Photo : David Giesbrecht/Netflix
La deuxième saison deJessica Jones de Marvelserait faire la moitié idéale d'un double long métrage avecLogan, à condition d’avoir une grosse bouteille d’antidépresseurs sous la main. Outre le style néo-noir et le choix d'un solitaire amer, sarcastique et buveur comme protagoniste, le drame Netflix de Melissa Rosenberg se rapproche plus de la psychologie réaliste que la plupart des histoires de super-héros, au point que regarder la première partie de la nouvelle saison devient une épreuve d'endurance. C'est un spectacle sombre. Bon, mais sombre. Et lent, principalement parce qu'il s'intéresse davantage aux émotions intérieures des gens qu'à faire avancer l'intrigue aussi rapidement que possible. Les répliques à lame de rasoir rouillée et la mauvaise conduite ivre ne font que contribuer au sentiment de désespoir. Je n’essaie pas d’effrayer qui que ce soit, je fais juste en sorte que tout le monde sache à quoi s’attendre. Le regarder m'a ramené dans certains des endroits les plus sombres que je connaisse.
La première saisonculminéavec notre héroïne titulaire super forte (Krysten Ritter) tuant son bourreau, Kilgrave (David Tennant). Le début de la saison deux parle des dommages causés au psychisme de Jessica par le meurtre d'un autre être humain. Sa consommation d'alcool a empiré, ce qui en dit long, et elle rejette toute forme d'assistance ou même d'empathie. Elle se demande également si elle doit approfondir son traumatisme primordial, la perte de ses parents et de son frère dans un accident de voiture. Sa sœur adoptive, Trish Walker (Rachael Taylor), ancienne enfant star devenue animatrice de radio, diffuse une série d'émissions d'investigation sur les super-héros, et ses reportages ont révélé des preuves que des scientifiques ont génétiquement altéré le corps de Jessica après le naufrage. Jessica doit décider si elle doit ouvrir cette porte à son passé – une visualisation classique d'un traumatisme refoulé – ou s'en tenir à son statu quo personnel, ce qui n'est pas génial.
D'autres personnages font face à leurs propres misères. L'avocate fourbe Jeri Hogarth (Carrie-Anne Moss) a été attaquée par sa propre femme la saison dernière alors qu'elle était sous l'influence de Kilgrave, et a été témoin de sa mort violente. Elle est maintenant prise dans sa propre spirale parallèle d'autodestruction qui comprend un comportement de plus en plus arrogant et incompétent au travail, une consommation de drogues par auto-immolation et des relations sexuelles. Pendant ce temps, Trish a également été traumatisée par les événements de la première saison, et son dévouement au journalisme d'investigation est en partie une réponse au sentiment que sa vie est hors de contrôle.
Ritter est formidable ici, même lorsque le dialogue ne l'est pas, et il y a un plaisir à la voir jouer le genre de rôle charismatique et souffrant qui n'est généralement proposé qu'aux stars masculines. Si le personnage n'avait pas de super pouvoirs, il est peu probable que quiconque, à l'exception de ses amis les plus proches, la supporterait. Elle représente un danger pour les autres ainsi que pour elle-même, et il y a dès le début une explosion de violence alimentée par Jessica qui est profondément troublante, car à l'instant où elle agit par pétulance, vous savez que les choses ne peuvent aller que dans un sens. Jessica ne peut pas continuer indéfiniment sur cette voie - parce qu'elle se détruirait, et parce que les téléspectateurs s'en lasseraient et arrêteraient de regarder - mais il est quand même frappant de voir une série oser toucher le fond de cette façon. Alors que Jessica s'enfonce plus profondément dans un monde interdit d'expériences médicales qui auraient pu lui donner naissance à Frankenstein, la série devient une illustration crasseuse et éclairée au néon de la vieille scie : « La seule issue est de passer par là ».
