Le drame de la famille élargieAmour après amournage dans la haine, principalement la haine de soi, mais c'est celle qui a tendance à se projeter le plus vicieusement sur les autres. Il s'ouvre sur une mère bientôt veuve, Suzanne - jouée par une Andie MacDowell à l'air incroyablement jeune, dans une performance qui dissipera tous les doutes sur sa capacité à jouer (elle ne le fait pas souvent, mais oui, elle can) – et son fils, Nicholas (Chris O'Dowd), éditeur de livres et écrivain présumé en train de se séparer de sa femme, Rebecca (Juliet Rylance), qui est manifestement trop bien pour lui. Nicholas d'O'Dowd est peut-être l'un des protagonistes les moins attrayants de l'histoire du cinéma, et si vous êtes comme moi, vous passerez la majeure partie du film à vous tortiller d'inconfort et à espérer que vous ne lui ressemblez pas autant que vous le pensez. sont. J'ai trouvé cela une grande expérience masochiste.
CommeHamletsi le protagoniste n'avait aucune capacité d'autoréflexion,Amour après amourtourne autour de la perte d'un père et du sentiment d'un fils - non exprimé mais inévitable - qu'il ne sera jamais à la hauteur aux yeux de sa mère ou de quelqu'un d'autre. Il y a une ambiance incestueuse effrayante entre Nicholas et sa mère que Suzanne ne décourage pas entièrement, même si l'agression est en grande partie de la part de Nicholas.
C'est un gars autoritaire, envahissant quand il pense qu'il est aimant. Il fait partie de ces caresseurs de cuisses publics : il passe sa main de haut en bas sur la jambe de Rebecca lors d'un dîner de famille et caresse plus tard sa nouvelle fiancée, Emilie (Dree Hemingway), en vue de sa propre famille. Toute affection que vous pourriez ressentir pour lui en raison du fait qu'il soit joué par Chris O'Dowd (et qui n'aime pas Chris O'Dowd ?) s'envolera par la fenêtre dans une scène dans laquelle il insulte Rebecca, qui est venue chez lui. dans la spacieuse maison familiale du nord de l'État de New York pour lui apporter un soutien émotionnel. Il enregistre son malaise d'être là - leur mariage est à l'agonie - mais l'accuse de chercher à attirer l'attention. Pendant qu'il parle, elle regarde devant elle, dans une quasi-catatonie, la goutte d'eau qui fait déborder le vase de leur relation qui se brise tranquillement. Vu à travers les yeux d'un conjoint, un agresseur verbal comme Nicholas peut être aussi effrayant que l'agresseur physique d'Alexander Skarsgård dans la série HBO.De gros petits mensonges. Comment les femmes le supportent-elles ?
FaitAmour après amourça a l'air amusant ? Ce n'est pas le cas, mais ce n'est pas unvidementexpérience masochiste, comme les favoris des festivals de cinéma commeÉcoute bien, Philippe,ou l'un des Noah Baumbachlettres de stylo empoisonnéà la famille. Le réalisateur et co-scénariste est un novice, Russell Harbaugh, qui a travaillé sur le drame vivifiant de haine fraternelle.La réparationet fut l'assistant d'Eric Mendelsohn sur l'excellent suburban Gothic3 arrière-cours. (Mendelsohn a co-écritAmour après amour.) Le superbe directeur de la photographie Chris Teague suit les personnages à une distance respectueuse – en se rapprochant sélectivement – alors qu'ils tentent de soulager leur douleur et souvent simplement de l'approfondir. Une grande partie deAmour après amourse compose de silences d'une intensité troublante, mais de temps en temps, le compositeur David Shire livre des nouilles discordantes inspirées au cor et au piano. L’ouverture est un morceau d’écriture brillant. Assis en face de sa mère, qui est assise près de la fenêtre, Nicholas demande : « Quelle était la question ? » Suzanne rit et il continue, hésitant : « Je veux dire… Qu'est-ce qui est heureux ?
Le film présente non pas une mais deux scènes de dîner cauchemardesques. Dans le premier, le frère de Nicholas, Chris (James Adomian) – qui semble encore plus perdant que Nicholas – s'enivre incroyablement lors de la fête de fiançailles de Nicholas et fait pipi sur les manteaux des invités. Le deuxième est le toast de Nicholas au père célibataire de sa nouvelle épouse – qui commence tranquillement à sortir avec Suzanne – qui continue encore et encore avec un courant de rage sous-jacent tandis que Suzanne devient cendrée. Mais Harbaugh sort quelque chose de miraculeux de son chapeau. Plus tard, le perdant Chris fait un numéro de comédie stand-up sur scène (la caméra est proche de lui mais nous entendons le public) et c'est désordonné – inachevé – mais net et approfondi. Chris s'avère être assez incroyable. Il a également un moyen de surmonter son chagrin, ce que Nicholas n'a pas. Nicholas travaille chez HarperCollins sous la direction de son ex-femme, Rebecca, et – sous l'impulsion d'une Suzanne passive-agressive – commence à réaliser son erreur en gâchant son mariage. Mais Rebecca est trop intelligente pour ne pas reculer. De plus, elle n'est pas masochiste.
Les performances pourraient difficilement être meilleures – à l'exception d'O'Dowd, qui est bon mais qui avait peut-être besoin de trouver justeunmoment rédempteur. (Les scénaristes auraient pu aider.) Quant à Andie McDowell, je n'ai pas changé ma vision de son travail amateur dans presque tout, saufSexe, mensonges et vidéo, mais je vois aussi qu'avec le bon matériel, son attitude intérieure peut être puissante. C'est amusant de voir une performance aussi révélatrice – cela atténue l'horreur générale.
