Photo : Sony Pictures Classiques
Le drame familial de Bart FreundlichAprès le mariagene saute pas entre ses quatre personnages principaux, mais fait un arc de cercle et tourne et génère un couple émotionnel. C'est intense – vous transpirez juste en continuant. Il s'ouvre avec Isabel (Michelle Williams), une Américaine d'une quarantaine d'années qui dirige un orphelinat financièrement en péril en Inde, qui est convoquée à New York par une riche éditrice de magazine, Teresa (Julianne Moore), qui cherche à soutenir de bonnes causes. Installée dans un hôtel de luxe obscène, Isabel sans sourire est consternée lorsque Teresa hésite sur la contribution et l'invite ensuite à rester le week-end et à assister au mariage de sa fille, Grace (Abby Quinn), dans le manoir de banlieue qu'elle possède avec son mari artiste. , Oscar (Billy Crudup). C'est ici que commence la longue série de rebondissements, vous pouvez donc arrêter de lire si vous le souhaitez – bien que le rebondissement n°1 soit si central dans le film qu'il est expliqué dans la bande-annonce. Bon, voilà : Isabel reconnaît Oscar. Elle le connaissait. Genre, vraiment bien. Ils ont effectivement eu une fille mais ont décidé ensemble de la donner en adoption et de se séparer, dans le cas d'Isabel, à l'autre bout du monde. Mais… Qu'a fait Oscar après le départ d'Isabel pour l'Inde ? Aurait-il pu aller à l'agence d'adoption et… ? La mariée rougissante pourrait-elle être… ? Oh, mon garçon. Oh, ma fille.
Il vaut peut-être mieux ne rien savoir de l'original déchirantAprès le mariage(2006) de la réalisatrice danoise Susanne Bier — mais quand cela a-t-il jamais empêché un critique de ruminer les différences entre les versions ? Les changements apportés par Freundlich sont fascinants – courageux mais à moitié cuits. Ils ajoutent une nouvelle dimension et une dose de perplexité. Freundlich conserve presque tous les rythmes majeurs de l'histoire de Bier, mais lui donne un échange de genre. Le rôle de Michelle Williams a été joué pour la première fois par (attendez) Mads Mikkelsen, dont le personnage, Jacob, voyage d'Inde à Copenhague pour rencontrer un magnat de l'immobilier Jörgen (Rolf Lassgård) et est stupéfait de découvrir que Jörgen est marié à son ex. , Hélène (Sidse Babett Knudsen) – et qu'Hélène était enceinte au moment de leur rupture. Le problème, c'est que ce n'est pas le casqueIl est rare qu'un homme ne sache pas qu'il a un enfant d'un ancien amant, mais c'est vraiment étrange qu'une femme ne sache pas que son ex a gardé l'enfant pour lui. Le changement crée toutes sortes de trous noirs et de courants contraires bizarres. Un père qui découvre après 20 ans qu’il a une fille adulte sera certainement très contrarié. Une maman qui le découvre aura… Je ne sais pas parce que je ne pense pas que cela soit déjà arrivé. Mais je peux me tromper. Appelez notre ligne téléphonique et racontez-nous votre histoire et nous pourrions vous mettre en ondes. (NB : nous n'avons pas réellement de ligne téléphonique.)
Williams ne transforme pas grand-chose à l'extérieur – lancer des objets, frapper les gens, ce que l'on pense qu'une mère ferait. Même si Isabel est abasourdie, Williams donne une performance contenue et intérieure qui ne recevra probablement pas les félicitations qu'elle mérite. (Williams reçoit rarement les félicitations qu'elle mérite.) À un certain moment, Isabel semble s'être vidée de ses sentiments. Elle n'a commencé que récemment à canaliser ses impulsions parentales endormies vers un orphelin indien de 8 ans, qui attend avec impatience son retour, et elle a peu de grâces sociales. La prémisse du film exige qu'elle reste abandonnée à New York, regardant dans le vide pendant qu'Oscar dit la vérité à Teresa, puis Oscar dit la vérité à Grace, et ensuite Grace doit rencontrer Isabel, et ensuite Isabel doit s'en sortir avec Oscar, et Ensuite, Teresa et Isabel doivent se rencontrer et décider quoi faire – le cas échéant – à propos de l'orphelinat ainsi que de Grace. Je ne vous parle même pas des autres rebondissements, qui semblent encore plus tordus dans ce nouveauAprès le mariageparce que le personnage de Teresa, la dynamo féminine de l'édition, est un territoire inexploré par rapport au magnat de l'immobilier typiquement de type A de l'original danois. Isabel et Oscar allaient-ils vraiment ensemble, comme leurs ancêtres danois ? C'est un peu boueux.
Mais lorsqu’il s’agit de drame, les eaux boueuses ne sont pas nécessairement malsaines. Freundlich est mariée à Moore et lui a donné le genre de rôle qu'elle fait le mieux : un masque rigide sur une psyché frémissante, avec des rythmes pour vous faire comprendre à quel point il est atrocement difficile de garder ce masque souriant en place. Elle est tout sourire, même si ce sont des demi-sourires, toujours compromis par des sous-textes embêtants. Jusqu’où va ce sous-texte ? Teresa est-elle une spectatrice ou une marionnettiste ? Le film se transforme en une scène de pleurs dont je savais qu'elle se trouvait dans la timonerie de Moore. (Dans diverses interviews, Moore a clairement indiqué qu'elle pouvait pleurer au bon moment.) Mais j'étais toujours étonné par les notes qu'elle a frappées. C'est une sorte d'actrice.
J'ai dit que le film était à quatre, mais Crudup a un rôle souscrit et est trop honorable pour se frayer un chemin sous les projecteurs. Il doit se contenter d'être un spectateur et aussi d'être vaguement détesté par un public qui n'arrive pas à dépasser l'idée qu'il élève Grace sans le dire à Isabel. Abby Quinn fait une grande partie du gros du travail du film et fait plus que tenir le coup. Sa Grâce est terriblement sans défense et tellement détruite à la fin que j'ai été surpris de découvrir que c'est Quinn qui chante au générique de fin. Je sais, ces deux choses (être un personnage en ruine à l'écran et chanter sous le générique de fin) n'ont absolument rien à voir l'une avec l'autre, mais j'ai entendu la voix de Grace dans cette jolie chanson finale.
CordialementAprès le mariagen'a pas été bien accueilli, étant un peu plus loin sur la ligne d'invraisemblance que même l'original danois quelque peu invraisemblable, mais les larmes aux yeux ont rarement ce genre de farce. J'aime la façon dont le réalisateur donne de l'espace à ses acteurs, même à ceux avec qui il n'est pas marié. Comme Susanne Bier, il ne simule pas un juste milieu harmonieux entre l'extrême pauvreté de l'Inde urbaine et l'extrême opulence du comté de Westchester : le libéralisme et la philanthropie ne peuvent aller que jusqu'à présent. Aucun des personnages n'a de véritable maison. Les comédies se terminent par des mariages, l'ordre remplaçant le chaos, maisAprès le mariagen'est pas une comédie et les mariages ne trompent personne.
