Un « meemie qui hurle » n'est pas vraiment un cauchemar, comme le dit Poppy, la clapet qui rend visite la nuit, à Olivia. Selon l'OED, l'expression est née en 1927 pour désigner l'ivresse ou l'hystérie. (Pendant la Seconde Guerre mondiale, c'était aussi le surnom d'un type de roquette tirée par les Allemands qui émettait un son hurlant ou hurlant, mais le sens de l'ivresse passait en premier.) Dans le contexte de l'épisode, cela est en fait parfaitement logique, car ce que vit Olivia ne sont pas vraiment des cauchemars. La question reste ouverte de savoir si ses visions sont de l'hystérie provoquée par une combinaison de stress, d'isolement et de sa fragilité mentale innée, ou si elles sont en fait induites d'une manière ou d'une autre par la maison.
Pavot! Catherine Parker en fait une création aussi brillante et sinistre queles terrifiants jumeauxdans la version cinématographique deLe brillant(qui ne figurent pas non plus dans le livre original). Vêtue d'une robe à clapet vert menthe et débitant une bouchée d'argot des années 1920 – « Ce sont les sourcils de l'éléphant, ces deux-là », dit-elle à propos de Luke et Nell – elle est de loin la plus amusante d'entre eux.Les habitants fantomatiques de Hill House. D'après l'histoire qu'elle raconte, on ne sait pas exactement ce qui est arrivé à ses enfants. Sont-ils morts de causes naturelles ? Les a-t-elle assassinés ? Mais quoi qu’il en soit, son chagrin est réel : cela l’a brisée, dit-elle, de voir le berceau de son fils vide. «Vous essayez et essayez de les garder en sécurité», dit-elle à Olivia. « Mais c'est dur, n'est-ce pas ? Et vous ne pouvez pas les garder en sécurité pour toujours.
Le paradoxe exploré par Mike Flanagan dans cet épisode pourrait presque être trop familier, mais il parvient à le rendre une fois de plus angoissant. C'est le paradoxe de chaque parent : « Si seulement ils pouvaient rester ainsi pour toujours. » Tout ce que vous voulez, c'est assurer la sécurité de votre enfant, non seulement parce que vous l'aimez, mais parce que l'une des premières choses que vous réalisez en tant que parent est que si votre enfant meurt, vous ne pourrez peut-être pas vous remettre de votre chagrin. Et pourtant, en même temps, vous comprenez qu’il faut les laisser sortir dans le monde. Vous le faites petit à petit pour que ce ne soit pas aussi effrayant, et vous savez qu'il y a de fortes chances que tout ira bien. Mais vous ne pouvez plus jamais être vraiment en paix sans savoir que votre enfant est en sécurité. Et si quelque chose vous arrive, eh bien, nous en voyons les effets.
«Je regarde mes petits maintenant et je ressens de la terreur à l'idée de les voir hors de ces murs», dit Olivia à Mme Dudley. C'est ironique, bien sûr, car les enfants courent plus de danger chez eux à Hill House qu'à l'extérieur. Nous obtenons de plus en plus de signes de l'instabilité innée d'Olivia, le plus dramatique étant l'expérience de poltergeist qu'elle a vécue lorsqu'elle était enfant : pendant son angoisse face à la mort de son père, alors qu'elle avait 12 ans, elle a apparemment provoqué une tempête qui a fait pleuvoir des pierres sur sa maison. Dans le roman, Eleanor raconte une histoire similaire, que Shirley Jackson a tirée pratiquement textuellement d'un livre intituléPersonnes hantéespar le chercheur psychique Nandor Fodor. (Pourrait-il y avoir un meilleur nom pour un chasseur de fantômes ?) Fodor a documenté de nombreux cas de poltergeist mais a finalement adopté une approche sceptique, estimant qu'ils n'étaient pas causés par des forces surnaturelles mais par une énergie pubère cherchant un exutoire - la plupart se produisent chez des enfants de cet âge. de la puberté. En 1958, alors que Jackson écrivaitLa hantise de Hill House, les médias new-yorkais (dont leFois) couvrait une affaire similaire impliquantun enfant de 12 ans à Long Island.
Mon moment préféré dans cet épisode – qui pourrait être le meilleur de la série – est celui où le cadavre de Nell attrape les ciseaux à ongles sur la table à côté d'elle. Son objectif n'est pas de poignarder sa mère, comme on le suppose naturellement, mais de couper le fil qui lui maintient la mâchoire fermée pour qu'elle puisse crier : « Maman ! C'est un excellent exemple de la façon dont Flanagan a brillamment joué avec nos attentes à l'égard de ce genre et les a presque toujours subverties. Il y a encore juste un peu trop de kitsch à mon goût, comme quand Olivia dit au début de cet épisode, dormant sur le canapé de Hill House avec les jeunes Nell et Luke dans ses bras : « Très bientôt, ils ne seront plus pris morts comme ceci »- har, har. (C'est d'ailleurs une belle touche que Hill House ne semble pas avoir de meubles confortables – ce canapé est trop court pour tous ceux qui essaient de s'allonger dessus. La seule exception est la chaise très confortable de la salle de lecture d'Olivia.) Mais J'ai ricané à voix haute à son commentaire : "C'est incroyable, dans une maison de cette taille, c'est vraiment difficile de trouver un coin pour soi." Une chose que Jackson savait vraiment faire était de détendre l'ambiance avec de l'humour - il y a une séquence très drôle à la fin du roman impliquant l'ennuyeuse épouse du Dr Montague, un médium qui essaie de mener une séance à la maison, avec des résultats désastreux prévisibles.
Nous pourrions utiliser plus d'humour ici, surtout parce que Flanagan en a fini avecMaison de collinequelque chose que je n'aurais pas cru possible : il l'a rendu encore plus sombre que l'original. La série soutient, brutalement et constamment (également de manière freudienne), que nous ne nous remettons jamais vraiment du traumatisme de l'enfance ; nous le réprimons simplement et le répétons. Cet élément était présent dans le roman, mais il n’a vraiment fait surface que chez Eleanor. Ici, chacun des cinq frères et sœurs le joue d'une manière différente – à travers la dépression, la dépendance ou tout autre comportement autodestructeur. Il reste encore de vrais mystères sur ce qui s'est passé la nuit de la « tea party » – le plus grand étant la raison pour laquelle Olivia n'est allée que jusqu'au motel avant de rebrousser chemin. Mais après avoir vu Nell et Luke attablés dans la salle de la tour, il n'est pas étonnant qu'ils aient été les plus endommagés.
J'espère toujours en savoir plus sur le mariage de Hugh et Olivia. La scène dans laquelle il réalise enfin à quel point elle se trouve dans une situation difficile montre que même s'il pense qu'elle est le cerf-volant et lui la ligne, il n'est pas vraiment à la hauteur pour la garder au sol. "Je ne suis pas moi en ce moment", lui dit-elle, ce qu'il répétera plus tard aux enfants : "Ce n'était pas maman." On ne sait toujours pas quelle part de responsabilité Hugh accepte pour ce qui s'est passé – envers elle ou envers les enfants – même si le fait qu'il ait finalement dit qu'il était désolé dans l'épisode huit était un bon début. Dans la dernière scène de l'épisode neuf, distrait par les enfants qui se disputent les chambres, il manque la première prémonition de ce qui va arriver : la dernière phrase déchirante d'Olivia. Pourtant, la pièce manquante est ce que Hugh a trouvé dans la maison après son retour sans les enfants. En ce qui concerne le dernier épisode, mes attentes sont dangereusement élevées. Flanagan parviendra-t-il à rassembler tous les fils ?
• Considérant l'attention portée aux détails dans l'argot de Poppy, cela m'a étonné qu'Olivia utilise l'expression Internet « Toutes les choses », que personne n'a dite en 1992. Est-ce le premier anachronisme de ce type dans la série ? Je ne pense pas non plus que ce soit une coïncidence si Poppy utilise l'expression « une vraie tomate » pour décrire Olivia comme une femme attirante. C'est une expression que Jackson utilisait pour les étudiants du Bennington College, où enseignait son mari, qui apparaissaient souvent lors de fêtes aux bras de leurs professeurs beaucoup plus âgés.
• Le livre qu'Olivia lit dans sa « salle de lecture » est celui de Doris Lessing.Le cinquième enfant, dans lequel un nouveau bébé bizarre et effrayant détruit une famille. Ici, techniquement, Nell serait le cinquième enfant, puisque, comme nous l'avons appris dans l'épisode sept, elle est née 90 secondes après Luke.
• Le personnage de Mme Dudley n'a toujours pas de sens pour moi. Certains de ses discours sont fous, d’autres parfaitement rationnels. Il semble prudent de supposer que son « enfant » – celui qui n’est censément pas autorisé à mettre les pieds dans la maison – est son illusion au sujet du bébé mort-né. Sommes-nous censés supposer que la maison l’a également endommagée ?Est-ce qu'elle et M. Dudley sont tous deux des fantômes? Je suppose que le dernier épisode contiendra des révélations énormes et horribles à leur sujet.
• En parlant deLe brillant, dans son roman Stephen King semble avoir rendu hommage àMaison de collineen empruntant l'idée centrale de Jackson : que le bâtiment lui-même était la source du mal, et non les gens qui s'y trouvaient.Apparemment, il était ennuyéque Stanley Kubrick a changé cela dans le film.
• Nandor Fodor a été conseiller technique sur le film de Robert Wise deLa hantise.Hélas, je ne vois pas de chasseur de fantômes dans leMaison de collinecrédits.
Facteur de peur : (1 :La Momie–5 :L'anneau) :5
