Photo : David Eustace/Netflix
La saga Scottish Was de David MackenzieRoi hors-la-loia ouvert le Festival international du film de Toronto en septembre avec des critiques sourdes, parfois dénigrantes, qui m'ont donné l'impression de regarder non pas un mais une centaine de chevaux en cadeau dans la bouche - des chevaux, devrais-je ajouter, qui ont dû se tordre dans la boue pendant que les acteurs jouant des soldats anglais se déchaînaient. eux. (Un générique de clôture nous assure qu '«aucun animal n'a été blessé», ce qui est un soulagement.) Les Highlands, les Lowlands, les montagnes noires et les lochs scintillants d'Écosse semblent plus sublimes que je ne les ai vus à l'écran - même s'il n'y a toujours pas une trace de leur état. regarde dans la vie. Dans le rôle de Robert Bruce, l'Écossais vaincu qui, au début du XIVe siècle, mena la bataille contre l'Angleterre après avoir d'abord prêté serment à Édouard Ier, Chris Pine possède une beauté mythique, et son légendaire tir au cornichon est doublement admirable étant donné que la plupart des hommes émergents nu des eaux glaciales écossaises, il baissait les yeux pour trouver un gland bleu pâle. (Pine n'a en aucun cas reculé devant sa tâche.) La très jolie Florence Pugh (Dame Macbeth), avec son visage grand ouvert et sa voix rauque, incarne la courageuse jeune épouse anglaise de Pine (un mariage arrangé par Édouard Ier qui fonctionne réellement), qui lui reste fidèle bien qu'elle soit suspendue pendant des mois au bord d'un château dans une cage en acier. Robert a également une fille adorable qui est tout sourire jusqu'à ce que les gens autour d'elle commencent à être dessinés et écartelés. La bataille de Bannockburn, l'une des plus décisives de tous les temps (elle occupe une place de choix dans un livre que je possède, celui de Robert Overy)Une histoire de guerre en 100 batailles) est mis en scène comme cela se serait produit, dans des espaces horriblement rapprochés dans une boue marécageuse et tourbeuse mêlée de gouttes de sang alors que des cavaliers se dirigent directement vers des piques en bois. Je suppose que ce que je demande, c'est : « Qu'est-ce qu'il ne faut pas aimer ? »
Une chose à ne pas aimer, c'est que le film – amputé de 17 minutes depuis sa première mondiale à Toronto – est immédiatement allé sur Netflix, où tous ces lochs et montagnes ont été réduits à la taille de votre écran. Fi sur Netflix ! Je sais que c’est ainsi que la plupart des gens voient les films de nos jours, mais le modèle économique prive une grande partie du pays de la possibilité de passer une bonne soirée au multiplexe, où le public peut boire dans ce décor magnifique avec des sodas ridiculement gros. Pire encore, des films merveilleux comme celui de Tamara JenkinsVie privée– qui aurait dû avoir la chance de susciter un public enthousiaste dans les salles de cinéma – disparaît rapidement au milieu des centaines d'autres offres. L'entreprise a renoncé à mettre en valeur le magnifiqueRomesur son site dès le premier jour, mais le film apparaîtra toujours sur votre écran d'accueil bien avant que sa vie théâtrale naturelle ne prenne fin.
Retour àRoi hors-la-loi: La défense admet que les caractérisations ne sont pas nuancées. Le principal antagoniste de Robert est le futur Édouard II (Billy Howle), ici avec une coupe au bol particulièrement horrible. Il est bien moins épicène que dans Marlowe'sÉdouard II, peu importe celui de Mel GibsonUn cœur brave, mais il fait toujours des tentatives inutiles pour paraître traditionnellement viril en défiant Robert dans des duels inutiles et en sifflant des insultes inutiles comme : « C'est dommage que vous ayez une idée sentimentale de vous battre pour lepersonnes.» Comme d'habitude dans les biopics historiques, les événements sont absurdement télescopés : on pourrait penser que les Écossais ont gagné leur guerre après une seule bataille. Une scène que j'ai vue à Toronto dans laquelle Robert va voir le rebelle fugitif William Wallace (Gibson l'a joué dansUn cœur brave) a été coupé, donc la première fois que nous voyons Wallace, il est, eh bien, coupé – réduit des trois quarts, pour être exact, un bras et une chair tombante suspendus sans cérémonie à un pieu. C'est la goutte d'eau qui fait déborder le vase pour Robert, qui partage la sombre nouvelle avec son père salomonien juste à temps pour voir le vieil homme mourir (« J'ai commis une grave erreur en faisant confiance à Edward…. ahhhgghhh »), après quoi Robert enrôle rapidement ses frères et Le fougueux copain roux Angus (Tony Curran), seigneur d'Islay, dans un combat renouvelé. Bien qu'il ait éventré le chef d'un clan rival dans une église, Robert convainc le clergé de le couronner roi. Il exerce son pouvoir humblement, comme le font les hommes forts et beaux dans les films.
Ce qui fait qu'il est facile d'oublier les clichés, c'est le style fort et beau de Mackenzie – qui dans son cas, certes, n'est pas porté humblement. Dès le début, il signale qu'il y aura quelques tricheries CGI, mais pas beaucoup. Son plan d'ouverture dure près d'une douzaine de minutes, au cours desquelles la caméra montre Robert se rendant à Édouard Ier dans une tente sombre ; déménage avec lui dans un champ boueux, où le fils d'Edward lance son défi ; retourne dans la tente; puis émerge à nouveau dans la lumière pour que le roi fasse la démonstration d'une nouvelle machine astucieuse de lancement de rochers qui détruit toute une tourelle de château d'un seul coup. Le toucher de Mackenzie n'est pas aussi varié que dansEnfer et hautes eaux(il n'a pas le scénario de ce dernier, avec ses riches fondements sociologiques), mais la préparation à la bataille décisive est émouvante. « Je vous connais tous en tant qu'hommes », dit Robert à sa petite mais déterminée armée, « mais aujourd'hui, nous sommesbêtes! »
Cette bataille est vraiment bestiale. J'ai entendu des critiques selon lesquelles les cadres sont tellement remplis et boueux qu'on ne peut pas vraiment dire ce qui se passe, mais pour une fois, le fouillis est intentionnel. Les piques embrochent des rangées d'hommes à cheval, après quoi commencent les coups, les coups et les cris, le sang embrumant la mise en scène.Roi hors-la-loia un joker - unvraimentjoker - dans Lord of Douglas d'Aaron Taylor-Johnson, dont les Anglais ont humilié la famille. Il est si sauvage que dès qu'il reconquiert son château, il le brûle par dépit. Au combat, il hurle d'exaltation, et juste au moment où vous vous demandez comment il va y parvenir, il crie à nouveau, encore plus fort, maintenant trempé – trempé – de sang. Que vous ne verrez pas cela en IMAX est un crime de guerre.
