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Bénis le cœur d'Eminem. Il a vu la démocratie partir en fumée et sa réponse immédiate a été de commencer à écrire des pistes de discorde pour le président. C'est ainsi qu'Em traite le monde. Il pousse jusqu'à ce qu'il trouve la blague qui vous rend le plus fou, puis vous prend pour un imbécile et un carré pour vous être énervé en premier lieu. Cela lui a valu des dizaines de batailles dans le passé, mais Trump est un partenaire d'entraînement plus redoutable que le rappeur ne semble le penser. Tous deux sont des sportifs de choc ; leur langage est grossier et brutal, mais ils vous demandent de croire qu'il y a une douceur qui l'anime. Lorsqu’ils ont des ennuis à cause de leurs paroles, la défense immédiate est que l’animosité n’a jamais été l’intention, que leur cœur est à la bonne place, même lorsque leurs extraits sonores suggèrent le contraire. (La réponse sèche d'Em à unPierre roulante(La question sur les paroles offensantes du single « Rap God » de 2013 – « Je pense que les gens connaissent ma position sur les choses… » – est la même marque de déviation sans responsabilité que Sarah Huckabee Sanders, secrétaire de presse de la Maison Blanche, vend à la télévision chaque semaine.) Le rappeur et l’homme politique se sont tous deux propulsés à l’avant-garde de leurs domaines respectifs, dans une vague d’irrévérence et de privation du droit de vote en Amérique centrale. Squint et le théâtre de mépris des frères MAGA pour les « flocons de neige » et la culture PC ressemblent à une image miroir de la rhétorique « FCC ne me laissera pas être » de « Sans moi ». Il n'est pas surprenant que Trump se soit déclaré fan d'Eminem dans le passé, ou que, défié par le rappeur lors du freestyle des BET Hip-Hop Awards « The Storm », il savait que la réaction la plus exaspérante qu'il pouvait donner était silence radio.
« The Storm » a été un échec pour plusieurs raisons. En fin de compte, le défi pour les fans partisans de Trump de faire le buzz semble manquer d’une certaine conscience de soi. Eminem a passé près de 20 ans à cultiver un public qui se targue de ne pason s'en fout. Si personne n'a patiné après le projet de loi etHillary Clintonfouille dans les années 90 ouGeorge W. Bushlignes dans les années 80, ils n'iront nulle part de sitôt. Même si « The Storm » a réussi à effrayer une secte de fans républicains, le gars est déjà assis sur des camions remplis de son argent. La critique la plus forte de « The Storm » est qu’il s’agit d’une performance lyrique conçue spécifiquement pour éblouir, ce qui n’a pas été le cas en réalité. Le couplet d'ouverture du freestyle : « C'est une cafetière terriblement chaude / Dois-je la laisser tomber sur Donald Trump ? Probablement pas »- a inspiré des dizaines deGags sur Twitter, une réaction qui a semblé ébranler l'artiste, qui n'est pas étranger aux critiques mais qui reste penaud à l'idée d'admettre qu'il se trompe dans son travail. La suite de cet automne, "Walk on Water", est une rareté dans le canon d'Eminem pour centrer l'idée que peut-être que le dieu du rap n'est pas infaillible après tout, que peut-être que ce qu'il fait n'est plus aussi cool qu'avant. À première vue, cela ressemblait à une mise en scène intelligente pour un4:44-un album de style dans lequel Eminem tiendrait compte de l'approche du moyen âge et du sentiment que sa marque est aux fans de rap moderne ce que Yes et Genesis étaient aux punks : des nouvelles bruyantes et anciennes.
Suivez-les pendant un certain temps et vous apprendrez qu'un premier single est généralement un faux. « The Real Slim Shady », « Without Me » et « Just Lose It » étaient des exercices lyriques de nettoyage de pipes. « Not Afraid » suggère un récit en 12 étapesRécupérationabandonné à moins de la moitié.Réveilce n’est pas l’album de rap effacé pour adultes « Walk on Water » qui fait allusion, ni la diatribe politique à laquelle on pourrait s’attendre après les leçons d’histoire américaine du single suivant « Untouchable ». Il joue avec les deux, mais il est coulé par son propre jeu de mots délirant et son sens de l'humour enfantin.Réveilsouffre du même malaise que « The Storm ». La maîtrise de la rime interne d'Eminem est si étroite qu'elle étouffe. Il est tellement déterminé à réaliser des cascades à couper le souffle avec des syllabes qu'il oublie de s'assurer que la phrase complète est aussi fluide que les rimes internes. Cette habitude ralentit les vers prometteurs jusqu'à l'arrêt brutal sur presque toutes les chansons de l'album : voyez le tueur s'ouvrir sur « Chloraseptic », qui déraille en moins de dix secondes : « Nature instinctive pour apporter l'angoisse à la langue anglaise / Avec cette encre , vous les haineux, on écrit dessus… comme un morceau de papier. C'est encore pire : "Cette merde de rap m'a fait voyager d'un endroit à l'autre, tu sors à peine de chez toi / Parce que tu es toujours coincé devant ton pad… c'est stationnaire." Le gag de papeterie/papeterie est un jeu de mots intelligent mais un lyrisme stupide.
L'Eminem qui était autrefoissalué par un poète lauréatcar son utilisation du langage a bâti sa réputation sur une narration macabre qui équilibrait un jeu de mots scandaleux avec une étude approfondie des personnages. Revenez àLe Slim Shady LP"My Fault" de , qui pose son pion malheureux en quelques lignes seulement : "Susan, une ex-héroïnomane qui vient d'arrêter de consommer / Qui aimait l'alcool et la musique alternative / M'a dit qu'elle recommençait à consommer / J'ai dit 'Attendez, essayez d'abord cet hallucinogène.' » L'histoire sombre rapidement dans la folie, mais la densité des images et des rimes l'empêche de se sentir mélangée. Cette version d'Eminem va et vientRéveil. "Framed" est un génie maléfique de la vieille école : "Deuxième meurtre sans aucun souvenir / Collecte d'articles de journaux, découpage de sections / La mémoire est trop foutue pour s'en souvenir, tempérament destructeur / Couper la jugulaire de mon défenseur public, puis l'enfermer dans un mixer." « Offensé » est une autre vague de meurtres effrénés : « Vous prétendez que si vous êtes frappé par les flics, vous ne leur ferez même pas de déclaration / Participez à la mise en accusation, tirez sur l'huissier, donnez un coup de karaté au plaignant. »
« Like Home » est la chanson ici qui fera probablement le plus la une des journaux. Les versets invoquent catégoriquement Hitler en qualifiant Donald Trump de nazi et de suprémaciste blanc, ce qui constitue le coup le plus pointu adressé au président par un artiste hip-hop depuis « Fuck Donald Trump » de YG. C'est un rap de protestation particulier parce que chaque couplet atterrit d'une manière ou d'une autre dans un espace optimiste juste à temps pour qu'Alicia Keys se lance dans le refrain invoquant le patriotisme strident de « Empire State of Mind ». "Like Home" est l'attaque accablante de Trump à laquelle "The Storm" a échoué et le message d'espoir "Intouchable" est trop embourbé dans des astuces verbales pour pouvoir s'en sortir. (Il sera intéressant d'évaluer la réaction, car ce sont en grande partie des artistes de couleur qui ont enduré toute la fureur de la flèche d'indignation de droite depuis que Beyoncé a coulé la voiture de police dans "Formation" et que Kendrick a dansé dessus au BET. Je soupçonne sournoisement que l'optimisme de cette chanson est une police d'assurance contre les ailiers en colère qui se lèveraient et la qualifieraient d'anti-américaine. Le temps nous le dira.)
Pour chaque chanson qui s'accompagne d'une série de tournures de phrases époustouflantes, il y en a une autre qui s'efforce d'impressionner. Le rap sexuel criard « Heat » fait entendre des lignes qui atterrissent à peine : « Allons-y comme un shish kebab / Tournons-le, maman, comme un bouton de climatisation. » "[J'ai] dit que ma bite était une pomme / Elle a dit de la mettre en elle." (Vous comprenez ? Du cidre de pomme ?) L'album est jonché de distiques si stupides qu'ils semblent avoir fait l'objet d'une ingénierie inverse dans le but exprès de créer des doubles sens pleins d'esprit à partir d'homophones, comme le couplet de « Walk on Water » où Em dit « pression in- des plis comme des kakis. C'est le genre d'humour que vous rencontrez à l'école primaire et que vous utilisez comme arme contre vos amis et votre famille pendant des jours jusqu'à ce que quelqu'un vous prenne à part pour vous dire à quel point vous avez eu l'air d'un crétin toute la semaine. La phrase dans « Offended » où Em dit qu'il a « deux fois votre âge mais qu'il agit à moitié » est l'une des plus honnêtes de l'album.
RéveilLa production de est plus odieuse que n'importe lequel de ces jeux de mots pour adolescents. Chaque fois que le Dr Dre n'est pas impliqué, la production d'Eminem exprime une dépendance grinçante à des échantillons forts et évidents. Il s'agit d'un rappeur qui a eu la chance de rapper avec Lil Wayne et a choisi une version Just Blaze de "What Is Love?" de Haddaway, qui a laissé résonner tout le refrain de "Dream On" d'Aerosmith entre les couplets de "Sing for the Moment". » au lieu d’écrire son propre crochet. 2014Marshall Mathers LP2a attiré Rick Rubin vers la création de rythmes rap et l'a relâché sur des airs de rock classique de Joe Walsh et Billy Squier des Eagles, etRéveilessaie de raviver cette magie. L'idée est intrigante au début, puisque « Untouchable » transforme la chanson rock classique de Cheech et Chong, « Earache My Eye » en un traité sur les privilèges blancs et les pièges de la police de quartier. Mais ailleurs, le co-fondateur de Def Jam sert des morceaux peu judicieux de « I Love Rock 'n' Roll » de Joan Jett etla terrible chanson que Dirk Diggler de Mark Wahlberg chantedansSoirées Boogie. Si vous n'êtes pas déjà mort d'embarras, "In Your Head" étale ses raps sur "Zombie" des Cranberries.
Lorsque les rythmes ici ne réutilisent pas d'étranges morceaux de rock éphémères, soit ils les jouent directement pour une ballade radio jaillissante, soit ils s'enfouissent dans les limites d'un boom bap crasseux. L'album programme ces chansons sans respecter une ambiance générale : je refuse de croire qu'il y ait un seul être humain qui ne gémira pas quelque part dans le tronçon qui va du rap délicieusement sinistre basé sur des échantillons de « Framed » en passant par les cordes et la batterie austères. de la collaboration Kehlani, « Nowhere Fast » et le rock lascif de « Heat ».RéveilLa production de est délibérément et de manière frustrante datée, et le séquençage semble épuisant et aléatoire, comme un film oublié.C'est ce que j'appelle la musiquedisque déterré d'un placard.
Les fans de rap ont déjà pris l'habitude de considérer cet album comme l'un des pires albums de l'année, mais ils ont tendance à penser aux extrêmes. Tomber aussi fort queRéveille fait, il faut aussi prendre l'air sérieusement. Em a essayé énormément de choses ici, et en conséquence, il a beaucoup maçonné. Mais célébrons ce qui fonctionne : si vous pouvez mettre de côté la cadence saccadée et le lede « Commencé par le bas comme un bonhomme de neige », « Believe » est en fait un voyage effrayant dans la tête d'un rappeur essayant de rester lyriquement « affamé » quand il est assez riche pour ne plus jamais avoir à travailler. « Bad Husband » sont les excuses publiques pénitentes que l'ex-femme d'Em, Kim, mérite pour toutes les fois où il a fait semblant de l'assassiner dans une chanson. "Castle" et "Arose" traitent des effets de la toxicomanie du rappeur sur ses enfants, réimaginant la scène d'une overdose de Noël 2007 comme sa propre mort prématurée et présentant des excuses tachées de larmes à tous les membres de sa famille, même à ceux qu'il a maudits. sur les dossiers. C'est effrayant – imaginez si « Suicidal Thoughts » de Biggie avait une seconde moitié où il faisait son propre éloge funèbre et ses adieux à sa mort – mais c'est l'effusion d'émotion la plus pure et la plus touchante d'un album d'Eminem, à côté de « Mockingbird » et « Like Toy Soldiers ». .»
Eminem pourrait faire ça tout le temps. Il pourrait s’engager pleinement dans une musique rap poignante, techniquement solide et émotionnellement ancrée au lieu de publier tous les trois ans ces albums événementiels de plus en plus idiosyncrasiques qui sont joués astucieusement devant plusieurs publics différents mais qui ne plaisent qu’à très peu de gens. Mais il veut être à la fois le goule du horrorcore, l'artiste du Top 40, le chef du rap underground, l'analyste politique, le gaffeur du rock classique et le passionné de hip-hop old-school, et les allégeances divisées détruisent le qualité de ses albums. C'est comme si Em remettait en question sa place dans le jeu, se complaisant si fort auprès de la foule de #BARS qu'il ressemble plus à un moteur de voiture qui bégaie qu'à un être humain, tout en appelant toute l'armée céleste des fermiers pop-hart à faire je suis sûr que cette chose a des jambes à la radio. Plus il s’efforce de s’assurer un héritage en tant que l’un des rappeurs les meilleurs et les plus réussis de tous les temps, plus sa musique s’éloigne du charbon sans effort des premiers jours. Son toucher est désormais ostentatoire et autoritaire, comme un solo de guitare trop long.Réveilest comme une interprétation de 80 minutes de « Eruption » de Van Halen : c'est une démonstration fondue, frénétique et masturbatoire d'artisanat brut qui vacille à la frontière entre le génie et la dreck. J'aurais aimé qu'il le maîtrise, mais tout le royaume d'Eminem est construit sur l'idée qu'il ne le fera jamais.
