Mercredi,Le journaliste hollywoodiena publié un articleconsolidant, dans la presse spécialisée dans les médias et le divertissement, ce que les observateurs de podcasts pensaient être vrai depuis un certain temps : les podcasts, le petit coin bizarre de l'écosystème médiatique au sens large, sont désormais des produits très prisés que les dirigeants d'Hollywood peuvent exploiter et affiner pour en faire des diamants de contenu pour plus d'informations. des plateformes lucratives comme le cinéma, la télévision et la masse technologique en constante expansion connue sous le nom de services de streaming.
Nous voyons depuis un certain temps déjà un flux constant de rapports sur les adaptations du podcast au film et du podcast à la télévision. Une liste d'exemples profondément incomplète : celle de WNYC Studios2 reines de la drogueesttransformé en une série d'émissions spéciales HBO. Le Los AngelesFois'Sale John, repris par WME,sera transporté vers Bravo et Oxygen en tant que deux projets distincts.Bienvenue à Night Valeje suis allé chez FX, avec un autre podcast Night Vale PresentsAlice n'est pas morte prévu pour le réseau USA. Aaron MahnkeTraditions a frappé Amazon en octobre. Nous attendons toujoursEn série, lequela été repris par les studios de télévision Fox 21en septembre 2015 pour être adapté en série télévisée sous la direction de Phil Lord et Christopher Miller.
Et bien sûr, il y a Gimlet, peut-être le marchand de propriété intellectuelle le plus dynamique et le plus stratégiquement concerté, qui a officiellement pas moins de trois projets en cours :Retour à la maison, le podcast de fiction expérimentale étoiléqui sera adapté parMonsieur Robotc'est Sam Esmailet la star Julia Roberts ;Démarrer, qui sera bientôt diffusé sur ABC sous le titreAlex, Inc.avec Zach Braff ; etRépondre à tous"L'homme du peuple" deactuellement développé comme un film de Robert Downey Jr. réalisé par Richard Linklater. Gimlet est connecté à une autre adaptation en podcast en préparation, la sombre lettre d'amour à la Providence connue sous le nom deVille du crime, qu'elle a contribué à produire mais qui appartient à Marc Smerling et Zac Stuart-Pontier.Ce projet se dirige vers FX. Cette semaine, Gimlet a annoncé ce qui ne peut être décrit que comme le point final logique de tous ses rouages hollywoodiens : la création de Gimlet Pictures, qui a désormais l'étrange particularité d'être l'aile cinéma et télévision de ce qui est principalement une société de podcast.
C’est une période grisante pour les créateurs de podcasts qui ont un œil sur Hollywood. Cela dit, il convient de rappeler qu’il existe de nombreux précédents d’adaptation de podcasts à d’autres supports. Celui de Scott AukermanComédie Bang ! Claquer!était l'un des premiers projets de podcast à être converti en émission de télévision, qui a pris la forme d'une émission hybride de sketchs, de discussions et de variétés créée sur IFC en 2012. Cette adaptation a duré cinq saisons, se terminant fin 2016, même si le podcast reste bien vivant. Marc Maron, deWTFrenommée, avait sa propre émission de télévision sur IFC, une sitcom à caméra unique construite autour d'une version romancée de lui et de son podcast.Marona fait ses débuts à l'été 2013, quatre ans après la naissance deWTF avec Marc Maron, et a duré quatre saisons, la finale de la série ayant eu lieu en 2016. Et si vous voulez remonter plus loin, vous pouvez même citer les aventures d'Ira Glass etCette vie américainesur Showtime, qui a duré deux saisons entre les étés 2007 et 2008. Bien entendu, la version télévisée deCette vie américainepourrait être plus précisément considéré comme une adaptation d’une émission de radio et non comme un podcast. De plus, cette situation était davantage celle d'une équipe de documentaires radio s'essayant à un tout nouveau média, par opposition à un nouveau média récoltant les idées d'une équipe créative existante. Néanmoins, il y a une ligne intéressante que l'on peut tirer de cette émission jusqu'à aujourd'hui : Alex Blumberg, le fondateur et PDG de Gimlet Media, était producteur exécutif de la version télévisée deCette vie américaine, et on ne peut que présumer que son expérience éclaire les efforts actuels de sa société dans le domaine du cinéma et de la télévision.
Alors, qu’est-ce qui distingue cette récolte contemporaine de podcasts destinés au grand écran et au petit écran ? A l'exception de2 reines de la drogue, il est à noter que la vague d'adaptations à laquelle nous assistons actuellement se concentre particulièrement fortement sur les podcasts en tant que source dynamique de propriété intellectuelle – et pas nécessairement de talent, comme dans les cas historiques deMaronetComédie Bang ! Claquer!(Vous pouvez également inclure les adaptations télévisées les plus récentes deJeter de l'ombreetMon frère, mon frère et moi, tous deux aujourd'hui disparus, dans cette dernière catégorie. Aussi: Viceland'sDesus et Méro, techniquement adapté deBodega Garçons, qui continue d'ancrer le créneau de 23 heures du réseau de télévision naissant.) Cette marchandisation des podcasts en tant que pool de ressources de propriété intellectuelle est une conséquence naturelle de la tendance plus large que l'industrie du cinéma et de la télévision présente depuis plusieurs années maintenant : une soif effrénée de récits et de propriétés qui ont déjà fait l’objet de tests de marché préalables de leur propre gré. Nous sommes plongés dans une époque qui présente à la fois Peak TV et une industrie cinématographique avec une tolérance de moins en moins grande à l'échec, et les deux industries recherchent agressivement tout ce qui a une foule intégrée à saisir et à monétiser davantage. car il est beaucoup moins risqué d'opter pour du contenu que de développer une propriété intellectuelle originale dans des environnements aux enjeux et aux coûts plus élevés. Et voilà, Podcastland est aujourd'hui un lieu dynamique, dynamique et où les enjeux et les récompenses sont relativement faibles.qui possède des bases d'audience vraiment très engagées.
Mais il convient également de noter que ce moment passionnant dans lequel se trouve l’industrie du podcast est composé d’énergie potentielle pure – nous n’avons pas encore découvert si cela portera réellement ses fruits. A l'exception deTraditions, le récit du podcast au film et de l'adaptation télévisée est propulsé par des projets qui ne sont pas encore réellement arrivés sur le marché.
Quelle est alors la meilleure façon de penser à cette période vivifiante pour le podcasting ? En juillet, Chris Giliberti, directeur de la nouvelle société Gimlet Pictures,ditFilaire: "Le potentiel sur le long terme est un business qui pourrait ressembler un peu à Marvel." L’évocation de Marvel, et la façon dont elle a inauguré une ère d’adaptations de bandes dessinées dominant totalement le paysage cinématographique et télévisuel moderne, est un cadre utile pour considérer où en est l’industrie au début de 2018. Vu sous cet angle, vous pourriez voirMaronetComédie Bang ! Claquer!comme à peu près analogue, disons, à la cohorte de films de bandes dessinées qui sont sortis en salles à la fin des années 90 :Frayer,Lame, et bon sang, peut-être même celui de Shaquille O'NealAcier. À l’heure actuelle, l’industrie du podcast attend de voir qui sera son Iron Man.
