Photo : avec l'aimable autorisation,Tout est vivant
Je vais être honnête : je pensais que j'allais détesterTout est vivant, le dernier podcast du réseau Radiotopia.Quand j’ai entendu parler du principe – une émission d’interviews non scénarisées dans laquelle tous les invités sont des objets inanimés du quotidien, anthropomorphisés par des improvisateurs talentueux – le concept dans son ensemble m’a immédiatement semblé trop twee, trop radio publique, trop Marie Kondo. Non pas qu’il y ait quelque chose de particulièrement mauvais dans ces choses-là. C’était juste un peu trop dérivé. N'avons-nous pas déjà99 % invisibles?
Bien sûr, j’en suis plein, et il ne faut jamais se laisser freiner par des impressions instinctives non testées. Bien sûr, le podcast est en effet twee et public radio-ish et Marie Kondo-esque. Et oui, cela contribue en effet dans une certaine mesure à accroître l'appréciation des choses banales, souvent tenues pour acquises. Mais entre les mains de l'animateur Ian Chillag, qui manie une sensibilité impassible absolument meurtrière comme un scalpel,Tout est vivantest quelque chose de beaucoup plus inattendu.
Son caractère inattendu, je pense, a presque tout à voir avec la façon dont Chillag s'attaque à la mélancolie innée qui régit le sort des objets du quotidien. Une canette de soda, un lampadaire, un oreiller : ces objets sont construits pour êtreutilisé, pour être des détails périphériques dans la vie de quelqu'un d'autre. L'idée de greffer une personnalité sur ces objets semble charmante à première vue, mais le véritable tour de magie réside dans la volonté de la série de regrouper davantage le sentiment de personnalité. Pour ceux qui ont eu une phase de philosophie, cette construction pourrait évoquer le vieux fou sartrien de l'existence précédant l'essence, bien que tordu et mené à son terme logique par une troupe d'improvisateurs. Qu'est-ce que cela signifie deêtreune chose, alors que le seul but de cette chose est d'être utilisé ? Quelque part entre profondément déprimant et étonnamment enviable, voilà quoi.
Le premier opus, mettant en scène une canette de soda interprétée par l'écrivain-interprète Louis Kornfeld, est l'incarnation la plus pure de cette idée. (Il reste aussiTout est vivant(le meilleur épisode de .) Au cours d'une interview extrêmement polie, Chillag et Kornfeld tirent un pathos considérable du contraste entre l'espoir fondamental de la canette de soda de remplir son objectif (être consommé), sa biographie réelle (en grande partie oubliée au fond de un réfrigérateur), et le confort qu'il ressent désormais en tant que témoin du monde qui l'entoure. La conversation improvisée est maladroite, pitchée, drôle. Mais le coup de poing arrive à la fin (avertissement de spoiler) : Chillag propose de boire la canette de Kornfeld dans un acte collaboratif d'enquête documentaire, ce que ce dernier accepte. La canette de soda est consommée doucement, avec une légère pause au milieu de la boisson pour un enregistrement rapide. Le moment penche vers sa surréalité. "Est-ce que tu transpires?" demande Chillag. "Oh, avec joie", répond Kornfeld, avec un certain malaise. "Très bien, je vais continuer", dit Chillag. «Allez-y et achevez-moi», dit Kornfeld. L'épisode se termine dans le silence, puisque Kornfeld n'est plus. C'est ridicule, étrange, un peu touchant. C'est aussi légèrement horrible, à la manière de la nouvelle de Roald Dahl de 1949.La machine à sonest horrible. Dans cette histoire, un homme invente une machine qui lui permet d'entendre des sons à des hauteurs auparavant inaccessibles aux êtres humains. Il découvre un monde sonore de plantes et d'arbres angoissés, qui hurlent de douleur d'être taillés, élagués et coupés à la hache.
Chillag est producteur du personnel de la radio publiqueAttends, attends… Ne me le dis pas !, mais il était aussi une fois la moitié du duo derrièreComment tout faire, un podcast hirsute et charmant sans effort qui mélangeait parfaitement l'absurdité polie, l'humour pince-sans-rire et l'amour des anecdotes aléatoires.
Cette émission a pris fin fin 2016, mais son ADN est fort dansTout est vivant. Les deux podcasts partagent même des segments d’interview entrecoupés qui se délectent de leur nature bizarre. (Dans l'épisode de Kornfeld, ce segment implique un homme vendant un paquet de sodas radioactifs, aujourd'hui disparus pour des raisons évidentes. Il est à la fois lié à la conversation et, comme le dit la vanité de l'émission, est 100 % réel.) En tant qu'animateur et animateur d'improvisation de chaque épisode, Chillag a un comportement attrayant et discret, digne de ses dons impassibles. Il prépare toujours, donne toujours, saupoudre toujours de détails supplémentaires. La construction de la réalité est exquise, un témoignage de l'engagement de Chillag et de ses invités à ancrer l'absurdité inhérente au spectacle.
S'il y a une autre influence notable sur le podcast, ce pourrait être - et cela pourrait être exagéré pour certains - celle de Studs Terkel.Fonctionnement, l'anthologie de 1974 du grand historien oral d'entretiens de longue durée avec des gens ordinaires sur leur travail et ce qu'ils pensent de celui-ci. Cela dit, pour évoquerFonctionnementest d'approfondir les implications déprimantes deTout est vivant: Comment pensons-nous aux gens ordinaires dont les emplois et les contributions à la société sont souvent invisibles et sous-estimés ?
Tout est vivantest un petit paquet unique, original et intelligent avec un côté étonnamment émouvant. Il reste à voir si le podcast peut maintenir son concept élevé au-delà d'une saison sans devenir trop répétitif, mais pour le moment, il fait des choses vraiment agréables au juste niveau d'étrange.
