Photo : Jay Maidment/Lionsgate
Est-ce que ça semble naïf de dire que je n'avais pas réaliséLe banlieusardserait si intense sur les trains ? Le véhicule Liam Neeson (littéralement) le plus récent de Jaume Collet-Serra surpasse peut-être l'avion dansSans escaledans sa spécificité, mis à part le faux logo du train et quelques changements de voie erronés pour ce qui est censé être un MTA Nord vers Poughkeepsie. (Il s'arrête à la 86ème et à Lexington avant de refaire surface, pouvez-vous imaginer ?) Je n'ai jamais vu le code de zone poinçonné sur les onglets des billets de train de banlieue apparaître aussi en évidence et même de manière glamour sur grand écran, et je leur suis reconnaissant. le moment est venu.
Neeson est cette fois-ci Michael MacCauley, un ancien flic devenu vendeur d'assurances que son patron qualifie de « bon soldat » avant de le licencier apparemment sans avertissement. MacCauley est à cinq ans de la retraite, et il est censé envoyer un chèque ce jour-là pour les frais de scolarité de son fils, plus trois ou quatre autres facteurs qui le motivent à récupérer 100 000 $ dans les toilettes d'un wagon lorsqu'un mystérieux inconnu (Vera Farmiga) le dit. lui, il est là qui l'attend. Il y a peut-être quelques raisons de trop, mais regarder un film commeLe banlieusardgrincer et verrouiller ses piquets est la moitié de la joie de le regarder. MacCauley est un peu plus un personnage de milquetoast que les Neesons précédents, de toute façon, peut-être a-t-il besoin de plus d'incitation avant de commencer à parcourir les allées avec des poings sanglants. Dans une introduction franchement brillante qui rassemble des milliers de routines matinales, de déplacements domicile-travail et de baisers d'adieu à sa femme (Elizabeth McGovern), Collet-Serra s'efforce en fait desentirle concept de plus en plus abstrait de « l’ouvrier ordinaire de la classe moyenne qui essaie juste de faire ce qu’il faut ».
La mission de MacCauley, telle que lui a été confiée par Farmiga, est de trouver quelqu'un dans le train qui « n'appartient pas » et ne peut être identifié que par le fait qu'il descend à Cold Spring et qu'il porte un sac. (En plus de parler d'un vrai train,Le banlieusardil s'agit avant tout d'être un véritable navetteur ; La connaissance intime et banale de MacCauley de son train et des gens qui s'y trouvent devient son super pouvoir.) Au début, il n'a aucune idée de la raison pour laquelle Farmiga ou la personne pour laquelle elle travaille veut identifier cette personne, mais heureusement, c'est l'un de ces omniscients « belle chemise, tu es » re wear » – des organisations de type qui peuvent tuer en un rien de temps les personnes qui lui tiennent à cœur s'il ne se conforme pas à leurs souhaits, et bientôt il commence à avoir une idée de ce qui est en jeu. Il ne tarde pas à se rendre compte qu'il est peut-être du mauvais côté des choses, mais il ne peut pas reculer parce qu'ils ont sa femme et son fils, bon sang !
L'action s'intensifie, Neeson parcourant nerveusement toute la longueur du train suffisamment de fois pour ressembler soit à un terroriste lui-même, soit à quelqu'un présentant un risque extrême de thrombose veineuse profonde. Cela reste avant tout mano a mano, mais n'est-ce pas là le plaisir de ces films de Neeson ? L’intimité à échelle humaine de leurs violences et de leurs enjeux ? Cela ne veut pas dire que les humainsLe banlieusardagir comme de vraies personnes ; le train est le plus réaliste ici, mais vous pourriez faire bien pire.Le banlieusardest une boîte de puzzle complètement farfelue qui aurait pu rapidement s'envoler dans un pays complètement absurde. Mais la façon dont il embrasse sa banalité – ainsi que le fait que Neeson pourrait très bien devenir trop vieux pour cette merde – le rend étonnamment tactile et plus mémorable qu'il ne devrait l'être.
