Adrienne C. Moore et Danielle Brooks dansL'orange est le nouveau noir.Photo: JoJo Whilden / Netflix
À la fin de la sixième saison deL'orange est le nouveau noir, Piper Chapman (Taylor Schilling), éternellement assiégée, se tourne vers sa codétenue Taystee (Danielle Brooks) et lui demande son opinion honnête. "Qu'est-ce qu'il y a chez moi", demande Piper, "qui donne envie aux gens de baiser avec moi ?" "Parce que quand ils te regardent, ils ne voient pastoi", dit Taystee. «Ils voient la merde qu’ils n’ont jamais eue. Argent, éducation, opportunités. C'est pourquoi ils n'arrêteront jamais de baiser avec toi, à cause de ce que tu représentes.
Presque tout dans cette scène est frustrant. Une trop grande partie du film est centrée sur Piper, malgré l'histoire plus intéressante de Taystee et la performance exceptionnelle de Brooks. Cela arrive incroyablement tard, non seulement dans la saison, mais dans la série en général. Il est étrange que Piper se demande soudainement pourquoi elle est la cible de la mauvaise volonté de tout le monde, surtout après avoir eu des révélations similaires sur son propre privilège dans le passé, et bien après que la série ait présenté d'autres personnages (Brook Soso, Judy King) qui ont du mal avec la façon dont leur privilège en fait des cibles en prison. Même les circonstances derrière la scène sont frustrantes : Piper se rend au salon de la prison pour enlever le chewing-gum de ses cheveux, tandis que Taystee se fait coiffer avant d'être jugée pour son implication dans l'émeute de la saison cinq. Le contexte plus large est là : Taystee est terrifiée à l'idée qu'un jury ne la considère pas comme suffisamment sympathique et qu'elle passe le reste de sa vie en prison. Piper se plaint parce que quelqu'un lui a mis du chewing-gum dans les cheveux, maisL'orange est le nouveau noirne fait pas assez pour relier les points.
Lorsque Taystee finit par dire à Piper qu'elle changerait volontiers de place avec elle, cela ressemble brièvement à une conversation susceptible d'être un moment éclairant. Au lieu de cela, l'injustice de leurs positions relatives et le poids déséquilibré de leurs histoires – celle de Piper est si légère, celle de Taystee est si capitale – sont complètement perdues, et l'échange ne devient qu'une petite partie de la saison six, un petit morceau des nombreux récits personnels. qui serpentent, disparaissent et reviennent apparemment sans conception. Il est facile d'oublier que la conversation a eu lieu. Et cela ne devrait pas être le cas, car cela est directement lié à l'endroit où les deux personnages atterrissent dans la fin de la saison. C'est le problème avecL'orange est le nouveau noirSixième saison de : elle contient de nombreuses pièces prometteuses, mais elle les perd à jamais dans sa masse sans élan.
Au cours de ses deux premières saisons,L'orange est le nouveau noira commencé avec la perspective étroite de Piper Chapman, puis a radicalement élargi son récit aux histoires et aux voix d'autres femmes incarcérées au pénitencier de Litchfield. Ce déploiement rapide en une mosaïque d'histoires était fondamental pour la grandeur de la série. Sa structure de flashback a donné à différents personnages la propriété de leurs propres épisodes, et cette structure de narration est devenue à la fois une forme narrative et un geste politique. Lorsque des personnages comme Suzanne (Uzo Aduba), Taystee, Poussey (Samira Wiley) et Sophia (Laverne Cox) ont eu leurs propres histoires, c'était une façon de résister au cadre familier qui insistait pour que Piper soit le personnage principal de la série. Il a mis en lumière des personnages féminins qui ont si rarement leur propre histoire.
Dans la saison six, cependant, ce cadre de flashback est devenu un organe vestigial que la série ne sait pas comment supprimer. Certains épisodes l'utilisent, d'autres non. Dans presque tous les cas, c'est inutile, et dans plusieurs cas, c'est un choix bizarre de consacrer du temps à ces histoires spécifiques. (La bat mitzvah de Nicky Nichols est un accident de train avec quelques bonnes lignes de rire, mais elle ne semble pas être un élément indispensable de cette série.) La non-pertinence des flashbacks est en partie due au déplacement de la saison vers un nouveau territoire : après cinq saisons se déroulant dans l'univers de Litchfield établissement à sécurité minimale (ce que les détenus appellent « camp »), la majeure partie de la saison six se déroule dans le bâtiment à sécurité maximale, où de nombreux acteurs de retour ont été transférés après l'émeute de la saison. cinq. Plusieurs sont abandonnés de la série alors que leurs personnages sont envoyés dans d'autres prisons inconnues (dont Maritza, Big Boo, Yoga Jones, Leanne et Norma), et le nouveau décor permetOITNBprésenter de nouveaux visages. Les plus notables sont Amanda Fuller dans le rôle du méchant Badison, Vicci Martinez dans le rôle de papa, et Henny Russell et Mackenzie Phillips dans le rôle des sœurs rivales Carol et Barb. Cette querelle, qui trace ses lignes de bataille entre deux blocs de prison, fournit l'essentiel du tissu conjonctif tout au long de la saison. Mais malgré le nouveau lieu et la nouvelle querelle dominante, les nouveaux personnages représentent une part relativement petite du poids narratif de la saison. Leurs flashbacks sont mineurs et leurs ajouts à l’histoire existent en grande partie sous forme d’encadrés. Pourquoi continuer à utiliser une structure flashback, si elle ne fournit pas une trame de fond révélatrice pour les nouveaux personnages ?
Le passage à la sécurité maximale offre également moins de structure et de restrictions qu'on pourrait le penser. Nous sommes amenés à supposer que la vie change radicalement après avoir quitté le « camp », et les expériences précédentes de Nicky dans l'établissement maximum ont été jugées insupportablement dures. Rien à propos deOITNBfait que toute expérience en prison est une expérience facile, sûre ou même de réadaptation, bien sûr, mais la saison six n'utilise pas son nouvel espace maximum de manière stable. Parfois les règles sont laxistes et parfois sévères ; certains espaces semblent aussi indulgents que « camp », tandis que d’autres sont incontestablement restrictifs. Comme dans la plupart des récits de la saison, il y a peu de logique fiable d'un espace à l'autre, ou d'un arc de personnage à un autre. Il s'agit d'un ensemble de fragments sans but qui parfois disparaissent dans le néant, ou s'endorment puis reviennent sans but évident.
Mais d’autres fois, l’une de ces histoires paresseuses et errantes dévie vers une nouvelle tension inattendue, et la série se retrouve dans une nouvelle séquence pleine de suspense ou brusquement poignante. Quand cela arrive,OITNBpeut encore être magique. Bon nombre des performances majeures sont toujours fortes, notamment Adrienne C. Moore dans le rôle de Cindy, Daya de Dascha Polanco, Caputo de Nick Sandow et surtout Brooks dans le rôle de Taystee. Même lorsque la saison ne va nulle part en particulier – lorsqu’elle traîne sur un chemin secondaire – passer du temps avec ces personnages est souvent toujours convaincant. A sa manière,OITNBest devenue une émission de rencontre sardonique, où l'objectif des téléspectateurs et des personnages est simplement de traverser cette période ensemble. Peut-être que vous le faites avec une querelle mortelle, ou peut-être que vous le faites en essayant de démarrer une ligue de kickball.
Quels que soient les problèmes de cette sixième saison,OITNBest toujours rempli de personnages captivants, et vouloir savoir ce qui arrive à Red et Cindy, Suzanne, Blanca, Alex et, oui, Piper, est toujours une raison convaincante de regarder. Alors qu'ils font face aux conséquences de l'émeute, s'installent dans un nouvel endroit et tentent de comprendre la façon dont le monde évolue en dehors de leur prison,L'orange est le nouveau noirreste une série intéressante, conservant sa place parmi les drames Netflix les plus forts. Mais l'engagement de la série à racontertousL’une de ses histoires est devenue sauvagement envahie, comme un arbre qui a désespérément besoin d’être élagué. Il a tout ce dont il a besoin, mais il en a aussi beaucoup trop.
