Récapitulatif de Castle Rock : Ne partez pas

Photo : Dana Starbard/Hulu

Il n'y a rien de plus déchirant à la télévision que « The Queen », une vitrine pourla légendaire Sissy Spaceket l'une des meilleures heures de télévision cette année. Même si tu penses queChâteau Rochera été un peu dramatiquement cahoteux jusqu'à présent, ayant souvent l'impression de s'appuyer sur des béquilles de l'univers de Stephen King au lieu de créer le sien, tout se construisait vers ce moment incroyable. C’est l’épisode qui distinguera la série des autres émissions actuelles et des livres bien-aimés qui l’ont inspirée. C'est une vision émotionnellement dévastatrice de la démence, utilisant la condition humaine d'un esprit en détérioration pour raconter une histoire à la fois terrifiante et tragique.

Le geste créatif audacieux de « The Queen » est de ne jamais vraiment quitter le côté de Ruth Deaver, nous forçant à adopter sa perspective d'une réalité en ruine. Cela nous permet de ressentir sa confusion et sa peur, de ressentir avec elle son emprise décroissante sur la réalité. C'est une heure de télévision fluide et magnifiquement montée, entremêlant le passé de Ruth avec des scènes des six premiers épisodes, dramatisant visuellement ce que Ruth a dit à son petit-fils la semaine dernière à propos de ne pas être sûre « quand » elle se trouve à un moment donné. L'action de "The Queen" ne fait avancer le récit de la série que quelques minutes seulement, mais elle remplit le contexte de Ruth Deaver - son mari violent, ses tentatives de départ, ses combats contre la démence, son véritable amour dans Alan Pangborn - et se termine par la plus grande tragédie de sa vie.

Étant donné combien « The Queen » avance et avance dans le temps, c'est un épisode quelque peu difficile à récapituler. Il s'ouvre à un moment relativement proche de la fin du dernier épisode, alors que Ruth se cache dans le hangar de stockage avec une arme chargée. Nous voyons ensuite quelques moments forts de sa relation avec Alan Pangborn – et l'un des chefs-d'œuvre vraiment brillants de l'épisode devient clair dans la mesure où Spacek se joue en mémoire (alors que d'autres personnages sont joués par des acteurs plus jeunes). C'est une décision qui souligne à quel point sa démence la perturbe temporellement, lui donnant l'impression que ses souvenirs sont présents. Nous voyons le jour où Alan lui a acheté le jeu d'échecs qu'elle utiliserait comme Hansel et Gretel utilisaient des cailloux pour marquer leur chemin vers la maison. On voit le chien errant frapper devant, puis le temps se fracture vraiment.

Le montage passe du passé lointain aux événements que nous avons vus – comme l'arrivée d'Henry à la maison et une récente visite chez le médecin avec Alan. Elle est perdue. Il est ironique que le médecin dise que l'état de Ruth « évolue dans une seule direction », car il est clair que sa perception de la mémoire et de la réalité ne change pas. Elle parcourt les souvenirs, plaçant des pièces d'échecs dans les pièces de sa maison, souriant à certaines des bonnes. Elle aime se voir lire à Henry, regarder Alan lui enseigner la magie. Et c'est si brillant de la part des scénaristes de la série d'ancrer ses souvenirs dans des événements qu'ils ont déjà présentés – révélant à quel point elle était perdue même dans ces interactions, sortant souvent du passé pour les rejoindre.

L'épisode devient plus charnu à mesure qu'il évoque les souvenirs de Matthew Deaver, révélant davantage sa folie religieuse. Dans une scène cruciale, il donne un sermon sur l'immortalité, répétant la phrase « Je vais vous raconter un mystère » que la série a déjà utilisée, et Matthew aperçoit un jeune Alan faisant les yeux doux à Ruth. Peu de temps après, Matthew emmène Ruth et Henry dans les bois, plaçant une arme à feu sur la couverture de pique-nique et lui racontant une histoire horrible sur la façon dont il a tenté de se suicider. Sa vie appartient désormais à Dieu parce qu'il croit avoir entendu la voix de Dieu au moment où il était sur le point de se suicider.

Cette interaction est contrée par un souvenir plus récent de Ruth parlant à son petit-fils, qui la qualifie de « marcheuse du temps ». Wendell lui présente un jeu de réalité augmentée et plante dans l'esprit de Ruth qu'elle peut arrêter le chaos si elle peut seulement tuer son ennemi juré, qu'elle croit être son mari ressuscité, maintenant sous la forme du Kid. Lorsque le Kid est rentré à la maison la semaine dernière, Ruth a vu son mari maniaque revenir d'entre les morts, presque comme il l'avait promis. Elle doit le tuer pour être libre.

La tension de « The Queen » monte comme une bouilloire à feu doux alors que l'épisode oscille entre les souvenirs de Ruth et la dynamique actuelle avec le Kid, dont nous savons qu'il a mis le feu à Juniper Hill qui a tué 14 personnes. tu veux avec Ruth ? Il joue à des jeux mentaux avec elle, lui disant des choses qu'il ne devrait pas savoir (comme le combo du coffre-fort), ne faisant qu'ajouter à sa confusion. Elle joue avec lui, danse sur « Blue Moon » et lui propose de lui préparer quelque chose à manger. Elle renvoie Wendell.

Dans un sens, elle essaie de protéger Wendell tout comme elle voulait protéger Henry. Matthew emmenait Henry dans les bois, essayant de lui faire entendre la voix de Dieu, et Ruth était prête à partir. Elle avait fait sa valise. Et Alan l'encourageait à y aller. Le parallèle entre essayer de s'échapper à l'époque et essayer de survivre à tout ce que le Kid a prévu ajoute maintenant de la tension d'une manière brillante et inattendue. Le Kid essaie de donner un sédatif à Ruth et prend un bain, mais Ruth ne prend pas sa pilule. Elle a d'autres projets.

Après s'être cachée dans la baignoire, elle poignarde le Kid, court dehors, traversant la foule lors de la visite pour son mari décédé il y a des années. À travers le brouillard de la mémoire qui semble présente, elle se souvient que les balles dont elle a besoin se trouvent dans la valise, enterrées dans le jardin avec le chien mort. Elle les déterre et court vers le hangar. Dans un moment de panique, elle tire alors que la porte s'ouvre, et nous le savons avant même Ruth. Nous le savons avant même que la série ne le révèle. Nous savons qu'elle n'a pas tiré sur le Kid. Elle n'a pas tué le fantôme de son mari décédé. Elle a tiré sur l'homme qui l'a toujours aimé le plus, Alan Pangborn.

Elle pose sa tête sur la poitrine d'Alan et un souvenir se dévoile. Ou est-ce un rêve ? Ou est-ce le paradis ? Quoi qu'il en soit et où que ce soit, Alan est joué par Scott Glenn, et non par le jeune acteur, ce qui ajoute au côté poignant d'un moment incroyable. C'est un peu ce jour-là qu'Alan est venu voir Ruth ; ce n'est pas du tout le cas. C'est quelque part entre la réalité et le rêve. Ruth nettoie après la fusillade et ouvre la porte pour voir un Alan ému. Quelqu'un a entendu des coups de feu. A-t-elle besoin d'aide ? Elle le serre dans ses bras et ne prononce que deux mots déchirants : « Ne pars pas. »

• Le signal musical final après que Ruth ait filmé Alan semblait probablement familier. C'est celui de Max Richter "Sur la nature de la lumière du jour», utilisé de manière mémorable dansArrivée. Deux autres morceaux musicaux intéressants : « Blue Moon » d'Elvis Presley (alias le King, comme dans Stephen ?) et le « Time » thématiquement pertinent de Nancy Sinatra.

• Il s'agit de loin de l'épisode le plus long de la saison, dépassant une heure. Cela ne semble jamais trop long.

• Ce n'est pas une coïncidence si le livre que Ruth lit au jeune Henry dans l'un des flashbacks estHansel et Gretel, une autre histoire de quelqu'un qui utilise quelque chose pour guider son chemin vers la maison. C'était des cailloux pour eux, des pièces d'échecs pour Ruth.

• Matthew Deaver demande aux gens de se lever et de chanter un hymne à la fin du souvenir de l'église de Ruth intitulé « Ô Dieu, notre aide dans les siècles passés ». C'est incroyablement important sur le plan thématique, en particulier cette strophe :

Le temps, comme un flux constant,
Il emporte tous ses fils ;
Ils volent, oubliés, comme un rêve
Décède le jour de l'ouverture.