La douleur universelle de grandir est un fourrage éprouvé pour les films familiaux, tournés à travers des prismes fantastiques et banals, fréquemment utilisés par Pixar pour verser un maximum de larmes. C'est logique : c'est la seule crise imminente dont tous les enfants sont conscients dès qu'ils ont conscience de quelque chose. Tandis que les adultes s’inquiètent de l’économie, de la guerre et de la mort, les enfants se concentrent sur le fait de ne plus être des enfants. Mais l'autre contexte principal dont disposent les enfants pour comprendre la réalité est leur famille, et tandis que de nombreux enfants fictifs se lancent dans des aventures orphelins ou sans lien avec leur famille, récemment des films commeCocoet Patron bébé (Oui,Patron bébé) ont réalisé un travail sensible en tissant des histoires entre un enfant protagoniste et les personnes qui vivent avant, après et avec lui.Mirai, le dernier long métrage d'animation du réalisateur japonais Mamoru Hosoda, courbe l'espace et le temps pour jouer dans les deux sens : il s'agit d'un enfant qui grandit, mais aussi d'une famille qui grandit, et de chaque individu de cette famille qui grandit au fil du temps.
Mirai'La prémisse centrée sur le bébé de S semble être une adorable adoration garantie à première vue – la chanson d'ouverture s'enchaîne littéralement sur un refrain de « Mignon, mignon ! Doux, doux ! alors que nous avons droit à un diaporama des premières années d’un bambin animé. La configuration est assez simple : le premier-né Kun devient nerveux une fois que sa nouvelle petite sœur Mirai se présente pour voler toute l'attention de leurs parents surmenés et stressés (exprimé parJohn Choet Rebecca Hall dans la version doublée). La frustration et l'épuisement d'une jeune famille sont évidemment tirés d'une expérience intime, et la manière particulièrement observatrice d'Hosoda d'animer les caprices et les fureurs des jeunes enfants dispose d'un bon laps de temps pour briller, sans fioritures. Mais cela cède bientôt la place à quelque chose de plus libre-associatif et de logique véritablement enfantine. Dans une série de rencontres possiblement imaginaires, Kun tombe dans une dimension onirique dans une petite cour de la maison familiale, apprenant les leçons de la petite enfance de plusieurs générations de sa famille, y compris le chien de la famille (en tant que prince humain hautain mais négligé) et un adulte. -jusqu'à l'adolescente Mirai.
La structure est épisodique, mais suffisamment désordonnée pour que la première fois que je l'ai vue, sans savoir où elle allait, je l'ai trouvée flasque et sinueuse. Une première séquence avec "futur Mirai" (Miraisignifie littéralement « futur » en japonais) passe environ dix minutes de trop dans une mission pas assez drôle pour aider Mirai à éviter la malédiction du mariage. Certains des petits détours – comme Kun volant la queue de son chien et les deux se poursuivant dans la maison – sont ludiques mais inutiles, mais la deuxième fois, cette inutilité était plus agréable. Comme Hayao Miyazaki, dont le rôle Hosoda est souvent considéré comme faisant partie d'une liste restreinte non officielle à reprendre, Hosoda raconte l'histoire de cet enfant à la hauteur des yeux d'un enfant, et les diversions semblent faire partie intégrante de ce point de vue.
Cependant, au fur et à mesure que les rencontres s'accumulent, l'impact de ce que Hosoda commence à faire commence à se cohérencer, et c'est assez efficace. Le voyage extradimensionnel est un moyen évident mais déchirant de découvrir la vérité selon laquelle tout le monde a été un enfant, un fait ahurissant quand on est enfant et doux-amer quand on est adulte. Kun rencontre sa mère à son âge et son arrière-grand-père (malheureusementchaudVétéran de la Seconde Guerre mondiale) lui apprend à faire du vélo. Dans la finale étrange, bouleversante et finalement ravissante du film, Hosoda racontejusteassez macro avec le concept pour éblouir les enfants et faire sangloter les adultes. Kun et Mirai planent à travers la complexité et l'immensité d'une seule famille, parcourant les pièces éphémères et privées des expériences de leurs ancêtres, dont aucune n'est jamais tout à fait résolue, mais qui mènent toutes Kun et sa petite sœur à leur mère. et mon père, et la petite cour de leur maison.
Miraia été nominé pour un Oscar 2019dans la catégorie Meilleur long métrage d'animation.
