Toute la semaine, Select All examine le vaste monde des mèmes de Bob l'éponge.Montez par icipour leur couverture complète.
À moins que vous ne viviez dans un coin obscur d'Internet, vous avez probablement remarqué queBob l'épongeoccupe une place particulière au cœur de la culture numérique. Les mèmes coupés d'occasions mémorables de l'histoire de la série ne sont pas nouveaux - des mèmes vétérans comme "pousse-le ailleurs," learc-en-ciel d'imagination, etconfus M. Krabsexistent depuis des années. Mais l'année écoulée s'annonce particulièrement indulgente, offrant à Internet pas moins de cinq virusBob l'épongemèmes.
Il y a Bob l'épongefeuilleter un assortiment de dossiers clairement identifiés, ou nu et essoufflé, appuyé contre un corail voisin :
Patrick avec un sourire menaçant :
Squidward regarde par la fenêtre :
Le Krusty Krab, l'établissement supérieur, contrastait avec le moindre Chum Bucket :
Il ne se passe pas un jour sans qu’une capture d’écran de cette émission ne vienne dans ma timeline. En tant qu'utilisateurtweeté, " Bob l'éponge, Patrick et Squidward maintiennent à eux seuls cette application en vie. " Quelque chose dans cette émission pour enfants fournit du fourrage à une gamme d'expressions et de circonstances très adultes, du sexe à la mesquinerie, en passant par l'ombre, le chagrin et tout le reste. Plus que tout autre spectacle (pour l'instant),Bob l'épongese rapporte à nous d'une manière qui voit la culture numérique y revenir encore et encore.
La culture des mèmes peut être inconstante. Jordan qui pleurait, autrefois omniprésent, s'est retiré dans la bonne nuit, seulement pourréapparaîtreface à une religieuse jésuite de 98 ans.Daniel Lara et Josh Holzvivent toujours leur meilleure vie, mais « Merde, Daniel », après une popularité enflammée, est mort rapidement. Les règles pour déterminer qui remporte le jackpot – au sens figuré, mais aussilittéralement- et pour combien de temps, sont au mieux aléatoires, même si certains (commemoi-même) se sont aventurés à deviner. Alors que des images de segments d’actualité, de vignes (RIP) et de vidéos faites maison sont régulièrement découvertes avec un effet viral, une grande partie des images en circulation sur les plateformes de médias sociaux proviennent du cinéma et de la télévision. Les images de réaction, par exemple, sous forme fixe ou GIF, empruntent des personnages et des scènes bien connus pour un usage plus personnel. Ou, dans le cas de la télévision non scénarisée, les images de réaction reproduisent la tendance de ces émissions à amplifier le mesquin et le banal. CommeLe New-YorkaisDoreen St. Félix parle des GIF mettant en vedette Tiffany Pollard deSaveur d'amourrenommée, « Ils veulent dire ce que nous voulons qu’ils signifient. »
Indépendamment decommentCe sont précisément ces pépites culturelles qui se généralisent, leur popularité indique l’élément humain derrière l’artefact numérique. Sans attachement humain, les mèmes, par définition, n'existent pas. Si Internet a déterminéBob l'épongele spectacle le plus mémorable - encore une fois,pour l'instant— il ne s'agit pas simplement d'une mesure des retweets, mais d'un engagement au sens réel, d'un sentiment partagé. Certains pourraient attribuer sa popularité à la montée d’une nostalgie teintée de millénaire, créditée de la renaissance de tant d’éphémères de la fin des années 90 et du début des années 2000. Mais pourquoi, alors, pasLa vie moderne de Rocko,Les Razmoket,Salut Arnold !,Des parents assez étranges, ou toute autre icône mémorable et performante de la première décennie de programmation animée originale de Nickelodeon, toujours en syndication sur Teen Nick ? Pourquoi pasKim Possibleou toute autre série originale bien-aimée de Disney Channel ? Pourquoi pasRécréation? Et bien que les dessins animés soient particulièrement adaptés aux mèmes, avec leurbrut, "merde" visuels, nous pourrions également nous demander pourquoi un certain nombre d'émissions d'action réelle de cette période n'ont pas été mémorisées en masse. La profondeur decele spectacle en particulier doit aller plus loin que la nostalgie. J'oserais dire çaBob l'épongeest mieux graissé pour circuler largement en raison de son réalisme spectaculaire.
Semblable àLa vie moderne de Rocko(et l'inverse de dire,Films à la maisonouParc du Sud),Bob l'épongeest un spectacle sur la vie des adultes rendu accessible et divertissant aux enfants. J'avais 8 ans lorsque le premier épisode a été créé en 1999, bien dans la démo cible et assez vieux pour profiter de ses pitreries au-delà des effets d'un travail impeccable de Foley. Avec un frère de plusieurs années mon cadet, j'ai regardé la série pendant plusieurs années de plus que prévu (même si je jure que tout mon collège était obsédé). Il est facile d'évoquer des moments mémorables de l'histoire de la série : le concours de talents Krusty Krab, « The Ugly Barnacle », le « hash-slinging slasher », le Bubble Bowl, les slogans (« ma jambe ! »), les cadences (« Je wumbo. Vous wumbo. Lui, elle, nous wumbo »), et les paroles (« FUN »). RegarderBob l'épongemaintenant, cependant, je vois comment les personnages marins rejouent l'âge adulte avec toute la comédie accablante qu'il mérite. La vie est infiniment banale, si vous avez de la chance, et idéalement endurée avec le sens de l'humour. Ce type d’humour est l’élément vital de tant de blagues propagées en ligne, il est donc logique qu’Internet s’accroche à une émission qui embrasse cette sensibilité. Ce n'est toujours pas vraiment de la nostalgie : les adolescents, qui n'étaient pas encore nés ou qui ne s'exprimaient pas lorsque la série était à son apogée, adorent les mèmes. Mais si c'est en partie la mémoire qui faitBob l'épongeun digne candidat pour les mèmes, c'est l'appréciation PG de la série pour le manque d'humour hilarant de la vie qui la rend adaptable à toutes les situations.
C'est surtoutBob l'épongedes personnages qui en font un choix naturel pour la culture des mèmes. Éternel grincheux et ennemi occasionnel de Wile E., Squidward est un représentant tout fait des figures abjectes et antisociales dont l'humour prospère en ligne. Bob l'éponge de Tom Kenny, un artisan virtuose travaillant au salaire minimum pour un avare qui préférerait risquer un procès (ou la mort, comme dans « Born Again Krabs ») plutôt que de perdre un centime, se lit comme sympathique à tous ceux qui ont obtenu leur diplôme de ce côté de la crise du logement. Patrick, bien que démotivé en termes capitalistes, veut juste s'amuser et être aimé. L'icône queer Sandy Cheeks est une minorité intelligente dans un paysage inconnu et dominé par les hommes. Le plancton estun échec scolaire; Mme Puff souffre d'épuisement chronique, la liste est longue.
En d'autres termes, une fois récoltés et congelés pour la consommation en ligne,Bob l'épongeLes personnages de distillent parfaitement ces sentiments sous forme d'images.
En guise de spectacle,Bob l'épongen'a pas exactement augmenté avec son audience d'origine. Il semble significatif qu'un grand nombre de ces mèmes proviennent des trois premières saisons de la série (exception notable : « Mocking SpongeBob » vient de l'épisode de la saison dix « Little Yellow Book »). Le créateur Stephen Hillenburg a démissionné de son rôle de showrunner après la troisième saison en 2004 et la baisse de qualité qui a suivi est devenue évidente. (La série en est maintenant à sa 11e saison.) N'eut été d'un déclin qualitatif,Bob l'épongepourrait aujourd'hui figurer dans les rangs desSteven UniversouTemps de l'aventure, s'adresse ostensiblement aux enfants ayant des bases de fans intergénérationnelles. Mais il y a quelque chose d'étrange et de délicieux dans une rédemption à travers cette vie alternative en ligne, une pertinence renouvelée parmi les adultes, parmi les adolescents, parmi les gens qui ont raté son apogée critique et qui peuvent néanmoins recevoir une part de l'étrangeté qui a faitBob l'épongesuper.
