Kimmy Schmidt (Ellie Kemper), toujours ininterrompue.Photo : Éric Liebowitz/Netflix
Dans la première moitié de son quatrième etapparemment la dernière saison,Kimmy Schmidt incassableaborde un certain nombre de problèmes, notamment le mouvement #MeToo, les mauvaises conditions de travail dans les salons de manucure de New York, la masculinité toxique et même la nature insidieuse du service de streaming qui a amenéKimmy Schmidtà la vie : Netflix.
Mais dansKimmy SchmidtLa version légèrement biaisée de New York, Netflix ne s'appelle pas Netflix. C'est Houseflix. Le service de streaming fictif fonctionne à peu près de la même manière, surtout si vous pensez, comme le colocataire de Kimmy, Titus (Tituss Burgess), que Houseflix génère des recommandations basées sur « le rythme Al Gore », nommé, évidemment, d'après l'inventeur d'Internet. Al Gore.
C'est ce rythme qui conduit Kimmy (Ellie Kemper) au documentaireParty Monster : gratter la surface, sur la disgrâce d'un disc-jockey de bas niveau nommé DJ Slizzard, qui se trouve également être Richard Wayne Gary Wayne (Jon Hamm), le « révérend » qui a kidnappé Kimmy et trois autres femmes, puis les a retenus en otage dans un bunker souterrain depuis 15 ans. Comme beaucoup d'œuvres de vrai crime,Monstre de fête- montré dans son intégralité dans le troisième épisode de la saison - implique que son sujet pourrait en fait être innocent, un point de vue qui exaspère Kimmy et ouvre la porte à la série pour aborder la longue histoire culturelle américaine de victimes féminines incrédules tout en tentant de maintenir l'homme- statu quo centré.
Cela peut paraître lourd pour une comédie décalée commeKimmy Schmidt incassable. Mais à sa manière farfelue, cette série, co-créée par Tina Fey et Robert Carlock, a toujours été un examen de la difficulté pour une femme maltraitée et soumise à un lavage de cerveau de se réacclimater à la société. Il est logique que, alors que la série touche à sa fin, Kimmy doive revisiter sa douleur maintenant que certaines personnes ont apparemment oublié que le révérend est un monstre. C'est aussi le moment idéal pourKimmy Schmidtpour soulever la question de savoir dans quelle mesure et dans quel délai la société est prête à pardonner les comportements abusifs perpétrés par les hommes blancs.
Mais ne vous inquiétez pas :Kimmy Schmidt incassablereste également joyeusement idiot et un véritable maître dans les jeux de mots non-stop de la culture pop et les jeux de mots rat-a-tat-tat. (« Kimothy Olyphant ! » crie Titus dans une scène. « Ce n'est pas justifié ! ») La série a toujours oscillé entre le traitement semi-sérieux des traumatismes non traités et les riffs absurdes sur tout, de Dionne Warwick aux Redskins de Washington, mais cela saison, il parcourt cette ligne avec plus de confiance et un sens du but plus ferme. Compte tenu de sa concentration sur des personnages souvent égocentriques et inconscients, et de sa maîtrise absolue de l'humour déjanté,Kimmy Schmidt incassablepourrait être meilleur pour êtreDéveloppement arrêtéà ce stade queDéveloppement arrêtélui-même.
En tant que femme essayant toujours de trouver sa place dans une culture dont un homme méchant l’a isolée, Kimmy semble être un exemple classique de victime de style #MeToo. Pourtant, dans le premier épisode, alors que Kimmy commence son travail dans la start-up au nom ridicule Giztoob, elle est accusée (à juste titre) de harcèlement parce que ses années de formation passées dans le bunker ont détruit sa compréhension des limites personnelles et de la manière dont certains gestes et les commentaires peuvent être mal interprétés.
Dans des moments comme celui-là, ainsi qu'un discours que Kimmy prononce sur les effets négatifs des contes de fées à la fin d'une production de collège deLa belle et la Bête,Kimmy Schmidt incassablefait valoir un point important plus efficacement qu’un camion rempli d’essais post-Weinstein. Le point est le suivant : lorsque des femmes sont maltraitées et maltraitées, dans la fiction comme dans la vie réelle, la normalisation de ces abus est en fin de compte préjudiciable à la fois aux hommes et aux femmes.
La série parvient à faire valoir ce point et fait immédiatement quelque chose de ridicule pour s'assurer que cela ne devienne pas trop moralisateur. Immédiatement après que Kimmy ait prononcé ce discours sur les contes de fées, par exemple, elle crie : « Big finish ! et fait ressortir son meilleur Roger Rabbit, c'est-à-dire un Roger Rabbit assez médiocre. Même siKimmy Schmidtaborde un sujet de poids, il n'a pas sacrifié sa folie.
Il n'a pas non plus perdu son sens de l'ambition, comme en témoigne le troisième épisode de la saison, celui qui se présente comme un documentaire de Houseflix.Monstre de fête. La demi-heure entière – présentée du point de vue du personnage récurrent DJ Fingablast (Derek Klena), qui a longtemps admiré DJ Slizzard sans connaître son histoire – est une parodie de véritable crime au niveau deVandale américainavec quelques traits dePopstar : Ne jamais arrêter, ne jamais s'arrêterajouté au mélange. Toutes les blagues n'arrivent pas, et l'épisode étire parfois ses muscles satiriques un peu trop fort. Mais cela reste une diversion audacieuse et amusante duKimmy Schmidtnorme, et cela sert un objectif important en tant que tournant narratif pour le reste de la saison.
Le casting continue d'être toujours aussi ludique, même si, comme d'habitude, les intrigues impliquant la propriétaire/amie de Kimmy, Lillian (Carol Kane), sont les plus étrangères. (Cette saison, elle fait face aux conséquences de la mort de son amant, Artie.) Jacqueline de Jane Krakowski n'emploie plus Kimmy comme nounou et est bien trop haut de gamme pour passer autant de temps avec des gens comme cette équipe, mais elle a néanmoins s'affirme cette saison en devenant l'agent de Titus, malgré le fait qu'elle ait baptisé son agence White Talent.
Titus, quant à lui, reste concentré sur le fait de devenir une star et d'essayer d'impressionner son ancien petit ami Mikey (Mike Carlson), à tel point qu'il invente une émission de télévision, se présente comme la star et en affiche des affiches promotionnelles partout à New York. La série s'appelleLe Capiste, et il s'agit d'un gars qui résout des crimes tout en affichant son appréciation des capes. C'est un concept tout à fait ridicule pour une série télévisée et il en est probablement déjà à sa troisième saison sur CBS All Access.
De nombreuses blagues clin d’œil sont faites aux dépens de Peak TV et toutes atterrissent comme des grenades à main explosives. "Je me suis endormi contre un mur l'autre jour", avoue Titus, "et ils m'ont affiché une affiche pour quelque chose appeléRay Don-une-Van.» Une copie de quoi "Guide téléà quoi ça ressemble maintenant » est l'équivalent d'un « annuaire téléphonique bien rangé ». Le ratio de rires par minute surKimmy Schmidt incassablereste très, très élevé.
Et puis il y a Kemper dans le rôle de Kimmy, qui est toujours la même optimiste innocente et trompeuse qu'elle a toujours été, mais qui est également exposée de manière plus flagrante pour son ignorance. Lorsqu'elle essaie de venir en aide au personnel coréen d'un salon de manucure local, par exemple, une technicienne met un point d'honneur à souligner que Kimmy propose de l'aide pour qu'elle se sente mieux dans sa peau. En d’autres termes, Kimmy a encore beaucoup de travail à faire pour devenir une meilleure personne, même si elle essaie de faire du monde un endroit aussi merveilleux que son esprit d’enfant le souhaite toujours.
Sur la base du suspense à la fin de l'épisode six – le reste de la saison sera diffusé à une date indéterminée plus tard cette année –Kimmy Schmidt incassablesemble déterminé à tester son protagoniste jusqu'au bout. Mais avant de dire adieu, il a également l'intention de se lancer quelques derniers coups dans la folie du paysage télévisuel contemporain. Je recommande de le regarder, et je dis cela avec toute l’autorité qui m’est conférée par Al Gore Rhythm.
