Photo de : Good Deed Entertainment
Les personnages principaux du bang-up de Jasmin MozaffariPétardssont des diplômées du secondaire Lou (la rousse Michaela Kurimsky) et Chantal (Karena Evans), qui parlent aux gens même lorsqu'ils savent qu'il n'y a rien à gagner pour eux et qu'ils devront se battre pour se sortir d'un autre beau gâchis. Lou ne sait pas ce qu'elle veut mais elle sait que ce qu'elle a dans sa petite ville délabrée avec une mère méchante (de retour dans leur cabane avec un homme presque la moitié de son âge) va la tuer - ou la pousser à obtenir elle-même s'est tuée, d'une manière ou d'une autre. Lou aide son petit frère, Jesse (Callum Thompson), à se maquiller parce que c'est comme ça qu'il veut être, même si leur mère, LeAnne (Tamara LeClair), l'accusera de l'avoir transformé en « pédé » – parce que Lou s'en soucie beaucoup. beaucoup de choses sur Jesse mais pas sur la colère de sa mère. Lou a fait suffisamment de nettoyage de chambres de motel crasseuses pour se rendre à New York avec Chantal si leur ami empathique Josh (Scott Cleland) les conduirait. Lou jette ses vêtements dans un sac poubelle et part vers des destinations inconnues – mais Chantal doit d'abord échapper à son petit ami possessif, qui a toutes sortes de moyens pour l'épuiser.
Qu'est-ce qui faitPétardsce qui est si captivant, c'est qu'il y a un danger pour Lou et Chantal partout – pas seulement de la part des mâles prédateurs et des parents absents, mais aussi de la part d'eux-mêmes. Ils appartiennent à cette culture et y sont sensibles, quels que soient leur intelligence et leur détermination. Lou est horrifiée lorsque le petit ami de Chantal l'attrape et la porte à mi-chemin de la plage, mais encore plus horrifiée lorsque Chantal, maintenant loin, commence à rire et à canoodler avec lui. Puis Lou, qui est assez émacié, part avec l'ami du petit ami s'amuser dans un pick-up, laissant derrière lui le fidèle petit Josh et garantissant que Josh ne sera plus aussi fidèle. Erreur, erreur, erreur – étant donné sa dépendance à son égard.
Il s'agit de la première fonctionnalité de Mozaffari et elle est magnifiquement modulée de sa première image à presque sa dernière. (La dernière scène est une erreur étrangement ajoutée à laquelle je ne peux pas lutter ici.) C'est bien quand c'est en mouvement et que la caméra vibre partout avec ses personnages principaux, qui doivent rester en mouvement ou s'abandonner au désespoir. Mais c'est encore mieux – plus crédible, plus douloureux – quand c'est calme et que Lou regarde par la fenêtre les mauvaises herbes et les ornières du trottoir. L'écriture est épurée. Ces enfants ont leur propre sténographie et peuvent vivre sans fixer les choses.
Ce que Mozaffari fait mieux que quiconque à qui je puisse penser, c’est dramatiser la nature illusoire du contrôle. Lou et Chantal en ont mais pas beaucoup, et parfois la manière dont ils tentent de les récupérer (en brisant des objets ou en se battant, par exemple) ne fait que resserrer l'étau. Riposter fait du bien et fonctionne parfois, mais parfois non, car le véritable pouvoir n'est pas entre eux. Le vrai pouvoir réside dans les hommes qui possèdent des armes dont ils n’ont même pas besoin de tirer pour causer des dégâts permanents. Prendre en compte ce pouvoir sépare Lou et Chantal – j'ai pensé à l'incomparable « Anthems for a 17-Year-Old Girl » de Broken Social Scene, qui commence par « Avant, c'était l'un des pourris et je t'aimais pour ça / Maintenant tu Vous êtes tous partis, vous vous êtes maquillés et vous ne reviendrez pas. Lou et Chantal sont les pourris au sens le plus frais du terme et la crainte est qu'ils utilisent le pouvoir dont ils disposent pour rejeter les mauvaises personnes – les uns les autres.
Les acteurs rendent l’ordinaire extraordinaire : ils donnent à ces personnages une stature qui échappe à la plupart des super-héros. Kurimsky élimine tous les éléments extérieurs inutiles – son corps signale une chose : « Je veux sortir ». LeClair, dans ses débuts au cinéma, nous permet de la détester – jusqu'à ce que nous apercevions soudainement la mère réelle, quoique en difficulté, et réalisons qu'elle est une victime à sa manière. Dans le rôle de son petit ami encore plus jeune, le maigre David Kingston, crée un être humain complexe et pathétique à partir de fragments disparates et contradictoires. Tu sors dePétardss'émerveillant non pas de la force des personnages mais de leur lutte sans fin contre la faiblesse.
