Photo : Registres de la République
Si vous aviez besoin d'une preuve supplémentaire qu'Ariana Grande - une artiste pop qui a bâti une carrière solide et impressionnante sur des singles impeccables mettant en vedettedu moment collaborationsetR&B délicieusement rétro rappels- est devenue l'une des plus grandes superstars musicales du moment, il suffit de regarder les classements de cette semaine. Après la sortie de son dernier album,Merci, Suivant, trois de ses chansons — « 7 Rings », déjà en tête des charts, et la chanson titre, ainsi que « Break Up With Your Girlfriend, I'm Bored » — occupent respectivement les premières places du Billboard Hot 100. La dernière artiste le faire ? Les Beatles,il y a 55 ans. En plus de ce record de renommée, 11 desMerci, SuivantLes chansons de figuraient dans le top 40,battre le recordpour les 40 chansons les plus classées dans le Billboard Hot 100 par une artiste féminine. (Le précédent détenteur du record était Cardi B, qui avait neuf crans après la sortie du film de l'année dernière.Invasion de la vie privée.)
En apparence, ces réalisations sont impressionnantes, bien méritées et révélatrices du moment artistique et culturel dont Grande profite actuellement. Plus que tous les précédents albums de sa solide discographie,Merci, Suivantet celui de l'été dernierÉdulcorantles mouvements d'auteur représentés en termes de contenu sonore et lyrique ; ce dernier marquait également la première fois qu'elle contribuait largement à sa propre écriture lyrique. Faites un geste vers la nature dominante de sa vie personnelle comme facteur de ce succès si vous le devez ; mais avec l'ouverture d'esprit fascinante et journalière avec laquelle elle a abordé ladite exposition, il est indiscutable que la force de la musique elle-même – signifiant une personnalité sonore et lyrique d'une manière que ses albums précédents faisaient allusion – l'a amenée à ce point de rupture des charts.
Cette success story est également révélatrice de la manière dont le succès dans les charts est mesuré vers 2019 – résultat de la myriade de changements dans les mesures du Billboard provoqués par l'ère numérique, des folies de la danse sur YouTube (rappelez-vous quand « Harlem Shake » de Baauer était numéro un. 1 chanson dans le pays ?) au décompte des play-throughs des services de streaming. Ariana et Cardi ne sont pas les seules artistes au cours de la dernière année à bénéficier d'un coup de pouce (bref, durable ou autre) de ce système en constante évolution : suite à la sortie de Drake'sScorpion, pas moins de sept chansons de l'album (y compris les hit-parades précédents, actuels et futurs « God's Plan », « Nice for What » et « In My Feelings », respectivement) occupaient une place dans le top dix. Lil Wayne a décroché quatre places après la sortie de son long-métrage retardé et attenduTha Carter V, et il en a été de même pour celui de J. ColeKODet celui d'EminemKamikaze– mais sans aucune chanson possédant la résistance surhumaine que Grande, Cardi et Drake ont exercée.
Le reste deles dix meilleures chansons du pays de cette semaine(datés du 23 février 2019, si vous lisez ceci à l'avenir) sont également révélateurs de la domination croissante des charts par seulement quelques pop stars aux visages familiers. Soixante-dix pour cent des places sont actuellement occupées par des artistes ayant plusieurs chansons sur la liste ; outre Ariana, il y a "Without Me" de Halsey et son apparition dans la collaboration de Benny Blanco et Khalid "Eastside", et Post Malone - qui, depuis novembre 2017, n'a passé que cinq semaines au total sans une chanson dans le top dix - le fait. double devoir avec sa bagatelle de fin d'année « Wow » et le Swae LeeSpider-Man : dans le Spider-Versecollaboration « Tournesol ».
Cette relative homogénéité des charts peut être consternante, mais un simple coup d’œil à la trajectoire récente de la pop elle-même prouve qu’elle n’est pas surprenante. Au cours de l'année 2018, il y a eu 12 semaines au cours desquelles au moins la moitié du top dix du Hot 100 a été dépassée par plusieurs chansons des mêmes artistes – un événement qui ne s'était pas produit une seule fois l'année précédente. Plusieurs de ces cas peuvent être attribués à la hausse susmentionnée de la semaine de sortie, ainsi qu'à la domination continue de Post dans les charts ; Alors que de nouvelles sorties d'artistes pop majeurs comme Chance the Rapper et Rihanna devraient arriver cette année, nous verrons probablement cette tendance se poursuivre. Il y a eu un moment en 2018 où la direction de la pop s'est sentieplus perdu et partout sur la carte que jamais; en 2019, il semble tout à fait possible que la pop ressemble à un monolithe de monoculture composé de seulement deux ou trois éléments distincts et rien d’autre.
Ce serait typiquement la section d’un essai dans laquelle on aborderait l’algorithme tout-puissant de la consommation musicale de l’ère du streaming – pour blâmer les machines menaçantes et les tourments de la technologie pour avoir imposé un spectre pop de plus en plus étroit à des consommateurs sans méfiance. Mais aussi inhabituel que soit ce récent monopole de la pop, il ne s’agit pas non plus d’un cas où les choses n’auraient pas été ainsi auparavant ; la vérité, au contraire, se situe quelque part entre les deux. En utilisant les charts de 2008 comme échantillon, les deux dernières semaines de cette année ont présenté une similitude tout aussi étonnante, alimentée par les récentes sorties des poids lourds Kanye West, Beyoncé et Britney Spears, ainsi que par la domination globale des charts de cet automne par TI. la semaine dernière de 2008, 80 pour cent des dix chansons les plus classées représentaient plusieurs sélections de ces artistes, soit 10 pour cent de plus que l'essaim que représente le classement de cette semaine.
En effet, l'analyse des charts Hot 100 vers 2008 suggère que ce n'est pas du tout une sensation nouvelle que de voir des artistes décrocher plusieurs entrées dans le top dix. Outre les artistes susmentionnés, cette année-là, Chris Brown, T-Pain et Lil Wayne ont réalisé un tel exploit ; associé aux réalisations similaires en 2017 des Chainsmokers – dont « Paris » et les collaborations respectives de Coldplay et Halsey « Something Just Like This » et « Closer », respectivement, étaient des piliers des charts sur une période de trois mois – ce micro-phénomène peut souvent être attribué au fait que les artistes passent simplement un moment sous la forme de plusieurs chansons dominant la conscience culturelle. (Rappelez-vous : il s'agit d'un événement qui remonte àles putains de Beatles.)
La fréquence d’une telle domination des charts – en particulier par plusieurs artistes à la fois – est plus susceptible de faire sourciller lorsque l’on jette un coup d’œil aux données brutes. En 2008, il y a eu un total de 16 semaines au cours desquelles le top dix du Hot 100 était totalement différent en termes d'artistes d'une chanson à l'autre ; en 2017, ce nombre est passé à 24 semaines. L’année dernière, cela ne s’est produit que deux fois ; cette année jusqu'à présent, une seule fois – la semaine se terminant le 5 janvier, au cours de laquelle les classiques de Noël ont dominé aux côtés des entrées de (devinez qui) Post, Halsey et Grande. Pourquoi cela se produit-il plus fréquemment, et y a-t-il un secret dans le succès respectif de ces artistes au-delà de la pure ubiquité sur le marché ?
Une réponse potentielle à ces questions peut être trouvée à travers la performance d'un personnage qui comprend vraiment le pouvoir de la manipulation de l'ubiquité : DJ Khaled, qui a acquis une capacité semblable à celle de Guy Fieri au cours des dernières années pour se débarrasser de sa réputation antérieure de leader de la pop. charlatan râpant en guise de pure endurance. Pendant la majeure partie de l’été 2017 (une année au cours de laquelle pas plus de 40 pour cent des dix premières places étaient occupées par des artistes avec plusieurs entrées), il a été un pilier de la multiplicité grâce à la force des singles chargés de collaborations « Wild Thoughts » et « C'est moi qui suis » ; ce dernier a contribué à propulser Quavo de Migos (un groupe qui n'a pas encore réalisé l'exploit) à un statut similaire, via un chevauchement des charts avec sa collaboration avec Post Malone « Félicitations ». Les singles issus de collaborations – auparavant un territoire largement exploré par le hip-hop et le R&B – sont de plus en plus devenus le jus de vie sur lequel la musique pop s'apaise.
C'est ainsi que Halsey (dont la présence aux échelons supérieurs est quelque peu nouvelle dans le contexte de sa carrière en constante évolution) a conservé son propre statut de double, et cela a donné à Drake un coup de pouce supplémentaire, quoique inutile, avec les singles qui gagnent en chaleur de Lil Baby. et BlocBoy JB. On peut soutenir que personne n’a plus bénéficié des collaborations en termes de domination des charts que Cardi ; entre ses apparitions percutantes dans «Finesse» de Bruno Mars, «Girls Like You» de Maroon 5 et «No Limit» de G-Eazy, son approche déterminée à tout faire a fait d'elle une présence quasi constante dans le top 10 du classement. l’année dernière et demie, des mois après la chute des singles en tête des charts comme « Bodak Yellow » et « I Like It ».
La semaine dernière, Cardi est revenue avec une autre collaboration de Bruno, le slow-jam « Please Me », ainsi qu'un couplet invité sur « Thotiana », de plus en plus populaire du rappeur californien Blueface. La force relative de l'une ou l'autre chanson et ses performances respectives mises à part, il semble inévitable que les deux figureront simultanément dans le top dix dans les semaines à venir - preuve que la clé pour être partout dans la pop vers 2019 pourrait être aussi simple que de fairetout.
