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Le nouveau sketch-comédie d'IFCLa vitrine de Shermanjoue commeSCTVpour les gens qui se souviennent des merveilles R&B commeAdina HowardetGrégory Abbott. Créé par Diallo Riddle et Bashir Salahuddin (également créateurs et showrunners deCôté Sudsur Comedy Central), ceTrain des âmesle décollage voit l'animateur ultrabranché de Salahuddin, Sherman McDaniels, présenter des artistes live qui sont essentiellement des versions à peine voilées d'artistes légendaires. Pour composer les chansons originales interprétées par ces artistes fictifs, Riddle et Salahuddin ont fait appel à plusieurs personnes du monde de la musique, dont Phonte Coleman – rappeur, chanteur et co-animateur du podcast.Questamour suprême, qui réalise aussi ici et là des projets pour le petit écran. (Il avait auparavant composé des chansons et des sketches pour l'adaptation animée d'Adult Swim deDynamite noire, et a également été consultant lyrique sur VH1Les pauses.)
Avec leLa vitrine de Shermanbande sonoremaintenant disponible sur les plateformes numériques, nous avons discuté avec Coleman (qui travaille actuellement surun projet de retrouvailles Little Brother très attendu) sur son processus de création de chansons accrocheuses mais drôles qui rendent hommage au passé sans s'en moquer.
Cette interview a été éditée et condensée.
Comment êtes-vous devenu impliqué dansLa vitrine de Sherman?
Moi, Bashir et Diallo, nous nous sommes rencontrés pour la première fois en 2007 ou 2008. Un de leurs amis, Craig Bowers, dirigeait le label appelé Soul Thought, et il sortait Donnie, qui est chanteur. Craig et moi nous sommes connectés via MySpace et j'ai fini par faire un couplet sur l'album de Donnie, et donc il m'a dit : « Mec, j'ai des potes à moi, ils font ce show appeléLe message.» C'était juste une émission Web qu'ils faisaient. Il a dit qu'ils étaient de grands fans, qu'ils se foutaient de toi, peu importe. J'ai vu un des croquis qu'ils ont fait, c'était comme une parodie deLe fil, et j'ai trouvé ça hilarant.
Nous sommes restés en contact au fil des ans et ils ont fini par obtenir un pilote pour HBO en 2015 intituléFrères à Atlanta, et ils m'ont amené à faire quelques chansons et à jouer également un rôle dans la série. Je m'amusais bien. Nous avons tourné le pilote – c'était super génial, et nous avons été récupérés, nous avons reçu une commande de série. Et puisils l'ont juste supprimé. C’était comme si nous étions là, puis ils ont dit « non ». Alors on a continué à travailler ensemble, mec, et ils m'ont juste gardé à l'esprit pour des trucs. Et finalement, quand est venu le temps deSherman, ils ont dit : « Écoutez, nous avons ce truc. Nous faisons ce spectacle fou et il y a beaucoup de musique. Et donc ils ont commencé à m'envoyer des croquis et des idées de chansons et c'est à ce moment-là que j'ai dit : "D'accord, mec, je suis partant. Je pense que c'est hilarant."
Alors, comment les futurs classiques comme« Laissez tomber (pour Jésus) »et« Vicki, l'eau est-elle assez chaude ? »devenir ?
En fait, je ne suis pas dans la salle des scénaristes, mais Bashir ou Diallo m'enverront : « Hé, mec, j'ai eu cette idée ! et c'est peut-être juste une note vocale. Et à partir de ce moment-là, moi et [collaborateur fréquent Lorenzo « Zo ! Ferguson] va s'asseoir et le faire sortir complètement. Je couperai la voix de référence ou, si j'ai besoin de faire appel, par exemple, aux [chanteuses] Shana Tucker ou Kristi Ae pour étoffer l'idée, je le ferai.
Le plus fou, c'est que ces morceaux sont légitimement accrocheurs.
Je veux dire, pour moi, pour que ça soit drôle, il faut que ça soit réel. Il faut qu'elles sonnent comme de vraies chansons. Donc même quand nous chantons une chanson aussi ridicule que « Drop It Low (For Jesus) », je veux dire, nous chantons cette merde comme nous le pensons ! Et nous produisons leurs chansons comme si c'était de vraies chansons. Je veux dire, on fait ce hit 808 comme un putain de putain, tu vois ce que je dis ! Donc, pour moi, c'est là que se situe la comédie. La comédie consiste à faire en sorte que ces prémisses ridicules ressemblent à de vraies chansons.
Vous êtes apparu dans l'épisode pilote en tant que chanteur soul de type James Brown, Jackie Redmond, interprétant son tube "That Ain't Right". Comment est-ce arrivé ?
« Ce n'est pas bien », je pense, vient de Diallo. Ils m’ont littéralement envoyé les paroles et m’ont laissé libre cours. Je chante les références de presque toutes les chansons que nous faisons, si c'est une voix masculine, mais c'est celle-là que j'ai fait comme morceau de référence et ils l'ont tellement aimé qu'ils m'ont simplement choisi dans le rôle. Plutôt que d'essayer de recruter un autre acteur pour la rechanter, ils jouaient ma démo depuis si longtemps qu'ils disaient simplement : « Vous savez quoi ? Gardons-le et roulons avec lui.
Ce que je trouve intéressant, c'est que même lorsque le spectacle se moque des artistes et des interprètes, cela ne semble pas être fait avec beaucoup de malice.
Je ne peux pas parler particulièrement des intentions de Bashir et Diallo, car je n'étais pas dans la salle des scénaristes avec eux. Ce que je peux dire pour moi, et ce que je pense être vrai pour beaucoup de gens qui travaillent dans la comédie, c'est qu'il est très difficile de se moquer de quelque chose qu'on n'aime pas. La raison pour laquelle je peux faire une chanson de James Brown et la raison pour laquelle nous pouvons faire une chanson de Mary J. Blige et faire des reportages de tous ces artistes, c'est parce que nous aimons vraiment leur musique et nous aimons vraiment tout ce qu'ils font. J’ai contribué à nos vies. Donc même si nous envoyons, vous savez, Anita Baker, ou si nous tirons de toutes ces références, ce sont des gens dont nous écoutons la musique pendant des années, des jours, des mois et des heures et l'étudions. et j'ai adoré. Je pense que la comédie doit venir de là. Je pense qu'il est vraiment difficile d'être drôle à propos de choses que l'on n'aime vraiment pas – du moins pour moi. Parce qu’à ce stade, cela semble simplement méchant, et cela pourrait paraître très mesquin et juste un peu amer. Mais dans cette série, toutes les personnes que nous envoyons sont des personnes pour qui nous avons le plus grand respect et le plus grand amour. Je pense que cela transparaît dans les chansons et les performances.
Avez-vous eu du mal à trouver le bon groove ou le bon ton avec certains numéros ?
Je veux dire : « Vicki, l'eau est-elle assez chaude ? c'était très amusant. Je me souviens d'avoir fait une démonstration uniquement sur mon vieux petit micro SM58 - parce que nous envoyions essentiellement Prince, et, vous savez, une grande partie de ces premiers trucs de Prince ont été enregistrés avec un équipement de base. Genre, il n'enregistrait pas dans des studios chics et tout ça ; un peu de cette merde qu'il enregistrait dans son berceau. C'était donc vraiment amusant d'essayer de recréer çaEsprit salesorte de son dans un contexte moderne. Genre, vraiment recréer ce son lo-fi, une sorte de son brut.
Je ne vais pas faire la façade, mec : c'est vraiment comme une école de musique. Je veux dire, ce sont des cours. Chaque chanson que nous faisons, je vais immédiatement faire référence à d'anciennes chansons, pour vraiment les écouter et les démonter et voir quel type de réverbération ils utilisent, vous savez ? Est-ce qu'ils bloquent le piège de cette façon ? Chaque chanson, ce sera une chanson à laquelle tu penses,Oh mec, je peux assommer ça. Ce sera facile !Ensuite tu t'assois pour le faire et c'est comme,Bon sang, c'est un peu plus complexe que je ne le pensais.Cela vous permet vraiment d'apprécier davantage les artistes que vous envoyez parce que c'est comme,Mec, c'est une merde vraiment sophistiquée.
En parlant de « Vicki, Is the Water Warm Enough ? », comment s'est passé la création de la musique du dernier épisode, dans lequel le rappeur de Chicago Vic Mensa joue une star semblable à Prince ?
Eh bien, ce qui est drôle avec celui-là, c'est que c'était en fait mon idée de choisir Vic Mensa. [Des rires.] Alors moi et un de mes amis – il est hors de Chicago – on plaisantait simplement en ligne et nos textes et trucs du genre : « Mec, Vic Mensa devrait jouer Prince ! C'était juste toujours une blague courante que nous avions, et nous en riions. C'était il y a des années, avant même la mort de [Prince]. Alors, quand nous avons commencé à faireShermanet Diallo m'a accompagné avec l'idée de faire la chanson "Vicki", je me suis dit : "Mec, tu sais qui, à mon avis, tuerait ça ?" Il a dit : « Qui ? J'ai dit : « Mec, Vic Mensa ! Il m'a dit : "Wow, je n'y avais jamais pensé." Et ils l’ont contacté, il était avec, et il l’a tué. C’était donc juste une de ces choses où quelque chose que nous avons lancé dans l’univers, nous l’avons vraiment vu se concrétiser.
Quand vous faites les chansons, encore une fois, vous voulez le faire d'une manière qui honore l'artiste, mais ça reste drôle. Vous ne voulez pas calomnier la personne, surtout si elle n'est pas là pour se défendre. Mais je pense que même les fans les plus inconditionnels de Prince le verront et comprendront l'humour et que ce n'est pas quelque chose qui est censé être incendiaire et incendiaire. Nous rendons hommage et nous nous amusons.
