Photo: François Duhamel/Annapurna Pictures
Si c'était entre le milieu et la fin des années 1990, un film surKatie Silvermanmettrait en vedette Meg Ryan. Elle porterait un ensemble de pulls, peut-être qu'elle serait rédactrice en chef, et peut-être qu'après une série de faiblesses romantiques, elle se retrouverait avec John Cusack (seulement parce que nous sommes au milieu ou à la fin des années 1990, et Mark Ruffalo n'est pas encore arrivé sur les lieux). Silberman a ce caractère ineffable de Meg Ryan : intelligent et articulé d'une manière qui semble incroyablement glamour mais aussi très, très détendu. Elle ponctue les phrases avec des expressions comme « Holy Smokes ». C'est le genre de personne avec qui tu veux être ta meilleure amietout de suite, immédiatement et pour toujours.
C'est peut-être ce qui a permis à Silberman d'être si bien équipé pour terminer l'écriture du scénario deLivre intelligent, un film qui raconte avant tout l'histoire de deux femmes amoureuses, sérieuses, compliquées et platoniques. Elle a travaillé avec Olivia Wilde pour créer le film dans le style deMéchantes fillesetDes temps rapides à Ridgemont HighetDésemparés. ("Je ne suis en réalité qu'un compte complet d'Amy Heckerling GeoCities", me dit-elle.)Livre intelligent, meilleures amies Molly (Bonnet Feldstein) et Amy (Kaitlyn Dever) tentent d'infiltrer leur première et dernière éruption au lycée, armés de combinaisons et de sacs banane assortis, de spray au poivre, de l'application Lyft et de Burt's Bees. L'intrigue superficielle du film tourne autour de cette fête, mais l'histoire plus profonde repose sur autre chose, quelque chose dont Molly et Amy n'aiment pas parler : même s'ils arrivent à la fête, cela ne changera pas la situation. fait qu'ils se retrouveront bientôt sur des campus différents, entourés de personnes différentes, à des kilomètres les uns des autres. "Il y a tellement de chansons et de films qui pleurent la perte d'un amour romantique ou un changement dans une relation amoureuse", dit Silberman. « Il n'y en a pas beaucoup pour les relations platoniques. Au lycée, votre meilleur ami est comme votre âme sœur. Elle est votre premier véritable amour… Devoir changer est tellement déchirant d'une certaine manière.
Au restaurant ensoleillé de Gramercy, Upland, Silberman répond à Meg Ryan avec un texte de groupe : elle porte une salopette en jean ample et un t-shirt rayé. Elle sourit diaboliquement lorsqu'une pizza et une salade arrivent à notre table et il devient clair que notre serveur a une idée différente sur ce qui constitue « trop de pizza pour deux personnes ». Au lieu d'un collier avec plaque signalétique qui dit « Katie » en cursive, elle en a un qui lit « Booksmart » en lettres majuscules accrochées à son col. Au cours d'un déjeuner et d'un Aperol Spritz, Silberman explique comment leLivre intelligentLe script est passé de la liste noire à l'écran.
Commençons de manière très générale : commentLivre intelligentse réunir ?
Ce scénario existait en fait depuis 2009. Il a d'abord été écrit par deux écrivains très talentueux, Emily Halpern et Sarah Haskins. Il figurait sur la liste noire en 2009 et j'en avais entendu parler à ce moment-là, puis j'en avais entendu parler à nouveau en 2015 parce qu'une autre écrivaine très talentueuse, Susanna Fogel, s'y était à nouveau essayée. J’en ai entendu parler de manière plus réelle en 2017, lorsque le scénario était à Annapurna et qu’Olivia Wilde était attachée à la réalisation. Ils cherchaient un écrivain pour recréer le tout avec Olivia parce qu'elle avait une tonne d'idées et une vision très spécifique.
Quand vous recevez un e-mail comme celui-là, vous vous dites :C'est un piège. Je vais me présenter et quelqu'un prendra mon rein, parce que c'est trop beau pour être vrai.
Quel est le processus pour embarquer et accepter le scénario de quelqu'un d'autre ?
Cela varie totalement. Parfois, il s'agit simplement de lancer des blagues, d'ajuster les dialogues ou les personnages aux personnes choisies, ou de donner un passé à un certain personnage. D’autres fois, il s’agit de construire à partir de zéro. Emily et Sarah, dans leur version originale, sont à l'origine du concept de deux meilleures amies nommées Molly et Amy qui étaient vraiment intelligentes au lycée. Susannah Fogel a ajouté beaucoup de choses : elle a rendu Amy queer dans son brouillon, ce qui était alors quelque chose avec lequel nous avons vraiment dû travailler. Une fois que nous avons réalisé que leur vision du monde serait en quelque sorte brisée s'ils réalisaient qu'ils étaient les seuls à choisir entre s'amuser et étudier, et que tout le monde faisait les deux, nous avons alors pu revoir toute l'histoire.
D'après les conversations que j'ai eues avec de nombreux acteurs, il me semblait que c'était vraiment un scénario vivant et respirant - j'ai entendu beaucoup d'entre eux dire qu'ils étaient venus lire pour un rôle, et que vous aviez ensuite travaillé sur leur propres personnalités ou goûts dans ces personnages.
Nous avions un scénario que nous aimions vraiment, puis Olivia et Allison Jones, notre directrice de casting qui est responsable de tout ce dont nous avons toujours été heureux, ont choisi ce groupe de personnes qui étaient bien meilleures que les rôles tels qu'ils avaient été écrits à l'origine. . Nous devons vraiment adapter tous les personnages à ces acteurs. Quand Nico Hiraga et Eduardo Franco arrivent, tu te dis :Oh, vous êtes si distinctement qui vous êtes ; nous allons juste vous faire Theo et Tanner les gars.
Il semble également que vous aviez beaucoup de blagues alternatives et de punchlines alternatives prêtes le jour du tournage.
C'était bien parce que nous avions tellement confiance dans ce que nous avions sur la page, et ils y parviendraient si rapidement. L'équation chimique du décor, la météo, ce qu'ils portaient et les regarder interagir. Certains d’entre eux sont des improvisateurs phénoménaux ; ils ont apporté tellement eux-mêmes que j'étais tellement excité parce que j'étais comme,Ma maman pensera que j'ai écrit ça et c'est génial !Et Olivia a donné le ton à tout cela. Parfois, quand vous êtes sur un plateau et que tout le monde improvise, c'est chaotique parce que vous vous dites : « Qu'est-ce qu'on fait ? Si cela change à ce point, est-ce que quelqu'un a une idée de ce que c'est au fond ? Elle l’a fait si clairement, et cela nous a tous permis de nous sentir si en sécurité en sachant ce que c’était. Nico et Victoria, qui jouaient Ryan, portaient tous leurs propres vêtements, comme si c'était la grande liberté que nous avions.
Qu’avez-vous vu lors de ces premières rencontres avec Olivia ? En quoi aviez-vous confiance dans sa vision ?
Quand elle [décritLivre intelligentcomme] "Journée de formationpour les lycéennes. » C’était dans ce contexte de penser le lycée comme une guerre. Elle a dit ça, et je pense qu'elle a tellement raison. Qu'il est facile pour les adultes de condescendre et de prendre avec condescendance l'intensité avec laquelle les jeunes ressentent les choses. Mais quand vous y êtes, tout semble exacerbé et intense, non seulement parce que c'est la première de tant de choses, mais juste, comme,toutest-ce si intense.
Nos arguments s'alignaient dans la mesure où nous voulions tous les deux vraiment respecter Molly et Amy, mais nous voulions les ancrer dans leur intensité. Je pense que bien souvent, les filles intelligentes sont considérées comme intenses uniquement sur le plan académique, et lorsque nous avons parlé pour la première fois de Molly, l'expression que nous avons continué à utiliser était qu'elle utilisait un protège-morsure en titane - ce qui signifie à quel point elle est intense.dans sa vie.
En fait, j'ai beaucoup pensé à MollyPrécaire. C'était l'un des premiers personnages que j'ai jamais vu, qui avait un travail phénoménal et qui était vraiment intelligent, mais il n'a jamais été vraiment référencé. Elle a eu des drames professionnels dans son cabinet d'avocats, mais son personnage n'était pas "le plus intelligent". Elle est juste membre de leur groupe d'amis, et elle avait justement un super travail. En regardant ça, je me suis dit, c'est à ça que ressemblent mes groupes d'amis ! Quelqu’un est médecin et quelqu’un travaille dans une banque d’investissement, mais je les considère simplement comme faisant partie de notre cercle social. Leur éclat n’est pas toujours leur qualité déterminante, ni leur seule qualité.
C'est intéressant de parler de ce film à autant de gens car il semble que tout le monde se considère comme une Molly. Je me demandais ce que tu pensais que cela signifiait.
Honnêtement, je pense qu'un aspect intéressant de l'arc de Molly est qu'elle réalise tout ce qu'elle a à apprendre. Nous espérons que tout le monde, homme ou femme, quel que soit son âge, a traversé une phase où il réalise qu'il pensait tout savoir et ne le savait pas, ou a traversé une phase où il mettait les gens dans des cases ou se mettait dans une boîte et réalisait que d'autres personnes pourraient être multidimensionnelles.
Nous aimons le dire comme l'astrologie : je suis Molly sous une lune d'Amy, avec un Jared levant. C'est ce que j'étais au lycée. Pour qui pensiez-vous que vous étiez lorsque vous l'avez regardé ?
J'étais totalement Molly.
Je pense aussi aux gensvouloirêtre Molly. Ils veulent avoir ce dynamisme, cette passion et cette ambition, ce qui, je pense, témoigne de Beanie et de la façon dont elle y a joué.
Peut-être que je suis une Molly à certains égards, mais j'ai aussi beaucoup de qualités d'Amy. Parfois, je préfère rester en retrait et être plus passif.
Je peux être un vrai Jared. Je peux vraiment aller trop loin en termes d'offres de cadeaux, mais aussi simplement dire : « Est-ce que tout le monde est content ? Est-ce que nous allons tous bien ? J'ai parfois besoin que quelqu'un me dise de me calmer.
Parlez-m'en plus sur Katie Silberman, 17 ans. Comment était-elle ?
J'ai l'impression d'être vraiment une Molly, dans le sens où j'avais des amis formidables et je m'amusais avec eux, mais je ne faisais pas beaucoup de choses sociales. J'étais l'ami qui déposait tout le monde à une fête, puis disait : « Amusez-vous bien ! puis rentrer à la maison. C'est parce que je m'étais convaincu que j'étais une personne sérieuse : j'étais concentré et j'adorais l'école. Ce n'est qu'à l'âge de 20 ans que j'ai réalisé que tous ceux qui faisaient la fête et s'amusaient étaient beaucoup plus intelligents que moi et s'en sortaient bien mieux que moi. J’ai été obligé de reconnaître que c’était probablement par peur et par insécurité, et non par responsabilité. Alors, quand j'ai lancé l'idée [pourLivre intelligentc'est script], c'était ce que j'aurais souhaité qu'il m'arrive au lycée.
Ce que j'apprécie chezLivre intelligentc'est qu'il est difficile d'appliquer les stéréotypes qui servent habituellement de cadre aux films sur le lycée ; Nick est sexy et populaire, mais c'est aussi un grandHarry Potterintello.
C'est si facile de projeter l'idée du gars méchant et cool sur [Nick], mais il est juste comme – la vie de la fête. Il est vraiment gentil avec tout le monde. C'est un gars adorable, beaucoup plus intelligent qu'on ne le croit, car il peut être une sorte de ding-dong quand il semble qu'il ne prend rien au sérieux. Quand Olivia et moi le développions, nous voulions penser :Quel est le cliché facile pour tous ces personnages ?Le sportif idiot, ou le gamin riche, ou la fille sauvage, ou toutes ces choses. Comment pouvons-nous révéler quelque chose de plus à leur sujet d’ici la fin ? Comment peuvent-ils tous être quelque chose de plus que cela à la fin de l’histoire ?
L’un de mes moments préférés est celui où Theo (Eduardo Franco) voit l’enseignante pour laquelle il a le béguin (Jessica Williams) entrer dans la fête. Il a des cheveux très longs tressés en deux tresses et il tire rapidement ses cheveux vers le bas. Comment est-ce arrivé?
Nous avons vu les tresses d'Eduardo lorsque nous sommes arrivés sur le plateau de cette soirée. Je ne sais pas s'il l'avait fait ou si notre très brillant coiffeur Aubrey Marie l'avait fait. Quand Olivia et moi l'avons vu, nous nous sommes dit : « Oh, c'est parfait », parce que ses cheveux sont son pouvoir. Il est comme Samson et Dalila. Quand il la voit, il peut le dire comme,Je pensais que c'était une soirée pour mes garçons. Et maintenant, c'est devenu un véritable moment romantique. Mais c’était le genre de choses amusantes que nous avions imaginées pendant la fête.
La façon dont il l'interprète est tellement intentionnelle, c'est génial. Le ton de la soirée a changé ; ce n'est plus une soirée avec ses amis.
C'est vrai, la façon dont il le joue est comme la chose la plus sérieuse que j'ai jamais vue, la fureur avec laquelle il défait ses tresses.
Pouvez-vous m'en dire plus sur l'écriture du personnage Triple A ? Elle a ma réplique préférée dans le film, dans cette scène avec Molly dans la voiture sur le chemin du retour. [« Vous savez, c’est pour ça que les gens disent que j’ai donné une assistance routière aux gars, n’est-ce pas ? Je les ai ramenés à la maison, c'est tout », dit Triple A à Molly après l'avoir récupérée dans sa voiture. « D'accord, ce n'est pas vrai ; Je les ai fait exploser. Mais ce n'est pas comme s'ils étaient en panne d'essence et que je suis venu leur sucer la bite pendant qu'ils attendaient de l'aide. Nous nous sommes rencontrés dans leur voiture. Il est logique de se connecter dans une voiture. Je ne vais pas sucer une bite chez moi alors que mon père peut entrer à tout moment. Aussi, je veux en profiter. Putain, poursuivez-moi en justice. »] Toute cette conversation semble vraiment difficile à réaliser.
C’était ma scène préférée à écrire. J'avais l'impression que c'était la réponse que j'avais toujours voulue pour ces personnages. Je voulais entendre, dans leurs propres mots, leur défense. Tout d’abord, je pense que Triple A est un bon argument. Elle a raison et elle n’a aucunement honte de [sa sexualité]. La seule chose qui la dérange, c'est que les filles la voient comme un cliché. [Acteur] Molly Gordon est un tel génie, j'ai juste adoré l'opportunité de la laisser vraiment se défendre d'une manière où vous vous dites : « Elleestdroite!"
La phrase "Tu penses que je vais sucer une bite dans monpropre maison?" est la chose la plus drôle que j'ai entendue de toute ma vie.
«Quand monpèrepourriez-vous entrer à tout moment ? J'ai aussi adoré faire en sorte que le problème soit que rien de tout cela n'est vrai, qu'elle ne fait rien de tout cela avec des mecs. Mais ensuite elle dit: "D'accord, mais je le ferai quand même." Nous voulions que ce soit sérieux, nous voulions swinguer pour être réel, mais nous aimions réduire juste avant que cela ne se produise.aussisérieux. C'est mon genre de morceau préféré.
Cela devient un cliché, ou du moins je le dis tout le temps, mais ce que j'aime vraiment dans leLivre intelligentle scénario est que c'est comme siDame Oiseaudans le sens où vous pourriez zoomer surn'importe lequel de ces personnageset avoir une fonctionnalité complète. Tout ce que Gigi fait en une heure est un film en soi.
Nous avons eu tellement de plaisir à découvrir quel serait le film de la soirée de Gigi. Par exemple, comment elle se déplaçait physiquement d'un endroit à l'autre. Ce serait commeRapide et furieux:Hobbs & Shaw, juste Gigi qui va de fête en fête. C'est une comparaison si merveilleuse et généreuse, car qu'est-ce qui m'a époustouflé lorsque je regardaisDame Oiseauc'était à quel point je sentais que chaque personne avec une seule ligne était un personnage à part entière. Je comprenais les personnages tout autant que s'il y avait eu quatre saisons de télévision à leur sujet. Vous souvenez-vous de la fille qui racontait l'histoire de leur prêtre à Lady Bird et Danny, assise sur le mur ? Elle dit : « Quoi qu'il en soit, son fils s'est suicidé. Ma mère est là, au revoir ! Je regarderais un film entier sur elle !
Parlez-m'en plus sur l'écriture de cette scène entre Molly et Nick à la fête.
Nous l'avons écrit comme une évolution en trois parties. Vous revenez vers eux à la table de bière-pong trois fois : d'abord, il y a le choc de Molly que Nick soit si heureux de la voir. Pour Nick, c'est vraiment la reconnaissance ultime en tant qu'organisateur de fête : « Si j'avais réussi à faire venir Molly, j'aurais organisé la meilleure fête possible. » Je me souviens avoir ressenti cela lors des fêtes, à propos de la personne qui vient à une fête alors qu'on ne s'y attend pas – en particulier le genre de fête préventivement nostalgique comme la dernière fête du lycée. On a l'impression que c'est déjà légendaire. Cela devient le récit de la nuit : «Etnous avons fait venir Molly Davidson.
Nous voulions qu'elle soit vraiment bonne au pong, donc le deuxième temps, c'est qu'il dit : « Tusontamusant!" c'est ce qu'elle a toujours voulu prouver. Les choses se passent bien, il est impressionné et elle est en train de le tuer à la fête, ce à quoi elle ne s'attendait pas.
Et le troisième temps, c'est quand ça commence à devenir plutôt sexuel et romantique, ce qui est leHarry Pottermoment. [Comme une sorte de réplique, Nick dit à Molly qu'elle est probablementmoitié Serpentard, moitié Serdaigle.] Nous avons réalisé que ce qui exciterait [Molly] plus que tout, c'était que quelqu'un l'identifie correctement.Harry Pottermaison.
As-tu luHarry Potter? Savez-vous ce que serait votre maison ?
Merci beaucoup d'avoir demandé. J'aime beaucoup le fait qu'aujourd'hui les gens vivent dans des demi-maisons, ce qui ne peut évidemment pas arriver dans la vraie vie, c'est-à-dire à Poudlard. Je pense que je suis probablement moitié Gryffondor, moitié Serdaigle. Je pense que je serais probablement Gryffondor simplement parce que je le voudrais tellement que le Choixpeau me dise : « D'accord, calme-toi. Vous pouvez y aller.
D'accord, alors ne revenons pas àDame Oiseauencore une fois mais -
S'il te plaît. je suis le@LadyBirdBot.
Livre intelligentétablit que, pour une certaine génération ou expérience de vie, le grand swing émotionnel du troisième acte d'un film consiste à déposer quelqu'un à l'aéroport avant qu'il ne passe à l'étape suivante de sa vie. DansDame Oiseau, c'est plus dramatique, mais ici,Livre intelligent, il en fait une blague : "Allons chercher des crêpes !" Comment cette fin s’est-elle déroulée ?
Quand Olivia et moi avons commencé à découvrir ce que nous voulions que cette histoire soit, nous avons réalisé qu'elle aurait la structure d'un film de rupture. L'un de mes arguments originaux était du genre : « Je veux structurer cela comme une romance parce que c'est une romance entre Molly et Amy. Je pense donc que nous devrions examiner une structure de comédie romantique pour voir comment cela se passe en termes de traitement avec ce genre de valeur. Nous avons toujours su que nous allions vers la scène aéroportuaire. Avec vos meilleurs amis, vous ne pouvez pas simplement dire au revoir ou je t'aime. Ce ne serait jamais un véritable au revoir. Molly n'est pas capable de regarder Amy quand elle part, mais elle est si décontractée à ce sujet – c'est ce qu'on fait quand on aime vraiment quelqu'un. Ils réalisent tous les deux que leur relation telle qu'ils la connaissaient jusque-là était terminée.
Il est difficile de grandir sans se séparer. Il est difficile de simplement reconnaître qu'une amitié évolue d'une manière que vous n'aviez pas prévue.
La raison pour laquelle les meilleures amies féminines, je pense, sont si précieuses est à cause de l'intimité insensée et du caractère presque unique de cette amitié. Nous avions l'habitude d'avoir des choses dans le script où Molly et Amy étaient comme une entité qui se déplaçait ensemble. C'est vraiment difficile de devenir sa propre personne quand on a ce lien, et je pense que c'est ce contre quoi Amy s'oppose inconsciemment tout le temps, et ce que Molly réalise et auquel elle s'accroche si étroitement parce qu'elle ne veut pas que cela change. Quand vous aimez vraiment quelqu'un, dans cette scène d'aéroport, ils s'aiment suffisamment pour reconnaître qu'ils vont devoir partir seuls pour devenir en quelque sorte les personnes à part entière qu'ils veulent être, ce qui est tellement triste. Cela me donne envie d'appeler tous mes amis du lycée et de leur dire : « Je suis vraiment désolé que nous ne parlions plus autant qu'avant. »
