savoir) d'impulsions d'antimatière qui menacent l'ensemble du système solaire ; les militaires ont donc mis en place une mission top secrète pour envoyer Roy sur Mars pour, en gros, téléphoner à papa, la réception étant meilleure que loin de la Terre. Arriver sur Mars n’est pas un jeu d’enfant, remarquez. Roy n'est pas seulement aux prises avec les erreurs habituelles d'amarrage des navettes, mais aussi contre les pirates, les singes fous et d'autres choses que vous ne vous attendez pas à voir sur la terre ferme. C'est une jungle là-haut.
Roy est un excellent rôle pour Pitt, qui raconte tout au long du film avec une voix mesurée et groggy qui rappelle Willard de Martin Sheen et dont le manque de modulation peut ainsi passer pour un malheur existentiel. Roy doit subir une « évaluation psychologique » quotidienne, à travers laquelle nous apprenons qu’il a poussé ses émotions si profondément que rien ne lui parvient. Son pouls reste à 80, même en chute libre à des kilomètres au-dessus de la planète. « J'ai été entraîné à compartimenter », nous dit-il doucement, mais c'est bien plus que cela, bien sûr. Il fuit toujours les autres, y compris sa femme (Liv Tyler), vu dans des flashbacks – avec ses propres sentiments. On peut se demander si sa distance par rapport à l'humanité (qu'il prétend détester) peut être attribuée à un père dont les yeux étaient rivés sur les étoiles même à la maison et qui est parti pour de bon quand Roy avait 12 ans. Mais vous n'avez pas besoin de spéculer trop longtemps. .
Le film est rempli de cliffhangers passionnants (je n'ai jamais vu de combat au couteau en apesanteur auparavant, avec les combattants en combinaison spatiale) et quelques acteurs de soutien s'inscrivent - principalement Ruth Negga, Loren Dean et (trop brièvement) un Donald sépulcral. Sutherland. Mais c'est surtout Pitt et rien d'autre. Gray, avec encore plus de succès qu'enDeux amantsetLa cité perdue de Z, vous plonge dans la psyché de son protagoniste. C'est comme si nous étions dans une sorte de chambre hyperbare, avec de l'oxygène distribué progressivement pour nous maintenir absorbés même lorsque nos instincts de combat ou de fuite nous disent de paniquer - notre pouls reste à 80. Hormis quelques secousses spasmodiques, le le montage (de John Axelrad et Lee Haugen) est fluide, tandis que les couleurs (le décorateur est Kevin Thompson) bourdonnent sur des fréquences tranquilles. La conception sonore est époustouflante. Le wash ambiant habituel du compositeur Max Richter est coupé avec des harpes éthérées et des plinks provenant des touches les plus hautes du piano, tandis que des silences soudains résonnent d'effroi. Les cadres du directeur de la photographie Hoyte van Hoytema sont épurés, évoquant la grande distance entre les âmes. L’effet est de vous faire comprendre la pression de ne pas ressentir – et donc d’éprouver, avec Roy, un désir féroce du monde matériel.
C'est bien là l'intérêt de tout cela : l'espace est un frein, et partir à la recherche de la vie extraterrestre nécessite de se renier ou de se désensibiliser à la vie terrestre, au naturel, à l'humain. Ce n'est que lorsqu'il est hors de son propre monde que Roy comprend à quel point il a vécu de manière égoïste et à quel point il a besoin de renouer avec son père pour se comprendre – à quel point son pouls, doncha le sait, s'accélère.
(Spoilers légers pourAnnonce Astraci-dessous.)
Je ne pourrais guère être plus d'accord avec le message humaniste deAnnonce Astra, tandis qu'en même temps mon Trekkie intérieur dit : « Nous avons parcouru des millions de kilomètres pource?" Lorsque nous rencontrons McBride Sr., c'est un déception, même avec Jones si éloquemment hagard, comme un lion âgé et rétréci. Il est prêt à donner une performance mais la folie de McBride – contrairement à celle de Kurtz – ne lui donne aucune stature. En fin de compte, Roy aurait probablement pu claquer ses talons à tout moment et retourner au Kansas. Je suis heureux qu'il ne l'ait pas fait, car nous aurions raté tant de décollages et de chutes passionnantes à travers l'espace et une ambiance qui vous détend tout en vous faisant pleurer l'absence de connexion. J'aimerais presque que les résolutions soient superflues, que dans notre imagination nous puissions être à jamais suspendus avec Roy dans le magnifique vide de l'espace.
