Rob Delaney et Sharon Horgan dansCatastrophe. Photo : Mark Johnson/Amazon Studios
Il y a tellement de raisons de s'identifier à Sharon et Rob, le couple principal joué par Sharon Horgan etRob Delaneychez AmazonCatastrophe, mais l'un des plus importants est qu'ils ont la quarantaine et semblent souvent déconcertés par les exigences fondamentales du mariage, de la parentalité et de la vie adulte en général. Ils ne savent pas comment parler à leurs collègues et à leurs patrons, demander de l'aide ou de la compréhension à leurs amis, discipliner leurs enfants ou aborder calmement les problèmes de discipline avec les enfants des autres. Ils sont hyperverbaux et hilarants lorsqu'ils plaisantent avec désinvolture - les conversations en une seule prise qui ouvrent la plupart des épisodes capturent le cœur de leur intense attirance sexuelle - mais parfois, lorsque leur relation est dans un endroit délicat et qu'une spécificité méticuleuse est nécessaire. , une provocation vouée à l’échec se déverse. Et puis l’un d’eux dit à l’autre quelque chose d’étonnamment doux et la détente est rétablie. "Est-ce que tu m'aimes encore?" Sharon a demandé à Rob dans la saison trois, après s'être retrouvée mêlée à une sorte d'infidélité. "J'essaie de ne pas le faire", lui dit Rob, "mais ça ne se passe pas très bien."
La quatrième et dernière saison deCatastrophen'est peut-être pas le meilleur - je donnerais quand même cet honneur à la première saison, un mélange parfaitement jugé de burlesque, de romance, de pathos et d'humour d'observation intransigeant qui a débuté avec une séquence de cinq minutes de luxure et de cour qui semblait comme les faits saillants de «Previously On» d'une saison zéro inexistante - mais c'est le plus émouvant, grâce au poids cumulé que la série a accumulé. (Spoilers à venir ; je suppose que cela vous convient à tous, car Amazon a publié tous les épisodes en même temps.)
Nous savons que c'est la fin pour nous en tant que téléspectateurs, sinon pour Rob et Sharon en tant que couple. Et parce que nous faisons ce voyage depuis 24 épisodes et 12 heures, nous les connaissons aussi bien que n'importe qui dans nos vies réelles. La scène finale de la saison – Rob pataugeant dans la mer pour rejoindre sa femme et la mère de ses enfants – aurait été une fin bienveillante et discrète, mais les images panoramiques de leurs minuscules personnages dans la mer donnent c'est le pouvoir d'une métaphore organisatrice : nous sommes tous à la dérive et faisons du surplace, ou quelque chose comme ça, quelque chose que Rob et Sharon se moqueraient de nous, et d'eux-mêmes, pour avoir analysé trop profondément.
Le titre de la série, qui semblait assez spécifique dans la première saison, est devenu multicouche et multivalent. Nous avons vu Rob et Sharon ainsi que leurs amis et parents se débrouiller dans leurs propres catastrophes personnelles, allant de la séparation, du bref célibat et des retrouvailles éventuelles de Fran (Ashley Jensen) et Chris (Mark Bonnar), à la rechute de Rob dans l'alcoolisme ( culminant avec le cliffhanger de l'accident de voiture de la saison trois), et la mort de parents plus âgés dans les familles de Rob et Sharon, laissant présager le cycle inévitable des générations et de la vie elle-même.
Cette dernière série de pertes est couronnée par la mort de la mère de Rob, Mia, jouée par feu Carrie Fisher, qui a eu un adieu aussi bon qu'une actrice pouvait l'espérer dans la saison trois - elle a raconté à Rob comment son échec Son père s'est saoulé et lui a cassé la mâchoire, et l'a prévenu : « Vous branchez le bouchon dans la cruche, monsieur, parce que si jamais vous frappez Sharon, je vous tuerai. » La mort et les funérailles de Mia constituent également un charmant adieu à Fisher, qui était non seulement une star de cinéma ambitieuse pour les artistes de la génération de Horgan et Delaney, mais aussi un mémoriste et scénariste influent, un architecte principal du genre de société moderne, instruite mais autodérision. -un dialogue vicieux présenté ici et une excellente chroniqueuse de sa propre expérience en matière de dépendance et de rétablissement.
Le ton plus méditatif et mesuré de la saison quatre convient à tout le drame que nous avons traversé avec Rob et Sharon. Nous les voyons maintenant tous les deux, Rob en particulier, ralentir à mesure qu'ils approchent de la cinquantaine, en partie à cause d'avoir dépensé autant d'énergie dans des aventures de vie fabuleuses/désastreuses d'un genre qui n'était pas censé arriver aux gens à la fin de la trentaine. et début de la quarantaine : amour soudain et profond ; mariage tout aussi soudain ; grossesses multiples; un changement radical de mode de vie pour les deux ; un déménagement à l'étranger pour Rob ; et les tests d'intimité susmentionnés provoqués par l'égarement de Sharon, la consommation d'alcool de Rob et sa brève incursion dans le chômage (pourrait aussi bien appeler cela une crise de la quarantaine).
Dire qu'ils sont plus âgés et plus sages ne signifie pas qu'ils sont devenus des saints ou même des personnes exemplaires : j'aime la façon dont Sharon dénonce le sexisme désinvolte et le favoritisme fraternel du PDG en visite de l'entreprise de Rob (Chris Noth, arborant un renard argenté). coupe de cheveux et moustache), l'incitant à refuser une promotion imméritée, pour ensuite céder et l'inciter à rappeler le lendemain matin pour demander si le poste est toujours ouvert. Ce type d’hypocrisie est beaucoup plus courant que ne voudraient l’admettre les comédies télévisées mettant en scène des personnages fondamentalement libéraux. Ils dénonceront les inégalités et les indignités inhérentes au système capitaliste, comme on le voit lorsque Sharon s'oppose au harcèlement sexuel de son nouveau directeur, mais ils ne prendront pas de position publique audacieuse contre cela – pas cette fois, en tout cas – parce qu'ils ont besoin de la argent.
Et pourtant, il y a ici des signes d’une véritable croissance. L’un des éléments récurrents les plus drôles de la saison quatre est le désintérêt croissant de Rob pour les réunions sociales qui doivent être lubrifiées avec de l’alcool pour être considérées comme amusantes. Il tient bon lorsqu'il refuse de participer - non pas de manière censurée ou stridente, mais à la manière d'une personne qui a pris sa décision et n'apprécie pas qu'on lui fasse pression pour la réviser juste pour que les autres ne se sentent pas, d'une manière ou d'une autre, vaguement jugé. Le visuel de Rob portant une minerve dans les deux premiers épisodes est l'un des nombreux exemples deCatastropheC'est le talent de prendre un accessoire ordinaire justifié par le scénario (Rob était dans un accident de voiture, après tout) et de le laisser accumuler une signification plus profonde simplement en le mettant à l'écran et en nous le faisant regarder. Lui et Sharon ont subi de nombreux dégâts en tant que couple – en grande partie, mais pas uniquement, à cause de Rob – et une fois qu'ils sont suffisamment guéris, le corset disparaît. Et au bout d’un moment, les références verbales à l’épave disparaissent elles aussi.
C’est ainsi que tous les couples fondamentalement sains traversent les catastrophes – celles qui leur viennent de l’extérieur ou sont générées de l’intérieur – et émergent de l’autre côté, pas nécessairement plus forts, mais fonctionnels et de bonne humeur. Le fait que Sharon et Rob se moquent également de moi pour avoir écrit cette partie est une raison de plus pour les aimer et les manquer.
