Photo : David Lee/STX Divertissement
L'avantageest le genre de film dont la plus grande vertu est qu'il n'est pas aussi mauvais qu'il pourrait l'être – et dans ce cas, ce qui ressemble à un compliment détourné est en réalité tout un exploit. Il s'agit de la troisième adaptation filmée de l'histoire du milliardaire français tétraplégique Philippe Pozzo di Borgo et de son aide-soignant Abdel Sellou ; le premier était le hit français fulgurant de 2012Les Intouchables.L'histoire n'est guère plus que la dernière version duConduire Miss Daisyformule : une personne riche et coincée trouve un nouveau sens à sa vie grâce aux pouvoirs vitaux d'un membre d'une minorité de classe inférieure qui est contractuellement obligé de travailler pour elle. Ces histoires, et les assurances qu’elles sont censées donner à leur public, sont intrinsèquement limitées dans la portée de leur message. Le téléspectateur privilégié et non minoritaire est censé se rendre compte que son soignant/jardinier/facteur/caissier de bodega a quelque chose à lui offrir, tandis que le téléspectateur ouvrier est censé réaliser quoi ? Qu'ils ont quelque chose à offrir à une personne riche ? Pas seulement leur travail, mais aussi leur âme et leur amour ?
Il s’agit d’un long préambule pour dire qu’il existe un plafond — et plutôt bas, en plus — pourcomme c'est bon quelque chose commeL'avantagepeut être.Ce n'est pas seulement à cause de ses problèmes de sujet et de perspective, mais aussi parce qu'il s'inscrit dans le jeu du « film à messages » avec des problèmes de sujet et de perspective si flagrants. La gamme avec laquelle il doit travailler est donc l’humanité de ses personnages – dans quelle mesure il est disposé à les laisser vivre en dehors du message qu’ils sont là pour transmettre. Et pour ce que ça vaut, le réalisateur Neil Burger et le scénariste Jon Hartmere en autorisent pas mal. Ce n’est tout simplement pas suffisant pour surmonter cet emballage.
Dans cette version new-yorkaise de l'histoire originale, le milliardaire est Phillip (Bryan Cranston) et l'ex-détenu qui se retrouve involontairement à son emploi est Dell (Kevin Hart). Après un prologue flash-forward qui n'ajoute rien d'autre qu'une reconnaissance de l'existence d'un «plus tard» (un tic qui devient trop courant dans les films et un moyen facile de simuler la complexité narrative), le film commence avec Phillip à la recherche d'un nouvel auxiliaire de vie. . Le travail, comme nous le découvrons bientôt, n'est pas seulement celui d'un soignant, mais une sorte de corps de substitution, s'assurant que chaque membre est pris en compte, l'employé soulevant l'employeur pour le faire entrer et sortir du lit et être à ses côtés à tout moment. remarquez s'il doit avoir une urgence quelconque pendant la nuit. Des films aussi disparates queLes nuages de Sils Maria etConfigurez-le ont exploré l'aliénation moderne de l'assistant personnel ; cela amène l’idée de la colonisation d’un autre corps à un tout autre niveau.
Mais cela permet un niveau d’intimité et d’inconfort qui ne pourrait pas être atteint autrement. Dell prend le poste, et les choses sont difficiles au début, et l'assistante de Phillip, Yvonne (Nicole Kidman), est sur son cas en tant que chef de projet. Mais la nécessaire proximité de leurs corps devient en quelque sorte une passerelle d’entente entre ces deux hommes aux horizons très différents. Des histoires plus hackeuses ont tenté de combler ces différences par la simple servitude ou le sexe, mais la vue de Cranston soulevé comme une poupée de chiffon par Hart sous la douche soulève d'autres questions sur le privilège - le degré de limitations physiques de Phillip et l'extrême corps-et-âme. Les demandes du travail de Dell sont étroitement liées. Phillip dit qu'il aime Dell parce qu'il est la seule personne à ne pas le regarder avec pitié – Dell est trop abasourdi par le somptueux penthouse de son nouvel employeur pour même envisager de se sentir désolé pour Phillip en fauteuil roulant. "Votre plantation, c'est des bananes", crache Hart, puis il glisse une première édition deLes aventures de Huckleberry Finnde la collection de Phillip de premières éditions.
Les deux deviennent amis, bien sûr, à la manière d’un prince et d’un pauvre auquel on pourrait s’attendre. Phillip enseigne à Dell les beaux-arts et l'opéra, Dell fait planer Phillip et l'emmène à Gray's Papaya. Rien de tout cela n'est jamais aussi intéressant que la réalité physique de leur relation, ni la nature très peu physique de l'autre romance de Phillip, une relation épistolaire avec une femme qu'il n'a jamais rencontrée. Cela devient rapidement une autre façon pour l'homme noir de réparer l'âme de l'homme blanc : aidez le veuf à saisir l'occasion et à retrouver l'amour en initiant une rencontre face à face.
La façon dont se déroule cette réunion n'est pas celle à laquelle des comédies romantiques au ton similaire auraient pu vous préparer, et cela parle encore une fois de quelque chose qu'il est difficile de résumer avec un joli slogan sur les couples étranges. Le film dans son ensemble semble axé sur l'idée selon laquelle la pauvreté, le sens de l'humour paillard et le manque de culture lyrique de Dell sont davantagevrai, que son corps contient physiquement quelque chose qui manque à Phillip, et qui peut le ramener « à la vie ». Mais l’intrigue épistolaire reconnaît les mondes dans lesquels on peut habiter avec ou sans corps, et la valeur de ce qui ne peut être touché, tenu ou dansé. Cela vaut son propre film, mais il est rapidement passé en route vers la finale émotionnelle du film. C'est plus ou moins celaL'avantageen un mot. C'est un film qui contient des idées compliquées, tristes et intéressantes rarement exprimées à l'écran - même le personnage réprimandé de Kidman se transforme en une personne plus intrigante, pleine de contradictions - mais dont l'emballage est fondamentalement inadapté pour mettre en valeur ces idées, comme un pull avec des trous dans tous les sens. mauvais endroits.
