Soupirs. Photo : Avec l’aimable autorisation d’Amazon Studios
Bien en haut de la liste des remakes dont personne n'avait besoin, c'estLuca GuadagninoSoupirs,ce qui rend tout délirant surréaliste - criard et fou et plus amusant que le déchiquetage de chair n'a le droit de l'être - dansLe conte de fées Grand Guignol de Dario Argento, 1977et l'encombre d'histoire allemande post-nazie, d'études de genre et d'art de danse/performance grossier, semblable à celui de Pina Bausch. Le film serait marrant s'il ne durait pas deux heures et demie et ne mettait pas en scène des sorcières qui parlent tellement qu'Hansel et Gretel se jetteraient dans le four pour en finir.
L'ennuyeuse Dakota Johnson remplace Jessica Harper (une lyrique Alice au pays de la terreur) dans le rôle de la danseuse américaine Susie Bannion, qui arrive dans une académie de danse féminine d'élite de Berlin le lendemain de la fuite d'une autre danseuse (Chloë Grace Moretz) effrayée. Le style percussif et spasmodique de Susie – elle jette ses longs membres dans divers bruits sourds – attise le sixième sens sorcier de Madame Blanc de Tilda Swinton, qui se précipite d'un autre studio pour regarder Susie faire son vaudou. Susie pourrait-elle être le vaisseau idéal pour un certain clan, au plus profond des entrailles gothiques de l'académie ?
J'ai un faible pour l'original, le premier film que j'ai revu professionnellement, en tant que stagiaire au lycée de Hartford.Courant. Je l'ai sous-estimé, indûment influencé par ses dialogues guindés (« La malchance ne vient pas des miroirs brisés, mais des esprits brisés »), mais huit ou neuf visionnages ultérieurs m'ont révélé sa richesse. Maitland McDonagh est indispensableMiroirs brisés/Esprits brisés : Les rêves sombres de Dario Argentoretrace les influences d'Argento, deBlanche Neige et les Sept Nainsde H. P. Lovecraft aux rêves d'opium de Thomas De Quincey, mais le sadisme moqueur (accompagné des hurlements lancinants du groupe de rock Goblin) est tout Argento.
Au début, il semble que Guadagnino (Appelez-moi par votre nom) tente de concocter un rêve fébrile à la Camille Paglia, une profonde plongée dans la nature chthonienne des femmes. Mais c'est un gars très littéral. L'idée de ceciSoupirsest que les sorcières qui servent les soi-disant Mères se cachent depuis le Troisième Reich et que leur écume souterraine combinée à la répression par l'Allemagne de son passé nazi se manifeste par des troubles sociaux : les enlèvements et les pitreries terroristes de Baader, désormais capturé. -La bande du Meinhof. Madame Blanc – qui a toujours cherché à donner aux femmes une autonomie financière – semble avoir hâte d'amener le groupe à adopter des positions plus progressistes, mais c'est Susie qui s'avère être la force historique corrective.
Une prise intéressante. Le problème est que Guadagnino ne peut pas lancer un sort décent. Il concocte des montages piquants et des tableaux de sorcières frétillantes à la Fellinies, et quelqu'un s'est amusé à mélanger chuchotements, gémissements et cliquetis aléatoires dans les haut-parleurs latéraux et arrière. Un miroir déformé dans le studio de danse offre une vision alternative intéressante du corps humain en mouvement, même si j'imagine que ce serait frustrant pour les danseurs qui aimeraient travailler sur leur forme. Sinon : mortel. En guise de cascade,Swinton apparaît comme le thérapeute âgé de Moretz(sous le nom amusant de « Lutz Ebersdorf »), mais le changement de sexe n'ajoute rien aux thèmes du film et le maquillage est distrayant. J'attendais toujours la révélation qu'il s'agit d'une sorcière déguisée, mais Swinton et Guadagnino soutiennent qu'Ebersdorf existe réellement. Même leurs canulars échouent.
*Cet article paraît dans le numéro du 15 octobre 2018 deNew YorkRevue.Abonnez-vous maintenant !
