Photo : Brownie Harris/Hulu
Le dernier épisode deLa lois'intitule « Free » et l'ironie est difficile à manquer. C'est, après tout, l'épisode où Gypsy et Nick sont emprisonnés pour le meurtre de Dee Dee Blanchard – Gypsy pendant dix ans et Nick à vie. Mais malgré lefatalitéDans la résolution de ce drame de crime réel, il y a ici deux scènes de liberté réelle, à mon avis, et chacune sert à enfoncer cette terrible ironie plus profondément dans votre cerveau.
Le premier est le flashback de 1997 qui ouvre l’épisode. C'est la nuit où commence la routine du coucher des Blanchard : Dee Dee réconforte Gypsy, qui est effrayée par la mousse espagnole qui se balance des branches au-dessus d'eux alors qu'ils sont allongés dans l'herbe, lui disant que les étoiles sont des anges qui les protégeront, tout comme ils se protégeront. Ils dorment à ciel ouvert, en pleine nature, et pourtant Dee Dee est en train de forger un maillon crucial dans les chaînes qui resteront enroulées autour de sa fille jusqu'à la nuit où elle sera elle-même tuée.
La seconde se déroule lors de cette nuit fatidique, que nous voyons en flash-back vers la fin de l'épisode. Après le meurtre, alors que Nick et Gypsy se préparent pour leur fuite farfelue vers la liberté dans le Wisconsin, Gypsy attrape ses deux cobayes de compagnie et les libère sur la pelouse à l'extérieur de la maison rose Blanchard. Ces deux petits rongeurs domestiques ont autant de chances de survivre seuls que les deux autres formes de vie qui émergent de cette maison cette nuit-là. En les libérant, Gypsy les a involontairement condamnés à mort.
Une condamnation littérale attend, mais ce n’est même pas la moitié. L'emprisonnement de Gypsy, son sentiment permanent d'être piégée quoi qu'elle fasse et peu importe où elle se trouve, est le principe directeur de l'épisode.
Au niveau de l'intrigue, c'est assez évident : elle est incarcérée, va au tribunal, est condamnée et va en prison. Mais en travaillant sur un scénario des co-créateurs Michelle Dean et Nick Antosca et de la rédactrice Lisa Long, le réalisateur Steven Piet encadre également Gypsy en permanence dans l'isolement. On la voit coincée tout en bas du cadre et éclipsée par le gigantesque mur blanc de la salle commune de la prison dans laquelle elle téléphone. Elle dort seule dans sa cellule. Elle est assise seule à la cafétéria. Quand son père vient lui rendre visite, ils sont même seuls dans la salle de visite pour une raison quelconque. Lorsqu'une codétenue harangue Gypsy pour avoir passé plus que le seul appel téléphonique auquel elle a droit (sa communication avec ses anciens amis Lacey et Mel est au mieux tendue), le visage de cette détenue reste flou, comme s'il y avait un écran entre Gypsy et les autres prisonniers, quelque chose qui les sépare même s'il n'y a que quelques mètres entre eux.
Dans la mesure où le processus juridique décrit dans l'épisode atteint son point culminant, c'est la rupture des procès de Gypsy et de son co-accusé initial, Nick. Grâce aux dossiers médicaux obtenus par l'ex-père de Gypsy – un homme beaucoup plus jeune dont la douloureuse tentative de reconstruire les souvenirs que lui et Gypsy ont partagés avant la prise de contrôle complète de sa vie par Dee Dee est d'une tristesse éreintante pour eux deux – Gypsy est capable d'établir une relation semi-autonome. argument de défense pour résister aux abus de sa mère. Nick, cependant, n'est qu'un idiot qui a commis cet acte parce qu'il était chaud pour elle. Finalement, il est emmené, confus et attristé. La princesse est retournée dans sa tour et le prince est désormais coincé dans l'une des siennes.
Quant aux tours… eh bien, nous y arrivons maintenant. Depuis le meurtre, Gypsy a été frappée par des éclairs désorientants de la peinture d'un phare monté au-dessus de la baignoire dans la maison qu'elle partageait avec Dee Dee.La loiattend l'avant-dernier segment de la saison pour enfin revenir en arrière et nous montrer pourquoi.
La nuit en question se déroule dans une série cauchemardesque de longs plans, de silences épouvantables et de gros plans exténuants, renforcés à la fois par l'acuité psychologique avec laquelle la série dépeint ses co-conspirateurs et par l'humour mordant qui accompagne naturellement leur plan mal exécuté. C'est le caspasmontrer le meurtre lui-même. Cela reste hors écran, une décision qui nous enracine dans l'expérience du crime de Gypsy, pas dans celle de Nick.
Gypsy est allongée au lit avec sa mère, parcourant le scénario de bonne nuit qu'elle a interprété des milliers de fois sur la mousse espagnole, les fantômes, les étoiles, les anges et la façon dont ils se protégeront les uns les autres. Même ainsi, ni la nature répétitive de la routine ni son épuisement dû à ses maux physiques et à ses somnifères n'empêchent Dee Dee de comprendre que quelque chose dérange sa fille."Qu'est-ce qui se passe, mon Dieu ?"elle insulte. « Bonne nuit, maman », parvient à répondre Gypsy, une dernière fois. Alors je pourrais jurer que Dee Dee répond"Ne me fais pas de mal, chérie", même si cela pourrait être soit moi, soit Gypsy hallucinant. À ce stade, je ne suis pas sûr.
Peu de temps après, Nick – « monsieur », dans leurs échanges textuels teintés de BDSM – arrive sous le bourdonnement du lampadaire teinté orange. Les cordes post-rock du compositeur Jeff Russo frappent fort alors que Gypsy attrape l'arme du crime et marche dans le couloir en direction de la porte d'entrée avec ; Avec ses cheveux courts, sa chemise de nuit et son couteau, elle ressemble à Mia Farrow au point culminant deLe bébé de Romarin. "Shhhhh", murmure-t-elle à Nick lorsqu'elle ouvre la porte, mettant son doigt sur ses lèvres dans le signe universel du silence. Sa voix et son doigt tremblent.
Le long plan s'accumule et s'accumule à mesure que Nick s'approche de la porte de la chambre. Il reste là pendant un moment, se transformant intérieurement en une personne capable de tuer. Quand tout sera fini et qu'il rejoindra Gypsy, il l'embrassera apparemment par sentiment d'obligation, comme c'est ce que vous faites lorsque vous tuez la méchante belle-mère et libérez la princesse, mais au bout d'une minute ou deux, il est aussi étourdi et souple que un nourrisson. Tout ce qu'il y avait en lui brûle rapidement.
Et pendant que le crime est commis, Gypsy se cache dans la salle de bain. Elle s'effondre au sol, se bouchant les oreilles avec ses mains au moment où elle entend sa mère commencer à remuer, à parler et à crier. Chaque fois qu'elle arrête de bloquer le son, même pendant une fraction de seconde, celui-ci passe d'étouffé à perçant, et l'effet est vraiment désorientant et bouleversant. La caméra tourne autour d'elle tandis qu'elle regarde devant elle le phare accroché au mur, désormais lumineux d'une signification épouvantable.
Après cela, une partie de cette horrible et malade comédie noire entre en jeu. Quand Nick l'embrasse, elle l'interrompt avec un « ok ok ok ok », genre, ralentis là, Roméo, nous venons d'assassiner ma mère et je suis je ne me sens pas particulièrement romantique. Elle nettoie le sang du couteau, puis de sa peau, à quel point nous pouvons voir qu'il porte un T-shirt Kylo Ren – sa propre façon pitoyable et idiote decanaliser les ténèbres.
Bientôt, ils se ressaisissent et se préparent à partir. "Oh, je l'ai couvert pour que tu n'aies plus à t'inquiéter", lui dit-il alors qu'ils passent devant la scène du meurtre, comme s'il parlait de ramasser la litière du chat et de ne pas jeter un drap sur le cadavre de sa mère. Dans un moment particulièrement époustouflant pour l'acteur Joey King, Gypsy se détourne de Nick et se transforme visiblement de victime de traumatisme en princesse joyeuse et amoureuse avant de l'embrasser.
Nick prend cela comme un signal pour avoir des relations sexuelles avec elle, ce qu'il fait après quelques difficultés initiales à obtenir une érection, et pendant un total d'environ 10 secondes. (Gitan, une fois que c'est fini : « Est-ce que tu… ? » Nick : « En gros. ») « Bienvenue dans le reste de ta vie ! » » proclame-t-il une fois que c'est fini, alors qu'elle attrape l'ours en peluche qu'elle a regardé pendant l'acte pour se réconforter.
Mais l'ancienne vie ne se termine jamais pour Gypsy. Dans la scène finale de la saison, elle est amenée dans sa cellule – où elle trouve Dee Dee qui l'attend. Gypsy, qui a passé tout l'épisode à dire à tout le monde, du juge à son père en passant par le médecin qui lui a retiré sa sonde d'alimentation complètement inutile, qu'elle aimait sa mère violente, que sa mère l'aimait, qu'ils étaient les meilleurs amis, pose sa tête sur l'épaule. de la femme qu'elle aimait et détestait plus que tout au monde, dont le visage est étrangement caché et obscurci. Ils sont enfermés ensemble.
À ce moment-là, je ne pouvais m'empêcher de penser à l'adorable petite fille allongée sur l'herbe regardant les étoiles, à l'enfant souriante agitant un drapeau avec son père aux Jeux olympiques spéciaux sur l'une des photographies décolorées de son père, au jeune femme qui dit bonsoir de la même manière qu'elle le fait tous les soirs depuis des années, y compris de nombreuses nuits où son amour pour sa mère était vrai et pur. J'ai pensé à la façon dont cette fille est devenue cette femme et au fait que cette femme ne sera jamais libre de se sentir comme une fille qui a besoin de sa mère. J'ai pleuré et pleuré et pleuré.
Grâce à ses co-créateurs attentionnés et humains, à ses réalisateurs austères et talentueux et aux performances de trou noir de ses acteurs principaux,La loim'a montré quelque chose que j'ai vite réalisé que je ne voulais pas voir. Je suis tellement reconnaissant de l'avoir vu.
