Une histoire orale d'une orgie

celui de Stanley KubrickLes yeux grands fermés. Photo : Warner Bros.

Quelque chose de curieux s'est produità New York aux alentours de Noël 2016. Pendant quelques semaines,la plupart des bureaux de représentation de la ville effectuaient un dépistagecelui de Stanley KubrickYeux grands fermés. Le dernier film du réalisateur était devenu, d'une manière ou d'une autre, un incontournable des vacances. C'était un destin que personne n'aurait pu prédire en juillet 1999, lorsqu'il a été publié avec des critiques dédaigneuses et un box-office décevant, en partie à cause d'une machine à battage médiatique hollywoodienne entièrement redynamisée qui vantait le sex-appeal des stars Tom Cruise et Nicole Kidman. et préparé le public à un film très différent.

Mais regardez assez attentivement cette histoire d'un mari aigri cherchant des relations sexuelles après que sa femme a avoué son désir adultère, et vous pouvez sentir une structure familière. Bill Harford de Cruise parcourt un paysage nocturne rempli de transgressions potentielles, qui lui rappellent toutes la chaleur de la vie domestique. Ou, pour le dire autrement :Yeux grands ferméspeut-être basé sur l'ouvrage d'Arthur Schnitzler de 1926Traumnovelle("Dream Story »), mais il joue aussi comme une variation imprégnée de sexe surC'est une vie merveilleuse,un avertissement à son protagoniste pour qu'il apprenne à apprécier son sort dans la vie et en amour.

Yeux grands fermésa été accusé d'être déconnecté à l'époque, mais Kubrick recherchait clairement quelque chose d'étrange et de plus captivant. Il avait permis le rêve,Europe Centrale-L'ambiance de la nouvelle originale de Schnitzler s'infiltre dans son image. La pellicule elle-même avait été poussée de deux arrêts et avait pris un aspect granuleux et surnaturel. Certaines scènes avaient été éclairées uniquement avec des lumières de Noël. Et puis il y avait la cadence délibérée et transe des performances.

La séquence centrale notoire du film, un bal masqué rituel et une orgie que Harford infiltre sur les conseils de son ami pianiste, Nick Nightingale (Todd Field), est cruciale pour la vision du réalisateur. Un sinistre rassemblement auquel participent les riches et les puissants - il y a des limousines élégantes qui attendent dehors, tandis que notre héros arrive involontairement dans un taxi jaune - c'est une cavalcade charnelle remplie d'accouplements, de triplements et de quadruples qui se termine avec Harford humilié et menacé. C'est alors qu'une mystérieuse femme intercède et se sacrifie pour le sauver.

Ces scènes, que Kubrick et son équipe ont développées et répétées pendant des mois, sont depuis entrées dans la légende, étant référencées dans des œuvres deRoyaume du lever de luneàSortiràHommes en noir : internationalà HBOSuccession. Et comme avec celui de Kubrick plus tôtLe brillant(un autre film initialement rejeté qui est maintenant un classique), il y a eu de nombreuses théories du complot autour de lui, principalement de la part de spectateurs trop zélés reliant la société secrète du film, composée d'hédonistes méga-riches peut-être meurtriers, à toutes sortes d'organisations obscures qui opéreraient prétendument dans le monde réel. monde.

Bien sûr, ces dernières années, nous avons découvert que les indulgences des méga-riches n’ont pas grand-chose à voir avec la menace mystérieuse et masquée de ce qui se passe dans le monde.Yeux grands fermés. Il s’avère que Jeff Bezos envoie des sextos maladroits. Le propriétaire des New England Patriots fréquenterait des salons de massage à bas loyer. La famille royale britannique triche de la manière la plus ennuyeuse. Les riches sont trop occupés à foutre le monde en l’air pour se foutre les uns les autres avec la moindre imagination.

Mais Kubrick ne recherchait pas le réalisme avec ces scènes. Il a d'abord fait appel à l'un des meilleurs chorégraphes britanniques pour l'aider à concevoir une série de vignettes et de tableaux beaucoup plus surréalistes et suggestifs pour l'orgie. Ce n’est qu’après des mois de répétitions et d’improvisation que la séquence a pris sa forme définitive. En vérité, façonner l'orgie et les scènes qui l'entourent pourrait bien avoir été l'un des plus grands défis de la carrière de Kubrick. Bien que ses films aient toujours eu des éléments provocateurs, le réalisateur n’avait jamais abordé aussi directement quelque chose sur le sexe, la jalousie et le fantasme auparavant. Les résultats étaient étranges, dérangeants, effrayants, érotiques, ridicules et inoubliables. Ici, ses collaborateurs racontent comment tout cela est né.

Brian Cook (premier assistant réalisateur) :J'avais l'habitude de dire à Stanley : « Nous devrions demander à Adrian Lyne ou à Tony Scott de venir tourner ce truc pour nous. Ils savent comment faire ça, Stanley. Ce n’est pas le cas ! » Nous en riions. Mais en réalité, [la scène de l'orgie] n'a cessé d'être repoussée et reculée pendant le tournage. Stanley n'était pas disposé à le faire de plusieurs manières. Ce n'était pas son truc, pour être honnête avec toi. C’était compliqué, tout comme trouver les bons endroits pour le faire. Mais nous avons eu toutes les recherches nécessaires pendant des années et des années pour faire ce genre de choses.

Antoine Frewin (assistant de Stanley Kubrick) :J'avais un ami qui vivait dans le sud de la France, G. Legman. Il nous a fourni de nombreuses informations sur les sociétés secrètes et les mœurs sexuelles à Vienne à l'époque de Schnitzler. Il a également envoyé de nombreuses illustrations de rituels de sociétés secrètes et de messes noires, datant principalement du XIXe siècle. Nous avions beaucoup d’illustrations, contemporaines et même beaucoup plus anciennes, de certaines cérémonies. Legman a également recommandé Félicien Rops, un artiste très célèbre spécialisé dans toutes sortes d'érotisme étrange.

Colombie-Britannique :Quand nous faisions des aperçus de Nicole Kidman [avec l'officier de marine], je devais utiliser des photos, des images agrandies, et lui demander ce qu'elle était prête à faire. "Qu'est-ce que tu as envie de faire?" Elle disait : « Non… Absolument non… Peut-être… Oui… Non… Ce n'est pas grave.

Léon Vitali (assistant de Kubrick) :Nous avons cherché les barrières que nous ne pourrions tout simplement pas franchir. J'ai regardé du porno soft etCarnets de chaussures rouges, juste pour voir vraiment quelle était l'idée générale des limites. Et puis j’ai dû trouver, bien sûr, les gens qui étaient prêts à en faire partie. J'ai parcouru toutes les agences de mannequins, toutes les académies de danse. L’un des problèmes était qu’ils devaient être totalement naturels. Pas de Botox, pas d’augmentation mammaire, rien de ce genre. Je l'ai dit très clairement à tous ceux qui sont venus et à leurs agents. Mais il y a eu quelques fois où nous [avons convenu d'utiliser] quelqu'un et ses agents l'ont obligé à sortir et à subir une augmentation mammaire. J'ai également contacté Yolande Snaith, chorégraphe de sa propre compagnie de danse. Pendant des mois, nous les appelions une ou deux fois par semaine, je prenais une caméra vidéo et nous improvisions beaucoup de choses.

Yolande Snaith (chorégraphe) :J'ai passé beaucoup de temps en studio de répétition avec les modèles. Stanley voulait ce genre de vignettes et de situations érotiques. Je pense que les mots qu'il a utilisés étaientsurréalisteetsuggestif.Mais pas explicite. Il a décrit toute la scène se déroulant dans cet immense manoir secret avec cette société secrète d'hommes avec des prostituées.

Abigail Bon (la femme mystérieuse) :Ils ont pris cet espace qui est maintenant un très bel hôtel à St. Pancras. Un très grand bâtiment avec un grand escalier. Tout cela était très surréaliste parce que nous faisions ces étranges mouvements cérémoniels pendant des mois. Nous nous rencontrions, répétions et trouvions des idées. Et chaque jour, Léon l'enregistrait et revenait avec les commentaires de Stanley.

Julienne Davis (Mandy) :Stanley a dit : « Ce ne sera rien de tout ça », et il a fait un geste de poussée. Au lieu de cela, il a dit que ce serait plutôt une sorte de danse moderne avec une inférence sexuelle.

Russell Trigg (danseur) :La pratique de Yolande implique beaucoup de travail de contact et d'improvisation, ce qui a guidé la répétition. C'est une sorte de mouvement délibéré. Elle essayait d’avoir une approche plus sensuelle. Une fois, je travaillais avec quelqu'un d'autre et nous devions nous déplacer le long d'un mur et les uns contre les autres. Il y avait une autre scène sur des lits ou des canapés. La pression et la résistance des corps contre des corps, des corps contre des tables ou des murs ou d'autres types d'accessoires.

Oui :Je ne suis pas sûr que Stanley savait exactement ce qu'il voulait. C'était comme une sorte de période de recherche, pendant laquelle je jouais avec des idées et les lui présentais, et lui les regardait et lui faisait part de ses commentaires. Jocelyn Pook était un compositeur que je connaissais, [qui avait une pièce intitulée] « Backwards Priests ». Je l’utilisais en studio de répétition parce que cela me paraissait très approprié. Lorsque Stanley regardait les cassettes des répétitions, il demanda : « Quelle est cette musique ? »

Todd Field dans le rôle de Nick Nightingale.Photo : Warner Bros.

Jocelyne Pook (compositeur) :Stanley a déclaré : « J'ai entendu ce morceau de votre album. J'aimerais entendre plus de choses. Je me souviens qu'une voiture est arrivée quelques heures plus tard pour récupérer la petite cassette que j'avais fabriquée. Et le lendemain, la voiture est revenue cherchermoiet je suis allé le voir au studio Pinewood. Il était vraiment enthousiasmé par la musique qu'il écoutait et il m'a parlé de la section sur laquelle il voulait que je travaille. Bien sûr, c’était une situation très intimidante, car je n’avais jamais composé la musique d’un film auparavant. Au début, il m'a juste demandé d'essayer quelques idées pour la scène du bal masqué et la scène de l'orgie. On m'a demandé plus tard de faire le reste de la musique originale.

BT :Nous prenions tellement de temps que parfois les baux s'épuisaient pour les endroits où nous pouvions répéter. J'avais du mal à retenir certaines des filles que j'avais trouvées parce qu'elles avaient d'autres obligations et d'autres emplois. Et puis il a fallu en trouver d’autres parce qu’on s’est rendu compte qu’on n’en avait pas assez. Tout cela était très Stanley.

Oui :Je pense que sa vision de la scène d'orgie au fil du temps où nous avons travaillé dessus est devenue bien plus une orgie littérale. Il y avait un problème parce que les mannequins devraient être payés beaucoup plus pour faire cela, et certains d'entre eux ne voulaient pas le faire.

AG :Léon est revenu un jour avec des photos du Kama Sutra et a dit : « Stanley aimerait que vous vous inspiriez de ces images », à ce moment-là, nous nous sommes tous dit : « D'accord, ce n'est pas vraiment pour cela que nous nous sommes inscrits. Mais nous nous connaissions très bien à ce moment-là, donc adopter une attitude plus sexuelle n'était pas si choquant.

Oui :Stanley possédait toute une collection de masques italiens, les masques de la commedia dell'arte. Il m'a invité à sélectionner ceux qui étaient les plus marquants. C'était un processus collaboratif, mais je sentais que j'étais davantage un assistant artistique pour Stanley afin de développer une vision plus claire de ce qu'était toute cette scène. Au bout de quelques semaines, il a commencé à me parler du rituel, du bal masqué et du rituel du déshabillage. Nous jouions avec différentes formations rituelles. Lignes, routes, marches, processions vers un seuil ou vers un autel. À un moment donné, il est devenu clair pour Stanley qu'il voulait que ce soit un cercle. Il voulait qu'ils commencent sur le terrain. [Après] l'accent a été mis sur cela, je suis sorti avec lui, Léon et le décorateur pour visiter différents lieux, dont l'un était la grande salle que nous avons finalement utilisée.

BT :Elveden était cette maison qui appartenait à la famille Guinness. Il a été construit par un [maharajah] dans les années 1800, avec un couloir en marbre sculpté à la main. Lorsqu'il l'a construit, il a dû construire une ligne de chemin de fer pour fournir tous les matériaux de construction dont il avait besoin. Il avait été utilisé pendant la guerre comme centre de commandement secret. C'était l'endroit le plus étrange que vous ayez jamais vu. Il y avait une autre maison que nous utilisions et qui appartenait à l'homme qui avait découvert la tombe de Toutankhamon. Il y avait un très vaste musée dans son sous-sol.

Champ Todd (Nick Nightingale) :Le bal a commencé à Elveden Hall. Quand je suis entré pour la première fois à l’intérieur, à part le matériel musical sur scène, l’endroit était vide. Je me suis assis au clavier et j'ai commencé à répéter « Backward Priests ». À un moment donné, la musique s'est arrêtée. Je me suis levé, j'ai regardé autour de moi et j'ai vu Stanley debout seul de l'autre côté de la pièce, tenant un bandeau sur les yeux. Je suis allé vers moi, il m'a fait pivoter, l'a attaché sur ma tête et a dit : "Maintenant, tu es prêt." J'étais la seule personne sur le plateau à avoir les yeux fermés.

Oui :Nous avons fait beaucoup de travail avec [les modèles], faire du yoga pour les rendre un peu plus souples, passer beaucoup de temps à leur faire faire les choses à l'unisson, ce qui était un défi. Et c’était parce que Stanley voulait ce type de corps très particulier, une sorte de poupée Barbie. À l’époque, j’ai trouvé cela un peu frustrant, car en tant que femme, j’ai une vision très différente des femmes. Mais cela faisait partie de toute la psychologie de [la scène]. Il y avait une femme, Abigail, qui a fini par occuper ce rôle plus important. Elle n'avait pas de formation de danseuse, mais elle était une bougeuse naturelle.

AG :Stanley a dit que je lui rappelais Lady Lyndon deBarry Lyndon.Mais oui, on ne m’a pas vraiment demandé de marcher comme ça. J'étais mannequin et j'avais fait beaucoup de podiums, donc je savais marcher avec des talons. Mon Dieu, j'ai l'air d'une bimbo ! "Oh, je suis vraiment doué pour marcher." Mais non, il y a une façon de marcher, pour moi, qui crée un caractère fort.

Oui :Il y avait quelques danseurs avec lesquels nous travaillions initialement sur les danses érotiques. Et l’un d’eux, Russell, dansait en ma compagnie. C'est lui qui joue le rôle du maître de cérémonie [au manteau rouge] avec le brûle-encens au milieu du cercle. Et puis dans les scènes suivantes, c'est Léon [qui le joue]. Parce qu'on ne voit jamais son visage. Une grande partie du timing de toute cette scène a été mise en file d'attente par Russell parce qu'il avait son bâton. Lorsqu’il le frappait au sol, cela indiquait le moment où [les filles] devaient commencer à se relever. Et Stanley voulait que la fumée sortant du brûleur d'encens soit dans le tir d'une manière particulière, et la fumée est assez incontrôlable. Nous avons fait ce plan tellement de fois. Nous l’avons fait encore et encore pour trouver le bon timing.

JD :Nos répétitions ont duré un mois. Nous étions agenouillés sur des talons de quatre pouces et demi. Je me suis blessé au fascia de la jambe. Je me souviens être retourné à Londres et avoir dit à mon médecin : « Donnez-moi n'importe quoi pour me permettre de traverser ces scènes. »

AG :Nous sommes restés assis là pendant des heures et des heures, et ils ont dû nous apporter des petits pois surgelés pour nos genoux.

RT :Je me souviens avoir reçu des instructions très, très précises de Stanley Kubrick et de Tom Cruise sur le timing de cette scène, sur le moment où Tom Cruise entre dans la pièce. Ce qui était fascinant pour moi, c'était de voir comment, selon les angles et les plans, le cercle des femmes se réorganisait à chaque fois.

JD :Stanley m'avait demandé d'être dans les scènes d'orgie, mais je me sentais tellement vulnérable et mal à l'aise à l'idée de faire ce genre d'action devant une équipe. Je ne suis pas prude, mais je n'ai pas vu l'intérêt de faire ça, surtout si je porte un masque complet. J'ai été agressée sexuellement dans la rue à Londres quelques années plus tôt, et être agressé vous fait des effets néfastes. Je lui ai dit : « Ce n'est pas que je dis que je ne le ferai pas ; Je dis que jene peut pasfais-le." J'étais bouleversé. Je ne vais pas mentir. Je n'étais pas disposé à être accommodant. Je suis resté fidèle à mes positions sur ce que je ferais.

Pierre Cavaciuti (Opérateur de Steadicam) :La précision de Stanley est ce dont je me souviens le plus. J'avais trois lasers sur le Steadicam, pointés vers le sol, et lorsqu'ils étaient tous alignés, une poignée faisait tomber un fil à plomb d'une corde de l'objectif ; puis j'alignais mes lasers, puis la poignée me faisait entrer dans la marque, me disant que j'étais à deux pouces, un pouce de la marque. Ce niveau de précision était assez exceptionnel. Vous feriez très rarement moins de 20 prises. Donc physiquement et intellectuellement, c’était exigeant. Très souvent, Stanley me disait que je n'étais pas à la hauteur. Je baissais les yeux et j'avais mes trois lasers, alors je disais : « Eh bien, jesuisExactement, Stanley. Et une fois, Tom Cruise m'a chuchoté : « Bouge juste la caméra, Pete. » [J'ai réalisé] que c'était juste un code pour dire que Stanley voulait placer la caméra à un endroit différent.

Oui :Tom Cruise était très charmant. Le premier jour où il était là et ils lui tiraient dessus en entrant dans la salle de bal, il se tenait là avec son masque. Puis, quand il a eu une petite pause, il est venu directement vers moi, m'a tendu la main et m'a dit : « Bonjour, je m'appelle Tom. Je suis ravi de vous rencontrer. Et il a commencé à parler d'un film que j'avais fait pour la télévision et qui s'appelaitÉchangiste. Il me faisait tous ces compliments à propos de ce petit film. Tout ce que je pouvais dire, c'était : "Oh, eh bien, j'aime beaucoup tes films aussi, Tom." [Des rires]

BT :Lorsque Tom tournait cette photo, il était la plus grande star du box-office au monde. Pour chaque film qu’il faisait, il recevait 20 ou 25 millions de dollars d’avance. Et quand nous tournionsLes yeux grands fermés,il a fallu à Tom autant de temps qu'il lui aurait fallu pour faire trois films. Certaines personnes disaient : « Oh, si vous établissez un contact visuel direct avec Tom Cruise sur le plateau, vous êtes parti. » C'était de la merde. Il était génial. Et pareil avec Nicole.

Nicole Kidman et Tom Cruise.Photo : Warner Bros.

AG :Je me souviens d'avoir été sur le plateau un jour. Il y avait tellement d’équipe, tellement de figurants, tellement de monde sur le plateau, et rien ne se passait. Et nous, les acteurs, nous disions en quelque sorte : « Que se passe-t-il ? Et ce qui s'est passé, c'est que Stanley avait remarqué qu'il y avait une lumière éteinte. Quelque part dans cette scène, dit-il, il y avait une lumière éteinte. « Il n'y en a pas, Stanley. Personne n’est venu ici, rien n’a été touché. « Oui, il y en a. Trouvez-le. Nous ne commencerons pas tant que vous ne l'aurez pas trouvé. C'était un perfectionniste. Et cela a probablement rendu les gens fous. Mais il faisait partie de ces gens ennuyeux qui ont toujours raison.

JP :Pour la scène de l'orgie, Stanley était un peu plus vague musicalement, car elle allait être moins stylisée. Il a dit : « Ouais, je ne sais vraiment pas quelle devrait être la musique ici, mais essayez quelque chose : de la musique sexy. » [Des rires.] C'était mon mémoire ! J'ai imaginé une pièce bizarre intitulée « Dionysus », qui n'a finalement pas été utilisée dans le film. En fait, il a été utilisé dansGangs de New York. Je ne sais pas si Martin Scorsese sait qu'il a été initialement écrit pourYeux grands fermés.

Le morceau qu’il a utilisé figurait à l’origine sur mon album. Il utilisait une voix échantillonnée à partir d'un autre enregistrement antérieur. Le chanteur avait improvisé et utilisé quelques mots de la Bhagavad Gita. Certains membres de la communauté hindoue ont remarqué ces quelques mots, et cela est devenu une sorte de frénésie médiatique. Au final, la famille Kubrick s'est sentie plutôt mal à l'aise, ils ont rappelé tous les films et j'ai dû le réenregistrer avec une voix différente. C'était une gâchis coûteuse.

BT :Il y avait certaines choses que Stanley voulait utiliser [dans l'orgie]. Comme s'il y avait un petit hommage àOrange mécanique. Nous avions un homme à quatre pattes avec une femme sur le dos en train de se faire baiser par un autre homme. Tout a été chorégraphié au fur et à mesure. Stanley pouvait changer une scène entière simplement parce que cela lui paraissait soudainement logique d'une manière différente. Ce n'était pas une chose facile à faire car aucun d'entre eux n'était acteur ou actrice porno ; ils étaient tous mannequins et danseurs. Ils avaient du cran.

JD :Ils sont venus nous voir et nous ont dit : « Il y a eu un changement de plan. » Ils expliquèrent que les femmes ne porteraient plus leurs strings et que les hommes seraient complètement nus à l'exception d'un bonnet sur leurs mors. Moi et une autre fille, nous nous sommes retirés. J'ai dit aux autres filles : « Si vous faites ça, c'est un scénario complètement différent. Je demanderais plus d’argent si j’étais toi.

AG :Ils disaient simplement : « Bon, d’accord, tu te penches, et tu fais celui-là comme ça, et tu t’allonges là, et tu le fais comme ça. Je sais que nous portions des masques et que nous avions notre anonymat et que nous aurions pu ne jamais dire à personne que nous l'avions fait, mais ce n'est pas une chose facile à faire.

Kubrick, à gauche, sur le plateau avec Cruise, Kidman et Sydney Pollack.Photo : Collection Christophel / Alamy Banque D'Images

Oui :Au moment où nous avons commencé à travailler sur la scène des orgies, j'étais engagé dans un projet que je réalisais avec mon entreprise. Je ne pensais pas que l'orgie avait vraiment besoin de beaucoup de chorégraphie au final, vu ce qu'elle est devenue. Mais quand je regarde la scène, je pense que ce que nous avons fait en studio [pendant les répétitions] a définitivement influencé l'ambiance générale de cette scène. Nous avions les canapés, les lits, les chaises et les fauteuils, et toutes les petites chorégraphies que nous faisions étaient sur et autour des meubles dans ces différents regroupements de quatuors, trios, accouplements. Ils étaient érotiques, mais il n’y avait pas de baise.

BT :Je pense que c'était le profane et le gracieux. Les femmes posaient de manière très gracieuse sur la table, et en même temps il y avait ce genre de scène plutôt répugnant. Stanley voulait que cela aille aussi loin que possible. Mais bien sûr, il y a tellement de limites quand il s’agit de décence ou d’obscénité.

AG :Quand toutes les autres filles sont parties, j’étais dans cette position incroyable de pouvoir travailler avec deux artistes incroyables. J'étais sur le plateau avec Tom et Stanley, trouvant des choses par nous-mêmes. Stanley m'a souvent demandé mon avis. Tom et moi étions parmi les dernières personnes qu'il a filmées ; Stanley est décédé avant la fin du doublage. Et je me suis toujours demandé avant la sortie du film s'ils allaient me doubler, car je n'avais pas d'accent américain.

BT :C'était Cate Blanchett ! C'était sa voix. Nous voulions quelque chose de chaleureux et sensuel, mais qui en même temps puisse faire partie d'un rituel. Stanley avait parlé de trouver cette voix et cette qualité dont nous avions besoin. Après sa mort, je cherchais quelqu'un. Ce sont en fait Tom et Nicole qui ont eu l’idée de Cate. Elle était en Angleterre à ce moment-là, alors elle est venue à Pinewood et a enregistré les répliques.

Paddy Raison (superviser le compositeur numérique) :Assez peu de temps après [la mort de Kubrick], ma productrice Rachel Penfold et moi avons été appelés chez Kubrick pour avoir une réunion sur quelque chose à voir avecYeux grands fermés, le cercle restreint étant chargé de terminer le film. Ils avaient un énorme problème. À la mort de Kubrick, on savait que la coupure était verrouillée. Et c'était un éditeur très actif. Mais l'accord entre Kubrick et Warner Bros. prévoyait qu'il serait engagé pour livrer un film classé R. Personne n'avait eu de conversation avec Stanley avant sa mort sur la façon dont il allait résoudre la quadrature du cercle, car la scène d'orgie telle qu'elle se présentait n'était pas une scène classée R.

BT :Le montage a été verrouillé une semaine avant que Stanley ne le montre à New York à Tom et Nicole, et il leur a dit que c'était son montage final. Mais il était conscient que nous avancions en territoire assez dangereux. Je suis content qu'il n'ait pas été en vie pour vivre toute cette affaire [MPAA] parce que c'était ridicule et stupide. Cette même MPAA a approuvé leParc du Sudfilm! Rappelez-vous leParc du Sudfilm? C'est plein d'obscénités, plein de connotations sexuelles implicites ou réelles.

PE :La coupure était sacrée ; ils n'allaient pas en changer une seule image. Ils ne voulaient pas que quelqu'un puisse leur dire : « Vous avez coupé ces plans ! » ou quelque chose comme ça. Nous avons parcouru les plans, sélectionné les éléments sexuels offensants et essayé de trouver le moyen le moins ennuyeux de le dissimuler. Nous avons mis des personnages CGI, à la fois des personnages masculins en cape noire et des personnages féminins, pour masquer certaines zones du cadre. C'était assez amusant pour nous de voir certaines personnes qui débattaient négativement à ce sujet pointer du doigt certains personnages de la scène et dire : « Oh, c'est du CGI. Je peux le dire. Pourquoi ont-ils fait ça ? Dans certains cas, ils pointaient du doigt le mauvais chiffre : ils désignaient quelqu'un.réeldans la scène. Tout était éclairé de manière assez dramatique, ce qui a aidé. Et beaucoup de personnages restaient immobiles – cela faisait partie du style de la scène. Mais tous les chiffres [CGI] évoluent légèrement. Je me souviens que l'une de nos animatrices, Sally Goldberg, parlait d'animer ce que font les gens lorsqu'ils sont immobiles. Ils modifient un peu leur équilibre.

Abigail Good dans le rôle de la femme mystérieuse et Cruise dans le rôle de Bill Harford.Photo : Warner Bros.

AG :La première était assez intéressante. La durée du tournage a fait beaucoup de bruit dans la presse. Le fait qu’il s’agisse de Tom et Nicole a fait beaucoup de bruit dans la presse. "Oh mon Dieu, les deux plus grandes stars d'Hollywood vont se promener nues." Et c'était Stanley et le fait qu'il soit ensuite mort.

BT :J'ai passé des années à recevoir des appels téléphoniques de fans des Illuminati, et ils commençaient toujours par « Où est le pouvoir ? Où est le pouvoir ? Vous faisiez un film sur les Illuminati, n'est-ce pas ? Il s’agit de la dissimulation au sein de l’Église catholique, n’est-ce pas ? Le tout premier ou les deux premiers qui sont arrivés, j’ai dit : « Eh bien, qu’est-ce qui vous a fait penser cela ? Quand cela commençait à n’être qu’un tourbillon d’appels, je raccrochais.

Vous savez, il y a apparemment unYeux grands fermésclub à Los Angeles. Ils ont en fait des femmes masquées et des hommes en costumes de soirée qui les fréquentent. Je n'y suis jamais allé. C'est quelque part dans les collines d'Hollywood, ou dans les environs. Pendant le tournage, quelqu'un a dit – je pense que c'était Tom – « Pensez-vous que ces endroits existent vraiment ? Et Stanley a répondu : « Eh bien, s’ils ne le font pas, ils le feront bientôt. »

*Une version de cet article paraît dans le numéro du 24 juin 2019 deNew YorkRevue.Abonnez-vous maintenant !