DepuisLes loups,au Lincoln Center.
Les Loups sont de retour en ville.
L'été dernier, la pièce de Sarah DeLappe sur une équipe de football féminine en salle – la première œuvre de la jeune dramaturge à être mise en scène professionnellement – a commencé à envoyer des ondes de choc sur la scène théâtrale new-yorkaise. Sa première à guichets fermés à Broadway au Playwrights Realm a été rapidement suivie par un engagement de retour tout aussi complet, des prix Obie et Drama Desk pour l'ensemble de la distribution de la pièce, et une foule d'autres distinctions, y compris une nomination de finaliste pour le Drama Pulitzer 2017. . DeLappe est devenue l'équivalent dramaturge de l'un de ses propres jeunes athlètes - la nouvelle fille de l'équipe qui enterre un but grâce à un coup de pied de vélo et attire immédiatement l'attention des recruteurs universitaires, suscitant des chuchotements stupéfaits de la part de ses coéquipières bouche bée : « Elle n'a jamais joué. avant?? … Il n'y a aucun moyen.
MaintenantLes loupsmonte sur scène au Mitzi E. Newhouse Theatre du Lincoln Center, où le décor élégant de Laura Jellinek, une étendue d'Astroturf, nous donne le sentiment que le vert s'étend pour toujours. Lila Neugebauer, qui a dirigé la première de la pièce et dont la mise en scène puissante de Zoé KazanAprès l'explosionvient de terminer sa course juste à l'étage deLes loups, dirige à nouveau une équipe d'élite composée de jeunes actrices exceptionnelles, dont la plupart ont d'abord participé à la production originale. La touche de Neugebauer est à la fois délicate et décisive. Elle n'habille pas les pièces de théâtre et ne les alourdit pas avec un bagage conceptuel excessif. Son style est idéal pour les nouvelles œuvres : net, clair, centré sur l'acteur et avec assurance et discrétion. Comme un bon coach, elle accompagne la performance de chaque joueur, soutenant l'équipe et le texte, aidant l'ensemble du projet à trouver son rythme.
Les loupsa besoin d'un réalisateur comme Neugebauer. Il lui faut également un ensemble qui tue. En tant qu’écriture, elle est indéniablement forte, mais aussi remarquablement conçue – il y a quelque chose dans son arc qui semble trop soigneusement calibré pour être vraiment étonnant. Je ne veux pas qualifier la pièce de manipulatrice, mais DeLappe sait exactement dans quel ordre empiler ses blocages émotionnels. Ses personnages sont finalement beaucoup plus frais que son architecture – et donc, entrent les acteurs. Aux côtés de Neugebauer, les neuf jeunes femmes qui arpentent le terrain d'entraînement àLes loupsprenez une bonne pièce et faites un grand chemin pour en faire une bonne pièce.
Nous rencontrons d'abord les joueurs dans leur cercle d'échauffement, s'étirant à l'unisson et bavardant à une vitesse vertigineuse sur tout, des règles (« Et si ça coulait et comme… taché le ballon ?! ») à la religion (« J'ai entendu dire qu'elle aime parler en langues ») aux Khmers rouges (« Ils sont comme des nazis au Cambodge »). Si vous avez déjà passé du temps avec des groupes d'adolescents, les plaisanteries superposées à grande vitesse - avec son cocktail de grossièretés, d'ésotérisme, de cris excités, de jugements brusques, de déraison et de profondeur - vous sembleront immédiatement familières. DeLappe sait comment les jeunes et les hyper-conscients socialement se font écho et se démarquent dans un groupe, leur lutte latente pour l'unisson ponctuée par des solos indubitables, certains intentionnels et d'autres pas du tout.
En écoutant la répartie bourdonnante des Wolves, on commence peu à peu à distinguer les instruments individuels qui composent la musique. Le numéro 7 (les filles ne sont identifiées que par leur numéro de maillot) est sexuellement précoce, belliqueux et profondément investi dans le look cool. Elle aime vraiment dire « Putain ». Le n°13 est une sorte d'idiot (peut-être un drogué ?), celui sur qui on peut compter pour ses accents idiots et ses blagues politiquement incorrectes. La numéro 8 est pétillante et douce et probablement plus stressée qu’elle ne le laisse entendre. Le numéro 11 est intelligent, contemplatif et tendu (« Ils sont tous les deux thérapeutes », dit-elle tristement à propos de ses parents plus tard dans la pièce. « … Je ne veux pas en parler »). Le numéro 2 est bien intentionné, spatial, sujet aux accidents et aux crises aléatoires de cris enthousiastes et, ce qui est inquiétant, très maigre et de plus en plus maigre. La n°25, la capitaine, est solide et fiable et prend son travail très au sérieux. Le numéro 00 est le gardien de but chroniquement anxieux et très performant sur le plan académique. La n°46 est la nouvelle fille maladroite et scolarisée à la maison. Et le n°14 est l’ami peu sûr de lui du n°7. Nous glanons moins sur elle que sur les autres filles au cours de la pièce, et cela fait partie de la construction minutieuse, bien que parfois trop apparente, de DeLappe.
La pièce est une série d'échauffements qui suivent l'équipe tout au long de sa saison hivernale. "Allez, c'est juste à l'intérieur", dit le numéro 2 à un moment donné et je n'ai pas pu m'empêcher de sourire avec nostalgie. (Elle a raison : nous avions tous l'habitude de minimiser le football en salle. Cela ne faisait que combler le fossé entre les voyages et les saisons universitaires. Mais nous y jouions tous aussi. Parce que même hors saison, le football était toujours la vie.)DeLappe a parlé de son affection d'enfance pour les films de guerre, et comment avecLes loups, elle souhaitait écrire une pièce dans laquelle les guerrières étaient des adolescentes – une histoire pour « Nous sommes peu nombreux, nous sommes heureux, nous sommes une bande de sœurs ». Son intention – représenter les filles comme« des gens nuancés et très idiosyncratiques »et en tant qu'athlètes puissants, et non en tant que «petites amies, objets sexuels ou filles maniaques de rêves de lutin» - transparaît dans ses personnages bien observés et dans les merveilleux acteurs qui leur donnent vie. Le jeune casting est superbe partout, et même s'il semble insensé d'en mentionner quelques-uns, je pense toujours au front plissé et au regard pensif de Susannah Perkins dans le rôle du n°11, à la gaieté trompeuse de Midori Francis dans le rôle du n°8, au rôle de Tedra Millan. épaules voûtées et sens atroce du timing social en tant que numéro 46, et la fille cool bien trop reconnaissable de Brenna Coates, une performance puissante dans sa version initiale l'antipathie et la sympathie ultime.
Un dixième acteur complète le casting deLes loupsqui effectue également des travaux de déménagement dans un rôle modeste mais émotionnellement punitif. Mia Barron dans le rôle de « Soccer Mom » n'entre sur le terrain qu'une fois le match presque terminé, mais elle amène avec elle tout un monde que nous n'avons pas encore entrevu : l'âge adulte. Après avoir passé près d'une heure et demie avec les coéquipiers adolescents, Barron se sent comme une présence extraterrestre. Elle est en proie au chagrin et à la perplexité (l'expliquer serait révéler la tournure la plus significative de la pièce), et ses tentatives pour communiquer avec les filles sont comme de minuscules cris qui font écho à travers un canyon. Ils ne parlent pas encore la même langue, ils ne le peuvent pas. Ils commencent tout juste à entrevoir l’étendue de la souffrance humaine. Ce qu'ils ont maintenant, c'est ce terrain, ce jeu, les uns les autres – un monde qui est à la fois un champ de bataille et un refuge.
Des lumières allumées aux lumières éteintes,Les loupsdure 90 minutes. C'est la durée d'un match de football. Ce qui est à la fois satisfaisant d'une manière « ah, comme c'est intelligent » et un signe de l'engagement de DeLappe envers la propreté. Elle a une voix merveilleusement entrainante, et elle reconnaît bien l'alchimie travaillée sur un texte de pièce fort par une équipe de collaborateurs de premier ordre. J'espère qu'au fur et à mesure qu'elle continue d'écrire, elle relâchera un peu son emprise, ce qui permettra un peu plus de surprise. Un terrain de football en salle n’a pas de boue. J'ai hâte de voir ce qui se passera lorsque DeLappe décidera de faire des dégâts.
Les loupsest au Mitzi E. Newhouse Theatre du Lincoln Center.
