Photo: Scott Garfield / Netflix
Cette critique contient des spoilers mineurs pourLe paradoxe de Cloverfield.
Félicitations à Netflix et Bad Robot pour avoir pris une suite de genre médiocre et l'avoir transformée en surpriseÉVÉNEMENT TVqui obligeait les nerds et ceux d'entre nous chargés de couvrir leurs habitudes d'achat (le principal travail de critique de nos jours, semble-t-il) en restant éveillés après minuit HNE de peur de rater quelque chose d'important.
Il n'y avait rien d'événementiel dans le film lui-même,Le paradoxe de Cloverfield, en plus de rappeler parfois le meilleur thriller de science-fictionHorizon des événements, mais il y avait une première heure divertissante et un excellent casting international. Son principal problème était un brusque changement d'orientation, par lequel ce qui avait été l'histoire d'une énigme scientifique (un paradoxe, si vous voulez) s'est transformé en un autre film pour arrêter le tueur. Résoudre le problème scientifique s’est avéré une tâche relativement simple, du moins dans cet épisode. Pour la saga en cours, il reste encore des enjeux colossaux.
Quelques mots sur cette saga : elle a commencé avecCloverfield,le titre d'un espace réservé Bad Robot dénué de sens (c'est une rue) qui s'est transformé en blague. La plus grande blague était que les cinéastes racontaient le genre d'histoire associée au spectacle – des monstres géants attaquent une métropole – du point de vue subjectif d'une caméra vidéo solitaire, à la manière de l'intime.Le projet Blair Witch. Ce n’était pas grave mais cela fonctionnait assez bien. Une sorte de suite,10, allée Cloverfield,était un petit thriller psychologique souterrain dans lequel le ravisseur d'une jeune femme (John Goodman) est soit un fou, soit un sauveur – ou peut-être les deux.
Ce qui est nouveau à propos duCloverfieldLes suites sont qu'elles n'utilisent pas les mêmes personnages, et jusqu'à la toute fin, vous ne savez pas comment elles s'emboîtent.Le paradoxe de Cloverfieldest en fait une rénovation. Il prétend expliquer pourquoi de mauvaises choses sont arrivées à notre bonne planète. Cela commence par l’annonce selon laquelle le monde est à court d’énergie, conduisant à des « guerres pétrolières » – bien que cela semble étrangement suranné pour un film de science-fiction de 2018, étant donné que le changement climatique d’origine humaine est susceptible de causer des ravages mortels bien avant nous. atteint le « pic pétrolier ». (Peak water, par contre…)
La solution est qu'une équipe multinationale d'astronautes se dirige vers l'espace à bord du Cloverfield, puis lance un appareil géant appelé « le Shepard » – vraisemblablement nommé en l'honneur de l'astronaute Alan, mais avec des connotations bibliques quelle que soit son orthographe. Le Shepard, explique quelqu’un, « débloquera une réserve infinie d’énergie qui peut nous sauver tous ». Mais à la télévision, il y a un scientifique barbu (Donal Logue) qui vend un livre intituléLe paradoxe de Cloverfieldqui dit que si la technologie de l'accélérateur de particules divise la technologie, elle pourrait transmettre une technologie à une autre dimension, libérant des démons.
J'utilise « tech » dans l'esprit de l'ancienStar Trek : TNGdes écrivains qui avaient l'habitude d'écrire : « Nous devons [tech] [tech] la [tech] », puis de laisser les types scientifiques réels remplacer les termes corrects. PourLe paradoxe de Cloverfieldils semblent avoir eu peu de tels experts et ont donc consultéL'astrophysique pour les nuls. Le point général est que de mauvaises choses se produisent lorsque l'homme s'immisce dans le domaine de Dieu, pour citer l'immortel Ed Wood.La fiancée du monstre. Le problème spécifique réside dans la dissolution potentielle des frontières au sein du multivers – une aubaine pour les auteurs de thrillers mystérieux qui ont épuisé les rebondissements d'un univers unique et peuvent désormais prendre des harengs rouges dans d'autres dimensions. (« L'univers unique », étant uni, est redondant, mais je ne m'en suis pas rendu compte avant de faire des recherches sur le multivers. Vous apprenez des choses dans ce travail.)
Cependant, rien de tout cela n’est la principale poussée émotionnelle, centrée sur le deuil à l’ancienne et terre-à-terre. Le protagoniste, Hamilton (le talentueux Gugu Mbatha-Raw, surtout connu pourBelleetAu-delà des lumièreset bientôt à voirdans Une ride dans le temps), pleure ses enfants décédés et n'a pas réussi à former un groupe de soutien avec Sandra Bullock, Amy Adams et d'autres héroïnes de science-fiction récentes qui ont perdu des enfants. Avec son mari médecin (Roger Davies) à plusieurs milliers de kilomètres en contrebas, elle pose sa tête sur un panneau vidéo géant portant l'image de sa radieuse famille perdue – trop dramatique mais réutilisée à bon escient dans l'apogée.
Ses collègues astronautes constituent un groupe d'acteurs extrêmement impressionnant, parmi lesquels Daniel Oyelowo, Daniel Brühl, John Ortiz, Chris O'Dowd (la réponse irlandaise à notre Michael Shannon - il est dans tout), Aksel Hennie et la jeune femme préférée de tous. l'épéiste, Zhang Ziyi. Ce qui est bien, c'est que Ziyi ne parle que chinois, mais ce n'est pas un problème puisque tout le monde le parle aussi. (Vous et moi ferions mieux d'être occupés.) Toutes les communications ne sont pas aussi fluides. Le Russe se bat avec l'Allemand, qu'il accuse soit d'incompétence, soit de sabotage – ce qui incite Hamilton à se demander s'ils ne peuvent pas garder leur merde ensemble là-haut, comment les Terriens s'en sortiront-ils ? Attendez.
La plus importante dans la liste des acteurs est Elizabeth Debicki, qui apparaît assez tard dans le film, lovée dans les entrailles du Cloverfield et qui possède une connaissance étrange du navire. Est-ce une extraterrestre ? Peut-être. L'actrice est très grande, avec les doigts les plus longs que j'ai jamais vus sur un homo sapien, et ses manières sont abstraites. Son arrivée s'accompagne d'événements étranges, parmi lesquels la disparition d'un groupe de vers de laboratoire scientifique, d'un gyroscope et, oh oui, de la Terre. Toutes ces choses reviendront, certaines de manière exceptionnellement grossière.
Le réalisateur d'origine nigériane Julius Onah est extrêmement habile. L'écran est chargé de bric-à-brac de science-fiction coloré mais les cadres sont néanmoins spacieux. Il sait maintenir la caméra en mouvement sans pour autant être un hot-dog. Le film commence à devenir passionnant – sur le plan conceptuel – lorsque Debicki arrive, et il y a de superbes gags visuels attachés à un bras détaché qui auraient dû faire équipe avecLa famille Addams's Thing pour leur propre série de copains-flics.
Mais ensuite, les choses s’arrêtent brutalement. Non, c'est tout à fait faux. Les choses s'accélèrent trop vite, c'est-à-dire juste au moment où les rythmes du film devraient devenir plus bouclés et l'action plus excentrique,Le paradoxe de Cloverfielddevient une autre série de poursuites et de fusillades avec un dilemme moral pour le pathos puis l'élévation. La fin idiote implique un personnage criant : « Ne reviens pas ! » comme si les gens dans un vaisseau spatial à puissance limitée avaient un autre endroit où aller : Mars ? Approuver ? LV426 ? Le problème avec les rénovations est qu’elles ne peuvent pas s’engager dans de nouvelles directions divertissantes. Ils doivent revenir en catastrophe à Franchise-Land. Prochaine étape : la sortie surprise du best-seller assuréLe régime Cloverfield.
