Photo : Elizabeth Fisher/CBS
La chose que j'apprécie le plusLe bon combat est son ton. Ou devrais-je dire, ses nombreux tons : vertigineux et grandiloquents, sournois et stentoriens, avec des écarts soudains de douceur, de rage et d'intensité sinistre. QuandLa bonne épousele spin-off a fait ses débuts poursa première saison, j'ai considéré son passage presque maniaque d'un ton à l'autre comme un défaut dans sa conception, un signal que la série n'était pas encore complètement cuite et qu'elle ne pouvait pas vraiment décider de ce qu'elle voulait être. Maintenant dans la troisième saison, qui débute le 14 mars sur CBS All Access, les esquives flexibles et apparemment sans effort de la série entre le stupide et le sérieux semblent fidèles à l'expérience d'être en vie aujourd'hui, plus vraies que je ne l'aurais cru possible. Pour une série aussi intensément enracinée dans l’actualité politique que n’importe quelle série de fiction pourrait le faire. be, c'est un exploit impressionnant.
LouantLe bon combatLes changements de ton sans fin de comme sa meilleure qualité semblent un peu bizarres, car la série ne manque pas d'autres choses à recommander. Il y a un certain nombre de grandes performances, y compris Diane Lockhart de Christine Baranski, Liz Reddick d'Audra McDonald, et plus particulièrement dans cette troisième saison, l'invité complètement dérangé de Michael Sheen dans le rôle de l'avocat adorateur de Roy Cohn, mâcheur de décors et toxicomane, Roland Blum. Il y a le style d'intrigue chargé caractéristique des showrunners Robert et Michelle King. Il y aLe bon combatC'est désormais un confort familier d'être sans vergogne farfelu, ce qui, au cours de la troisième saison, s'est installé dans une série continue de explications explicatives.Rocher de l'école–des vidéos animées de style mettant en vedette la musique de Jonathan Coulton, des vidéos qui interrompent l’action principale de l’épisode pour vous donner un peu d’informations sur, par exemple, les fermes de trolls russes ou le fonctionnement des NDA. Même les titres des épisodes sont un délice : « Celui où Diane rejoint la Résistance », « Celui avec Lucca devient un mème ».
Ou peut-être que ces titres d’épisodes ne vous amusent pas. Peut-être qu’ils n’inspirent que l’épuisement. Peut-être qu’ils déclenchent l’inévitable roue de hamster de la futilité anxieuse et épuisée, souvent associée à des mots et des expressions comme « fausses nouvelles », « pizzagate », « Susan Sarandon », « bande pipi » et « Donald Trump Jr ». Si tel est le cas,Le bon combatce n'est probablement pas pour vous ; il est trop lié au cycle de l’actualité pour pouvoir un jour soulager la fatigue de Trump. MaisLe bon combatest également sympathique à cette expérience. Comme elle l'a fait au cours des deux premières saisons, Diane Lockhart continue de passer de la fureur à l'effondrement jusqu'à une dissociation surréaliste et vice-versa, tout en luttant avec ses collègues contre des ruptures entre bureaux, en rencontrant des clients, en dirigeant une cellule de résistance secrète et, de manière fantastique, en jetant axes sur une cible. L’épuisement est normal. Mais Diane est passéeses jours de microdosage de LSD. Elle est à nouveau branchée. Elle est armée pour le combat, etLe bon combats'attend à ce que ses téléspectateurs aient mis de côté leur propre ennui et soient prêts à se mettre en selle.
Cette saison pourrait être une réprimande ou un appel aux armes. À un moment donné, une femme se tient littéralement devant un tableau noir et explique des calculs électoraux très précis dans le but de convaincre Diane qu'il est important qu'une pop star dénonce l'alt-right. Avec Diane en mode pleine résistance, le spectacle pourrait glisser vers la simplicité. MaisLe bon combatne s’intéresse pas à l’agitprop en soi. La série est trop investie dans d'étranges complexités pour devenir facilement quelque chose d'unique, même si la description principale de ses histoires ressemble à un mimétisme tiré des gros titres.Loi et ordre : SVUen quelque sorte. Il y a une intrigue #MeToo et une histoire sur les disparités raciales sur le lieu de travail, et une sur Lucca (Cush Jumbo), maintenant une nouvelle mère, débattant de la mesure dans laquelle elle peut désormais s'appuyer. Ces histoires sont traitées avec sérieux et la série est Je n'ai pas l'intention de faire un hit satirique rapide sur des thèmes reconnaissables. La rage de Diane est une chose significative et importante, tout comme le chagrin de Liz Reddick et l'ambivalence de Lucca Quinn. (Maia Rindell de Rose Leslie est reconvertie en un personnage cool grâce à une bonne paire de lunettes de soleil ; cette histoire semble beaucoup moins sérieuse dans le grand schéma des choses, mais pour être honnête, ce sont de bonnes lunettes de soleil.)
Finalement,Le bon combatest une fantaisie politique sur les thèmes du moment, un glorieux méli-mélo enivrant de tout à la fois. Son refus de s'effondrer en quoi que ce soit est sa force : il veut être un jeu d'enfant et une farce et une jérémiade et un dessin animé éducatif et un discours furieux et un pastiche d'histoire.Tous les hommes du président-style thriller à la fois.
Parce qu'être tout en même temps n'est jamais tout à fait possible, il y a des moments dans les quatre premiers épisodes de la saison où la série dérape. La substance même de l'affaire dans laquelle Maia et Roland Blum de Michael Sheen s'associent est une confusion indiscernable, principalement une excuse pour Sheen pour rugir, crier et grogner : « Vous ne prenez pas ça avec de l'eau ! dans sa meilleure imitation d'Al Pacino en lui enfonçant un suppositoire de morphine dans le cul. Le temps passe également dans une course effrénée et déconcertante qui m'a laissé un sentiment d'amarrage à mesure que l'histoire défilait. Lucca se bat pour un emploi, puis obtient un emploi, puis passe plusieurs semaines dans un emploi sans vraiment savoir comment cela s'inscrit par rapport à tout ce qui se passe. (Son bébé ne parvient pas non plus à vieillir de manière appropriée, mais… détails.)
Mais l'expérience de regarderLe bon combatil ne s'agit pas vraiment de suivre chaque tournure de l'intrigue. Il s'agit de s'accrocher fermement alors qu'il traverse sept registres émotionnels différents, puis se retourne pour recommencer. Cette conception formelle est exactement ce qui rend le spectacle si représentatif du monde actuel. Personne ne peut tout suivre en même temps. Plonger dans et hors des actualités apocalyptiques ressemble à un exercice consistant à voir des absurdités empilées sur des horreurs, et chaque histoire d'une importance vitale et révolutionnaire de la journée est presque instantanément remplacée par une nouvelle découverte explosive. Plus que toute vérité politique spécifique, c'est ce sentiment quiLe bon combatcapture si bien. Cela, plus Audra McDonald chantant, Michael Sheen portant un gilet et brisant un mur de verre, et Christine Baranski libérant son agressivité en lançant des haches sur une cible avec une précision mortelle.
