Betty Gilpin et Alison Brie, toutes habillées à Vegas dans la troisième saison deBRILLER.Photo : Ali Goldstein/Netflix
Dans la troisième saison deBRILLER, les Magnifiques Dames de la Lutte présentent leur spectacle à Las Vegas en 1986 pour mettre en scène leurs faux matchs en direct, plusieurs soirs par semaine, au Fan-Tan Casino. Compte tenu du sujet de la série, de ce lieu et de cette époque – une époque où les gens appréciaient sans ironie la musique de Falco –BRILLERaurait pu choisir de tout rehausser dans le spectacle à des niveaux fluorescents. MaisBRILLERfait le contraire. Il baisse le ton de quelques crans et se concentre sur l'intérieur, ce qui donne lieu à une saison formidable qui met en évidence les forces qui peuvent effilocher une carrière, même une carrière dans la lutte performative professionnelle.
Ne vous méprenez pas : il y a encore de grands moments de comédie, des matchs délibérément idiots – il y en a un sur le thème du mariage et un autre étonnamment émouvant sur le thème de Noël – et de très gros cheveux. (Je suis convaincu qu'une personne pourrait confortablement installer un lit, une table de nuit et une commode dans la tenue blonde taquinée de Betty Gilpin et vivre heureuse sous son toit Aquanet.) MaisBRILLERs'intéresse moins au spectacle et s'intéresse davantage aux états mentaux de ses personnages.
Le premier épisode montre la troupe GLOW se préparant pour ses débuts à Vegas à la suite duChallengerexplosion. La dure réalité selon laquelle la série doit continuer malgré cette tragédie établit un thème récurrent pour la saison : la mesure dans laquelle les forces extérieures exigeront de l'attention et causeront du chagrin aux femmes coincées dans les limites criardes du Fan-Tan fictif, où elles vivent. ainsi que de présenter un spectacle dont la durée, inévitablement, s'allonge.
Debbie (Gilpin) ressent constamment le besoin de rentrer chez elle et de son petit fils, Randy, qu'elle a à peine l'occasion de voir en raison de ses engagements à Las Vegas en tant queBRILLERstar et producteur. Ruth (Alison Brie) est coincée entre Las Vegas, qui est définie par sa concentration sur la série et ses sentiments déroutants pour Sam (Marc Maron), et Los Angeles, où vit son petit ami Russell (Victor Quinaz) et les objectifs d'acteur qu'elle a autrefois les résultats espérés n’étaient toujours pas réalisés. Cherry (Sydelle Noel) est, d'une part, animée par le désir de continuer à se remettre en forme, elle et ses collègues, et, d'autre part, déterminée à fonder une famille avec son mari Keith (Bashir Salahuddin). Encore et encore,BRILLERsouligne que la vie, en particulier pour les femmes qui travaillent, est faite de choix difficiles et de compromis qui ne semblent jamais totalement satisfaisants.
La beauté de cette saison est que ces intrigues ne représentent que la pointe de l’iceberg. Bien que la série ait toujours été une pièce d'ensemble avec Brie, Gilpin et Maron comme vedettes principales, cette saison ressemble encore plus à un effort d'équipe qui permet à chaque membre de la distribution de briller. La lumière brille particulièrement cette saison sur Sheila the She Wolf de Gayle Rankin, qui trouve un nouveau débouché et des talents cachés lorsqu'elle commence à suivre un cours de théâtre et se lie d'amitié avec Bobby Barnes, un artiste de drag talentueux interprété par Kevin Cahoon. Sunita Mani aborde admirablement les sujets émotionnels et délicats cette saison alors que son personnage, Arthie, lutte pour embrasser pleinement son identité de lesbienne. Bash (Chris Lowell), qui a les cheveux, la richesse et le sens du droit qui devraient faire de lui un méchant à part entière des années 80, apporte une honnêteté brute au rôle, en particulier dans une scène magnifiquement jouée dans la finale, qui le rend impossible de lui en vouloir totalement.BRILLERaborde fréquemment des questions sensibles – comme les personnages confrontés à leur sexualité ou au ressentiment refoulé à l'égard des stéréotypes ethniques que leur série perpétue pour le plaisir de la comédie – mais cela semble toujours tout à fait naturel quand cela se produit.
Avec ses changements de ton entre camp, comédie ironique et drame sérieux,BRILLERCela pourrait être un désastre total s'il n'était pas entre de bonnes mains. Heureusement, les showrunners Liz Flahive et Carly Mensch savent exactement ce qu'elles font et maîtrisent pleinement et avec autorité cet univers. Une chose qu'ils comprennent, c'est que, aussi vaste que soit leur toile cette saison, la série doit toujours revenir à sa relation fondamentale : celle entre Ruth et Debbie. Et c’est le cas.
Brie et Gilpin comprennent intuitivement que chaque désaccord entre Ruth et Debbie – et elles en ont plusieurs – se résume en fin de compte au fait que les deux femmes se tournent l'une vers l'autre pour obtenir une validation. C'est le sous-texte de chaque dispute et échange qu'ils partagent, et Brie et Gilpin vous font ressentir cette vérité tout en révélant avec grâce les différences entre les deux femmes. Ruth est plus timide quand elle n'est pas dans le personnage, mais elle est toujours émotionnellement nue, et Brie projette cette nudité avec chaque expression blessée ou timidement optimiste sur son visage. Gilpin fait une superbe danse entre l'épuisement et la confiance de Lady des années 80, qu'elle soit confrontée à un agent de bord qui la juge ou qu'elle fasse un commentaire sarcastique dans sa barbe. Après que Debbie ait eu un échange frustrant avec un Bash désengagé, qui garde délibérément sa voix pour le spectacle, Gilpin laisse tomber la phrase "J'aimerais que plus d'hommes se reposent vocalement" comme si elle lançait une petite grenade en sortant. Gilpin et Brie sont formidables seuls, et encore meilleurs ensemble.
Je m'en voudrais de ne pas mentionner également la grandeur d'une certaine Geena Davis, qui joue un rôle récurrent cette saison dans le rôle de Sandy Devereaux St. Clair, une ancienne showgirl qui dirige maintenant le Fan-Tan Casino. Davis projette une sagesse et un sens qui font immédiatement comprendre à Debbie qu'elle est une femme de qui elle pourrait apprendre quelques choses. L'actrice oscarisée s'intègre parfaitement parmi toutes ces femmes fortes qui tentent de se frayer un chemin vers l'épanouissement tout en portant des justaucorps et en tenant le poids de leur féminité - et parfois le poids des femmes littérales - sur leurs épaules. D'une manière ou d'une autre, il semble juste que la femme qui s'est enfuie dans le Grand Canyon aux côtés de Louise fasse partie de cette troisième saison, dans laquelle beaucoup deBRILLERLes personnages de sont coincés dans le sud-ouest américain et tentent de décider s'il est temps d'appuyer sur l'accélérateur et de sauter.
