Ce sont les brindilles les plus lentes, les plus sereines et les plus douloureuses.Photo : Brindilles FKA/YouTube
Même avant de s'impliquer avec une célébrité de premier plan, FKA Twigsa écrit des chansons sur le fait d'être regardé. Elle prenait au sérieux l’échange bizarre d’être vue et reconnue par des inconnus. Avant de se lancer dans sa propre carrière musicale, Twigs avait dansé dans des vidéos populaires d'autres personnes, et sa chanson de 2014 « Video Girl » documentait le phénomène étrange d'être arrêtée dans la rue par des gens qui pensaient qu'elle lui semblait familière. Elle les écarterait et ils la dénonceraient pour avoir menti ; Une fois que quelqu’un connaît votre visage, il est presque impossible de le convaincre du contraire.
Peu de temps après que Twigs ait sorti son premier album en 2014,LP1, elle a commencédatation, et est finalement devenufiancé à,Crépusculele vampire Robert Pattinson, et bientôt la chanteuse expérimentale d'un label indépendant a été examinée de bien plus près qu'elle ne l'avait prévu. (Ils se sont séparés depuis, et elle apassé à autre chose.) «Cellophane», sa première nouvelle chanson en trois ans, met en lumière cet examen suffocant. C'est plus simple que la musique électronique dense et agitée qui peuplaitLP1; avec son piano de rechange et ses bruits synthétiques occasionnels, "Cellophane" se rapproche du premier single de Twigs "Arrose-moi», une autre rêverie lente sur le retard de l’affection.
«Ils veulent nous voir / veulent nous voir / veulent nous voir séparés», chante délicatement Twigs sur «Cellophane». "Je ne veux pas avoir à partager notre amour / J'essaie, mais je suis dépassé." Si elle avait l’air distante sur les disques précédents, elle se débarrasse ici de cette couche protectrice. Sa voix craque, gémit et se brise, comme si elle traînait plus de poids qu'elle ne pouvait en supporter. Elle a réalisé un extraterrestre convaincant dans le passé et a joué undéesse titanesqueet unpoupée gonflabledans ses vidéos hypnotiques, mais avec « Cellophane », elle s'aventure dans un territoire plus dangereux : se comporter comme une humaine sans fard.
C’est Twigs dans sa forme la plus lente, la plus sereine et la plus douloureuse. Soudain, sa musique n’est plus axée sur le vernis mais sur les fissures. Un piano gronde, suivi d'un deuxième piano alimenté par des effets qui semblent effacer la moitié de ses qualités tonales. L'instrumentation s'érode et, à mesure qu'elle chante, la voix de Twigs s'érode également. Elle a le contrôle, frappant les notes aiguës de sa soprano, puis il y a un déferlement de bruit et sa voix suit le piano : brisée, disparaissant, à moitié disparue. «Ils nous regardent», murmure-t-elle à la coda de la chanson, comme si elle était essoufflée, comme si elle courait, ahurie, depuisles tournants improbables que sa vie a pris.
