Regina Hall et Don Cheadle, en gardant le vrai des années 80 dansLundi noir.Photo : Erin Simkin/SHOWTIME
Wall Street dans les années 1980 était sauvage, chaotique et impétueuse, et la nouvelle série ShowtimeLundi noirveut s'assurer que vous ne l'oublierez jamais. Tout dans çacomédie d'une demi-heure— créé par David Caspe deFins heureusesrenommée et Jordan Cahan, qui a travaillé avec Caspe sur NBCÉpouse-moiet YouTubeChampaign ILL- est exagéré : les cheveux, les vêtements, la fixation sur la richesse, les habitudes de drogue et les références constantes à la culture pop conçues pour vous rappeler que nous sommes dans les années 80, mec.
Le premier épisode, qui étaitmis en ligne le mois derniermais fait officiellement ses débuts dimanche, s'ouvre sur une version onirique de ce à quoi ressemblait le Lower Manhattan à la suite des événements du 19 octobre 1987, jour du pire krach boursier de l'histoire des États-Unis, alias le lundi noir. Les rues sont vides et jonchées de papier. Un commerçant est assis sur le trottoir et pleure. Des punks peignent à la bombe « Yuppies perdus » sur un bâtiment. Puis un homme non identifié en costume tombe du ciel et atterrit sur une limousine Lamborghini aussi rouge que la veste en cuir qu'Eddie Murphy porte.Brut.
« À ce jour, personne ne sait ce qui a causé le krach », indique une carte de titre, faisant référence à la chute des marchés boursiers. « Ou qui. Jusqu'à maintenant."
C’est un coup d’envoi qui repose sur un certain niveau de vérité – oui, il y a eu un véritable krach boursier le 19 octobre 1987, et oui, il a été dévastateur – mais qui s’appuie également sur le fantastique et l’incroyable. (Non, les rues ne se sont pas vides ce jour-là tandis que les New Wavers aux cheveux hérissés ont tout tagué à Manhattan, au sud de Tribeca.) C'est ce quiLundi noirle fait, au moins dans ses trois premiers épisodes mis à la disposition des critiques : il prend un morceau sérieux de l'histoire moderne et construit autour de lui un récit confus, plein d'exagération et de mauvais goût. C'est comme si quelqu'un disait : « Et siLe loup de Wall Streetétait une émission de télévision, sans la conscience de soi satirique ?
Ou peut-être que c'est plutôt comme si quelqu'un avait décidé de remonter le condensateur dans le temps, à la manière de Doc et Marty, et de réécrire les moments qui ont conduit à ce jour fatidique d'octobre, ce qui semble tout à fait correct pour un spectacle se déroulant dans la même décennie queRetour vers le futur. (N'oubliez pas qu'un personnage est en fait appelé, en plaisantant, Michael J. Cocksucker.)
Après ce début éclatant, le premier épisode, réalisé par les producteurs exécutifs Seth Rogen et Evan Goldberg, revient en arrière et commence à raconter ce qui s'est passé au cours de l'année qui a précédé le krach de la société d'investissement appartenant à Mo Monroe (Don Cheadle). Mo est un non-conformiste de Wall Street qui prouve qu'il est un non-conformiste en (1) se promenant en ville dans la Lamborghini susmentionnée, (2) en prenant de gros risques financiers qui menacent de mettre en péril son entreprise, (3) en se pavanant aux réunions de Lehman Brothers dans des tentatives agressives de acquérir des actions de Georgina, une entreprise de jeans de créateurs, et (4) professer son amour pour le comportement sans prisonnier du personnage de Tom Cruise dansTop Gun, dont le nom est… Maverick.
Mo croise dans le premier épisode la route de Blair Pfaff (Andrew Rannells), un débutant naïf et preppy de Wall Street dont l'algorithme de piratage de marché a fait de lui une recrue potentielle convoitée dans toutes les sociétés d'investissement. Mais quand Blair tombe sur Mo – et je veux dire littéralement, dans la salle des marchés, provoquant l'explosion d'un nuage nucléaire de cocaïne du costume de Mo – il est accusé d'avoir consommé de la drogue et perd son cachet. Tout cela fait partie d’un plan directeur concocté par Mo, qui prévoit de mettre Blair dans sa poche arrière parce qu’il le considère comme le ticket vers sa prochaine aubaine financière. Dawn (une Regina Hall ultra confiante), la collègue et ex de Mo qui, en tant que seule femme dans l'entreprise de Mo, est, naturellement, le seul personnage qui a une quelconque conscience.
Comme le suggèrent les noms des acteurs,Lundi noira un sacré casting. Outre Cheadle, Rannells et Hall, Paul Scheer, Casey Wilson, Horatio Sanz et Ken Marino (jouant un double rôle en tant que jumeaux « frères Lehman », Lenny et Larry) font partie des membres réguliers et récurrents de l'ensemble. Chacun d’entre eux aborde son rôle avec enthousiasme et enthousiasme. Le problème est que ces personnages ont été scénarisés à un niveau unidimensionnel, du moins à ce stade de la saison.
Mo n'est que fanfaronnade et, à l'exception de Dawn, ses copains au travail sont des béni-oui-oui-oui-oui-oui-oui-oui-oui-oui-ou-ou-ou-oui-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ou-ouies) stéréotypés à l'exception de Dawn. (Dans le troisième épisode, une histoire impliquant le personnage de Scheer, Keith, implique qu'il se passe plus de choses sous sa surface de mec-frère. Mais même cette intrigue secondaire est conçue d'une manière plus sitcom qu'elle ne devrait l'être.) Hall et les performances de Rannells se démarquent, en partie parce qu'elles sont toutes les deux si convaincantes - j'ai éclaté de rire lorsque Rannells a ouvert la bouche pour bâiller dans le métro, puis j'ai flippé lorsqu'un autre passager a éternué directement dedans – mais aussi parce que leurs personnages sont les seuls à prendre en compte leurs motivations.
Un problème encore plus important est le ton de la série. Mo se présente comme un héros improbable, un homme noir venu de rien et qui vit désormais dans un monde dominé par des hommes blancs privilégiés de la vieille garde. Mais il est tellement un showboat et un consommateur éminent qu'il est difficile de le considérer comme un outsider. Cela n'aide pas que les blagues que lui et ses collègues mettent dans la boucheLundi noirLes écrivains de sont si facilement conscients de leur propre identité des années 80 qu'ils apparaissent comme odieux plutôt que sournois.
À un moment donné, la phrase « Vous venez de recevoir DeBarge'd » est prononcée. Dans ce qui est peut-être le dialogue le plus grinçant des trois premiers épisodes, Keith fait référence au moment où son fils est entré alors qu'il essayait apparemment de se pendre, puis explique : « Cela s'appelle une asphixturbation, d'accord ? Vous savez, vous étouffez votre poulet pendant que vous vous étouffez. Je l'ai appris de mon ami dans ce groupe, INXS.
C'est drôle, voyez-vous, parce que Michael Hutchence, le leader d'INXS, finira par mourir en 1997, prétendument à cause d'une tentative d'asphyxie auto-érotique. Et vous ne comprenez la blague que si vous vous souvenez que Michael Hutchence est mort ainsi que les circonstances qui ont causé sa mort. Ha ha ha. Hilarant?
Il n'est pas impossible de faire une émission sur des connards riches qui soit à la fois amusante et qui donne au public le sentiment d'être investi dans sa vie. Showtime l'a fait avecDes milliards, et HBO l'a fait aussi avecSuccession. MaisLundi noirn'efface pas la même barre, du moins pas encore. Il promet de vous dire qui a « réellement » causé le krach boursier de 1987, puis il fait de son mieux pour que vous ne vous en souciiez pas assez pour rester dans les parages et découvrir la réponse.
