Meryl Streep dans le rôle de Katharine Graham dansLa poste.Photo : Niko Tavernise/Twentieth Century Fox Film Corporation.
Il n'est pas nécessaire de connaître les circonstances dans lesquelles le nouveau drame journalistique Steven Spielberg-Meryl Streep-Tom HanksLa postea été produit, mais cela rend le film plus immédiat – plus muckraker et encore plus amusant. Le filmse sont réunis très vite,tandis que Spielberg était essentiellement assis à attendre les effets spéciaux de sa prochaine épopée en réalité virtuellePrêt Joueur Un. Les effets à cette échelle prennent un certain temps et Spielberg, apparemment, n'est pas habitué à avoir du temps libre. Il se sentait sans aucun doute particulièrement inutile – comme beaucoup d’entre nous – de voir la toute nouvelle administration Trump rejeter les faits manifestement véridiques présentés par les médias en faveur de soi-disant « faits alternatifs » motivés par le besoin du commandant en chef d’Il Duce. être vénéré – et, plus tard, très éloigné de « l’histoire de la Russie ». C'est à ce moment-là que Spielberg a lu le scénario de Liz Hannah et a demandé une révision à Josh Singer (qui avait remporté un Oscar pour un autre film de journalisme de prestige,Mettre en lumière), et a enrôlé son vieux copain Hanks et La Streep pour un tournage au printemps 2017. Etouaiils sont allés.
Situé en 1971,La postese concentre sur WashingtonPostel'éditrice Katharine Graham (Streep), qui doit prendre la décision finale de publier ou non des sections de ce que l'on appelle les Pentagon Papers - des décennies de communications internes sur la guerre du Vietnam qui ont été volées et copiées par l'analyste militaire Daniel Ellsberg (Matthew Rhys ). Le principal point à retenir du PP est que le secrétaire à la Défense de Kennedy et Johnson, Robert McNamara (Bruce Greenwood), savait dès 1965 que la guerre était impossible à gagner, mais il a continué à envoyer nos garçons en Asie du Sud-Est pour tuer et être tués. Le New YorkFoisa déjà publié certains de ces articles — à la grande frustration dePosterédacteur Ben Bradlee (Hanks). Mais l'administration Nixon, invoquant la sécurité nationale, a stoppé leFois' publication, et donc lePostea une chance de faire avancer le ballon au nom d’une presse libre. Si c’est « Mme ». Graham donne le feu vert.
Objectivement parlant, les événements deLa postecela ne devrait pas vraiment vous ronger les ongles. Le suspense résidait dans la décision angoissante d'Ellsberg de voler les papiers et dans la manière dont il l'avait fait, petit à petit pour échapper à tout examen minutieux ; et c'était dans leFois» la décision courageuse de publier et le secret massif qui entourait la première page du jour. Comme l’a dit quelqu’un que j’ai lu sur Facebook, racontant l’histoire des Pentagon Papers du point de vue de Washington.Postec'est comme raconter l'histoire du Watergate du point de vue de New YorkFois. Cela dit, il y a assez de drame ici aussi pour les spectateurs, etLa posteest une « procédure » suffisamment bonne pour vous garder accro.
L'histoire principale - celle qui a inspiré Hannah - n'est pas Ellsberg ni même Bradlee, mais Graham, une femme de la haute société qui n'a jamais eu beaucoup de contacts avec des misérables ardents, fumeurs à la chaîne et tachés d'encre comme elle.Postepersonnel. Graham a succédé à son mari, qui s'était suicidé, en tant qu'éditeur, et on parle beaucoup de sa déférence habituelle envers un conseil d'administration entièrement masculin (vieux, blancs et au visage pâteux) dans des questions telles que l'introduction en bourse du journal. En fait, elle entretient des liens personnels bien plus étroits avec la CIA, le Pentagone et d’autres branches du gouvernement dirigées par l’élite du Beltway. Elle est proche de McNamara et de sa famille, donc l'exposer à un examen plus minutieux est AWK-ward.La postea la chance de sortir à un moment où nous sommes prêts à entendre de plus en plus d'histoires de femmes empruntant le chemin difficile. Dans l’ensemble, Mme Graham n’était pas favorable à la divulgation de secrets gouvernementaux. Dans un discours prononcé devant la CIA en 1988, elle a déclaré : « Il y a certaines choses que le grand public n'a pas besoin de savoir et ne devrait pas savoir… Je crois que la démocratie s'épanouit lorsque le gouvernement peut prendre des mesures légitimes pour garder ses secrets et lorsque la presse peut décider. s'il faut imprimer ce qu'il sait. Mais dans ce cas, elle a refusé de se plier aux pouvoirs en place.
La beauté de la performance de Streep est que vous pouvez voir ce Graham essentiellement conservateur, même lorsqu'elle est du côté de Bradlee. Spielberg sait que le film est son spectacle. Il utilise peu de ses travellings caractéristiques autour d'elle et ne voit pas la nécessité de se diriger vers son visage comme il le fait habituellement lorsque les gens contemplent un péril imminent ou des effets à générer plus tard. Encore plus que Daniel Day-Lewis dansLincoln, Streep retient notre regard en sous-estimant. Comme à son habitude, elle retrouve la musique du personnage. Sa Mme Graham parle d'une voix légère et aérienne avec la moindre allusion au Sud. Je ne me souviens pas qu'elle ait dépassé un murmure, même lorsque le conseil d'administration de Graham (Tracy Letts joue le rôle de la « conseillère » qui a l'habitude de prendre les devants) commence à la prendre avec condescendance et qu'elle doit se ménager un espace pour entendre ses propres pensées.
C'est une joie de voir Streep et Hanks jouer ensemble, de grandes stars de cinéma enfermées dans les champs de gravité de l'autre. Les lectures de Hanks sont intelligentes et rapides : il sait qu'il doit faire avancer l'histoire, et il a toujours sa balle rapide. J'aurais aimé qu'il ait plus de ce qu'il a apporté lors d'une séance de questions-réponses lors de la première grande projection à New York, lorsqu'il a brisé le public avec son imitation du vieux Bradlee à la voix grave. Mais c'était le Bradlee qui avait adopté la caricature de lui-même – trop de choses auraient ralentiLa postevers le bas.
J'ai été déçu que Spielberg n'ait pas évoqué la paranoïa de l'ère Nixon un peu plus épaisse avec des plans aériens effrayants à la Alan Pakula dansKluteetTous les hommes du président. Mais il ne voulait clairement pas singeerTous les hommes du président. Il voulait faire un film de journal crépitant. J'aime la façon dont il s'attarde sur des appareils qui semblent maintenant incroyablement pittoresques – des machines à écrire manuelles et une goulotte à vide qui transporte les histoires terminées à un étage inférieur, où elles sont placées en caractères chauds. (Type chaud !) Les bons acteurs gardent la tête baissée et font un travail efficace et peu spectaculaire, en particulier Bob Odenkirk dans le rôle de Ben Bagdikian, qui a une scène tendue et drôle versant des pièces de dix cents dans une cabine téléphonique dans sa quête pour retrouver Ellsberg, et Jesse Plemons dans le rôle de la jeunesse déconcertantePosteavocat qui reflète le poids du monde de Nixon sur son visage.
La postecontient quelques lignes qui confinent aux leçons de civisme sur la nécessité d'une presse libre pour contrôler le pouvoir d'un futur président impérial. Mais ils semblent appropriés après les photos de Nixon, que l'on voit en silhouette dans la fenêtre de la balustrade du Bureau Ovale, au téléphone avec ses subordonnés. Ses propos sont vulgaires, dignes d'un gangster, trop farfelus pour être crédibles – et proviennent directement des cassettes de Nixon. (C'est la voix de Nixon.) La pensée de ce qui se dit dans le Bureau Ovale en ce moment même suffit à remercier Dieu – et Spielberg – pourLa poste.
